IEn términos de frases exigentes, el Sundance de este año tiene algunas. Está el horror corporal Saccharine, sobre una moda de dieta que implica comer cenizas humanas, la película de medianoche Buddy, sobre una estrella de televisión infantil al estilo Barney que comienza a asesinar niños y luego está Mamá, estoy embarazada, extraterrestre que, bueno, probablemente puedas imaginar.
Pero el “espera, ¿qué?” ” anual. El premio se lo lleva fácilmente la poco convencional fábula de Wicker, la historia de una pescadora soltera y apestosa que se encarga un marido hecho, así es, de mimbre. Aunque la película tiene el número esperado de momentos que provocan al público en su haber (los jodidos mimbres generan el mayor ruido tanto dentro como fuera de la pantalla), hay un intento de brindarnos algo más que un simple impacto, algo que no siempre se puede decir de las películas en esta categoría a menudo tediosa. Escritores y directores Alex Huston Fischer y Eleanor Wilson, que anteriormente hicieron una comedia de invasión alienígena bastante agradable, Save Yourselves, en el festival, utilizan sus premisas remotas para abordar temas más relacionados con nuestro mundo, como la crueldad patriarcal del matrimonio y la furia particular reservada para aquellos que se atreven a vivir fuera de las reglas aceptadas. Lo logran en breves destellos, pero al final hay demasiadas cosas aquí que no cuadran, una mezcla desigual de humor obsceno en su mayoría sin gracia, fantasía oscura y romance improbable, demasiada madera pero no suficiente. fuego.
Olivia Colman, que obtuvo resultados mixtos en Sundance, desde The Father hasta Jimpa, es Fisherwoman, cuyo olor es tan notable como su soltería. Sin embargo, ella es en gran medida inmune a los insultos, afortunadamente alejada de los arcaicos roles de género que maldicen a la aldea local. Pero después de reírse de otro matrimonio cómicamente horrible, la paliza comienza a surtir efecto y, en lugar de reírse, le pide al tejedor de cestas local (Peter Dinklage, que siempre parece a punto de empezar a cantar) que la convierta en marido. Un mes después llega.
Hay una ambición admirable en la realización cinematográfica, un mundo complejo que mezcla principalmente lo viejo con fragmentos de lo nuevo. Como muchos cuentos de hadas, es una sociedad construida en torno a la importancia de los hombres y la deferencia hacia las mujeres. Los hombres son conocidos por su profesión y las mujeres por la relación con sus maridos. El ritual del matrimonio requiere que el hombre no le dé un anillo a su esposa, sino que insista en que ella use un collar. La flagrante negativa de una pescadora a respetar las reglas y a hacerse cargo de su propia vida como sostén de la familia, desorganiza a la comunidad. Las mujeres, encabezadas por la abeja reina en espiral interpretada por Elizabeth Debicki, están horrorizadas y tal vez un poco celosas, tal vez incluso emocionadas por su nuevo marido, interpretado por Alexander Skarsgård con un impresionante y hermoso mimbre (los efectos aquí funcionan de primera). Los hombres se preocupan por lo que significa para ellos su perfección sexual y doméstica y cómo los ven sus esposas. ¿Alguien puede todavía ser feliz?
La relación central se toma tan en serio que queremos más de lo que finalmente nos dan. Su llegada plantea muchas preguntas (qué sabe él, qué quiere, qué necesita ella, qué se estaba perdiendo), pero sus primeras escenas se basan principalmente en sexo cómicamente vigoroso (las preguntas sobre los arrebatos tampoco reciben nunca respuesta) en lugar de un desarrollo real. Es un encargo diseñado para amarlo, pero no se explora lo que eso significa para su relación y para cualquier agencia que él quiera o necesite. Puede parecer una tontería ver una película como esta, pero se supone que debemos involucrarnos emocionalmente en lo que está sucediendo. Cuando surge un conflicto, suele ser simple y jabonoso: ¿se ha jodido a alguien más en la ciudad? Y si bien hay una escena efectiva en la que Colman se derrumba mientras explica las dificultades de compartir una vida que antes se había vivido sola (ella sigue siendo una de nuestras grandes dolientes), es demasiado poco, demasiado tarde. No sabemos nada sobre su reacción ante el mundo o quién es realmente, sólo su devoción ciega hacia él y cuando la tragedia inevitablemente ocurre, simplemente no hay un apego real a todo ello. Estaba pensando en lo involucrado que estaba en la relación ciertamente más dramática pero aún menos verbal entre Sally Hawkins y el Hombre Pez en La forma del agua. Hay maneras de interesarnos en romances fantásticamente extraños como este, pero no creo que Fischer y Wilson hubieran podido encontrarlas.
Es difícil imaginar a muchos otros actores en activo asumiendo el papel del pescador, y Colman aparece a menudo como el raro actor cuya carrera hizo posibles ciertas películas. No me han gustado sus elecciones últimamente (The Roses, Jimpa, Wicked Little Letters), pero nunca deja de dedicarse por completo a piezas a menudo distantes y lo da todo, incluso si me gustaría que el guión le diera más profundidad. Sabe cómo oscilar entre la comedia general y el drama desgarrador, pero la película que la rodea no es tan hábil. Como el marido soñado en el centro, Wicker parece el papel, pero no hay nada debajo.
