2025 parece más futurista. Quizás sea el sonido “f” del “cinco”. Pero 2026 es un paso más allá de eso, y ahí es donde nos encontramos actualmente, con cada desarrollo de estilo ciencia ficción –principalmente la adopción generalizada de la IA– que parece distópico, o quizás peor. (¿No parece que en una distopía real, la tecnología antihumana respaldada por corporaciones paralizante funcionaría un poco mejor?) ¿Nadie nos advirtió sobre esto?
La respuesta, al menos cuando se trata de nuestras películas de ciencia ficción de hace años (o a veces meses) posicionadas en 2026, es sí y no. Algunas de estas advertencias son ampliamente aplicables (catástrofe global), pero particularmente inverosímiles (cuando la humanidad sea inevitablemente aniquilada, es casi seguro que nos llevaremos a la población de simios con nosotros). Algunos de ellos son visionarios; otros simplemente parecen una mala pantalla verde. Pero vale la pena examinar dónde pensaron varios cineastas, desde genios hasta los más torpes, que estaríamos ubicados en este punto de la evolución de nuestro planeta. Así que echemos un vistazo a algunas de las películas ambientadas en 2026 a lo largo de los años y veamos si tienen algo que enseñarnos.
Pérdida
Bueno, eso no augura nada bueno. Según la adaptación del videojuego Doom, cuyo vigésimo aniversario nadie celebró recientemente, 2026 es el año en el que la humanidad descubrirá un portal a una antigua ciudad en Marte, donde los habitantes de la Tierra podrán establecer un centro de investigación. Ahora, lo malo, en términos de trama y en términos de llamativas imitaciones cinematográficas de un videojuego de disparos en primera persona, no desaparecerá hasta dentro de 20 años, por lo que incluso si descubrimos un portal a Marte este año, es posible que tengamos algo de tiempo para evitar un verdadero desastre. Si descubriéramos un portal a una antigua ciudad marciana, es realmente difícil decir si Elon Musk todavía estaría muy emocionado por enviar a todos a Marte o si se deprimiría instantáneamente ante la idea de que el portal no es algo por lo que él personalmente pagó, lo que le permitiría reclamar la propiedad mesiánica de la expansión de la humanidad hacia las estrellas. Eso es incluso antes de que lleguemos a la recolección de cromosomas marcianos y las mutaciones posteriores en criaturas horribles. (Nuevamente, esto está más cerca de 2046, no debe confundirse con la película de Wong Kar-wai). En general, Doom es (al menos) una buena prueba de por qué, exactamente, estamos permitiendo que Marte se convierta en una aspiración de esperanza para la humanidad. Ya sea en el modesto western espacial de John Carpenter, Ghosts of Mars, la ciencia ficción más fundamentada de Red Planet o el misticismo fascinante de Mission to Mars, nuestro distante planeta vecino no tiende a servir como un faro de esperanza. Si alguien quiere llevar a cabo esta cuestionable venta de bienes raíces en el planeta rojo, tal vez debería comenzar al menos haciendo que la versión de fantasía se vea bien.
La escoria de Marvel
Una de las peculiaridades más extravagantes del actual Universo Cinematográfico de Marvel es cómo explicar los diversos cataclismos que amenazan al mundo, incluido un salto en el tiempo de cinco años cuyos eventos no se describen en gran medida en las películas mismas; las películas se han convertido en como un radio reloj que funciona perpetuamente unos minutos más rápido: solo que en lugar de minutos, son años. Así que hay un montón de cosas de Marvel que varios wikis explican útilmente que tendrán lugar en 2026. Las buenas, como Guardianes de la Galaxia Vol 3 y las subestimadas The Marvels, tienen lugar lejos de la Tierra y, por lo tanto, se sienten bastante alejadas de nuestro sentido del tiempo. Pero lo malo es algo de lo peor que Marvel ha producido jamás: el absurdo y serpenteante programa de televisión Secret Invasion y la farsa de Zoom-call de Ant Man and the Wap: Quantumania. A juzgar por todo esto, nos esperan muchos giros frustrantes en 2026, incluido el giro que lo acompaña de que, en realidad, esta mierda absurda que se desarrolla ante nosotros es esencial para todo lo que sucederá a continuación. Peor aún, en el mundo real, esta afirmación probablemente resulte cierta.
