Bart Layton es el cineasta británico que anteriormente nos presentó American Animals, un docudrama criminal sobre el robo de libros raros. El título de esta película también podría haberse aplicado perfectamente a esta nueva película, un thriller policial de Los Ángeles adaptado de un cuento de Don Winslow. Es un poco al estilo de Michael Mann, pero sin el equipo militar y las tomas aéreas de SUV moviéndose en un rápido convoy que lo convertirían en un verdadero homenaje a Mann.
Layton prescinde de los gestos indirectos y los metacomentarios distintivos de sus películas anteriores, pero presiona el metal para lograr lo que es una película de robo a mano armada agradable, muy elegante y de alto riesgo sobre un ladrón altamente controlado, súper genial, súper ordenado y de aspecto natural que busca el “dinero de la escapada” de su último trabajo dedicado.
Se trata de Mike (interpretado por Chris Hemsworth), quien, con sus elegantes autos negros de alto rendimiento y pistolas Glock, comete atracos de joyas con la precisión encomiable y no violenta de un neurocirujano que baila ballet. Está controlado por un viejo tipo duro llamado Money (Nick Nolte), quien una vez sacó a Mike del sistema de acogida y lo llevó al crimen. Pero los éxitos de Mike se encuentran a lo largo de la autopista 101 de California, un patrón detectado por el único policía honesto del Departamento de Policía de Los Ángeles, el detective Lou Lubesnick (Mark Ruffalo), tan desaliñado e inteligente como Columbo.
Cuando las cosas van terriblemente mal, Mike tiene escrúpulos sobre toda la empresa, y Money parece reemplazarlo con Ormon (Barry Keoghan): un joven indisciplinado y de gatillo fácil que conduce una motocicleta llamativa y llama la atención (no es genial) y tiene el cabello teñido de rubio (tampoco es genial). Todo llega a un punto crítico cuando Mike engaña a la agente de seguros Sharon (Halle Berry) para que le dé información privilegiada para un trabajo extremadamente lucrativo que cree que puede crear él mismo. Mientras tanto, no se atreve a decirle a su novia Maya (Mónica Barbaro) a qué se dedica.
Esta es una película que acelera su motor de una manera entretenida y ruidosa, aunque es menos convincente cuando reivindica la autoridad moral del comentario social mostrándonos superficialmente a las personas sin hogar de Los Ángeles. En un momento dado, el detective de Ruffalo sube a un autobús urbano lleno de personas de bajo patrimonio de la ciudad. (¿Qué, no hay Uber?) Pero en general, es un espectáculo muy observable, que deja un rastro chisporroteante de goma en la pista.