El amanecer del planeta de los simios
La mayor parte del ciclo original de cinco películas El planeta de los simios tiene lugar en el futuro más lejano de la Tierra, pero la nueva trilogía que comenzó con Rise of the Planet of the Apes de 2011 comienza más cerca de casa, comenzando su línea de tiempo alrededor de 2016. Entonces, para cuando un virus que elimina a la mayor parte de la población humana de la Tierra ha causado su daño y también ha aumentado la inteligencia de los simios, solo estamos en 2026, con más indignidades humanas (y triunfos simiescos) por delante. ven. La secuencia de créditos finales de Rise, que muestra la rapidez con la que este virus se está propagando por el mundo y se desarrolla alrededor de 2019, parece francamente siniestra a raíz de la pandemia del mundo real que ocurriría en 2020. En comparación, la película Dawn parece más abstracta; Si pueden creerlo, ya llevamos seis años de propagación del Covid-19, y la humanidad, aunque obviamente afectada por el virus que aún se propaga, no ha sido aniquilada, y nuestra tecnología ciertamente no ha sido aniquilada. Pero esta, la más oscura de las cuatro películas contemporáneas sobre simios (¡al menos hasta ahora!) todavía tiene una decepción sustancial guardada, sugiriendo que la naturaleza humana y/o simia, sin importar cómo se llame a ambas, conducirá inevitablemente a un conflicto violento, sin importar cuán duro trabajen los mejor intencionados entre nosotros. Estamos a merced de quienes apelan a los peores instintos de los demás, incluso si esos instintos no representan a la mayoría. En este momento parece difícil discutir eso, aunque probablemente deberíamos hacerlo.
Metrópoli
Con diferencia, la representación más notable de 2026 en el cine es la de una película a punto de celebrar su centenario. El clásico silencioso Metropolis de Fritz Lang está ambientado en una ciudad futurista donde los empresarios adinerados se alzan sobre rascacielos mientras los trabajadores trabajan bajo tierra en las máquinas que hacen que todo funcione. Freder, un rico habitante de la superficie, descendiente del gobernante de la ciudad, tiene los ojos abiertos ante estas enormes brechas sociales cuando se obsesiona con María, una organizadora clandestina que predica unir las dos mitades de la metrópoli. Un científico con planes más radicales crea un robot a su imagen, con la esperanza de incendiar toda Metrópolis. Aquí, un robot diseñado para imitar a un humano no es una herramienta de la clase dominante corporativa, sino alguien que quiere verlos destruidos; es un elemento que revierte la realidad en un futuro que, por lo demás, parece encaminado. Metropolis también imagina un mundo donde la tecnología depende del trabajo manual anticuado, lo que parece la unión más lógica del desdén de la derecha por los “trabajadores no calificados” y el entusiasmo corporativo por una burbuja de IA. Esto aún no ha sucedido, pero es fácil imaginar una versión un poco menos elegante de Lang City creciendo con la promesa de un regreso a la fabricación. La hazaña más complicada y difícil de imaginar es el final de la película, donde se salva amorosamente la brecha entre los que tienen y los que no tienen; no tanto con políticas específicas. Al igual que El amanecer del planeta de los simios, la película aboga por la coexistencia; a diferencia de Dawn, parece optimista en cuanto a que esa coexistencia es posible. Dada la forma en que la clase multimillonaria (o incluso la clase millonaria menos exclusiva) reacciona ante cualquier sugerencia de que deberían acercarse a las necesidades de los menos afortunados, la idea de que enfrentar cualquier grado de extremismo podría castigarlos parece fantástica hoy, más que hace un siglo. El robot, las cuevas del trabajo, los relucientes rascacielos… todo parece bastante plausible. Para que parezca probable un reequilibrio de las brechas económicas, es posible que tengamos que esperar un año más. O cien.
