En sus créditos iniciales, “Wurnwind Heights”, de la directora ganadora del Oscar Emerald Fennell, se identifica como “basada en la novela de Emily Brontë”.
Sin embargo, como demostró Fennell en una serie de entrevistas sobre la ya controvertida película, estrenada el viernes, la relación entre la epopeya gótica de Brontë y su última adaptación es más complicada que eso.
Escrita por un joven autor perpetuamente a la deriva en el oscuro mundo de la fantasía, Cumbres borrascosas es hoy una novela transgresora y lo era exponencialmente en el momento de su publicación en 1847. Sus protagonistas son vengativos y sus romances –incluido el de Catherine Earnshaw (Cathy) y Heathcliff– están marcados por la violencia, tanto psicológica como física. Si bien la película de Fennell está anclada en el panorama narrativo de Brontë, también se requieren libertades creativas para conectarse con la experiencia personal del director al leerla cuando era adolescente.
Si bien la novela de Brontë contiene “meros destellos de intimidad física”, la pintura de Fennell es erótica y está cargada de escenas tórridas extraídas de la imaginación del director.
“Son parte del libro que tengo en la cabeza”, dijo recientemente Fennell al Times. “Creo que son parte del libro de todo de nuestras cabezas. »
Algunos puristas de los libros no están de acuerdo con la interpretación de Fennell. Mucho antes del estreno de la película, la directora fue criticada por elegir a su ex colaborador de “Saltburn”, Jacob Elordi, como Heathcliff, a quien se describe repetidamente a lo largo de la novela de Brontë como no blanca. Los fans de Brontë también acusaron al director de reducir una obra compleja y plagada de críticas sociales a un romance de palomitas de maíz.
Quizás anticipando tal reacción, Fennell, en una entrevista reciente con fandango Explicó su decisión de poner el título de la película entre comillas diciendo: “No se puede adaptar un libro tan denso, complicado y difícil como este. »
“No puedo decir que estoy haciendo Cumbres borrascosas. Esto no es posible”, dijo el director. “Lo que puedo decir es que hago una versión”.
Aquí hay siete formas en que la interpretación de Fennell de “Cumbres Borrascosas” difiere de su material original.
El Heathcliff de Fennell es blanco
Cumbres borrascosas de Brontë deja ambigua la identidad racial de Heathcliff, y los personajes se refieren a él como un “mocoso gitano”, un “lascar” y un “náufrago español” en varios puntos de la novela. Pero una cosa está clara: no es blanco.
como el Elsie Michie, profesora de la Universidad Estatal de Luisiana escrito en el artículo de la revista académica, “De los irlandeses simianizados a los déspotas orientales: Heathcliff, Rochester y la diferencia racial”, La alteridad racial de Heathcliff es la forma en que “él se convierte, para los demás, en un lugar tanto de miedo como de deseo”. En otras palabras, el papel de Heathcliff en la novela, y por tanto su tenso romance con Cathy, depende de su identidad no blanca.
En cambio, la película de Fennell se basa en las diferencias de clase (y la intromisión de Nelly (que se discutirá más adelante)) para abrir una brecha entre sus intereses amorosos.
El hermano de Cathy muere joven
Cuando el Sr. Earnshaw presenta a una joven Cathy con su futuro compañero al comienzo de la película, ella declara que lo llamará Heathcliff, “en honor a mi hermano fallecido”.
Durante el resto de la película, el personaje de Brontë, Hindley Earnshaw, se integra en el Sr. Earnshaw. En lugar de Hindley, es el Sr. Earnshaw quien se convierte en un adicto al juego borracho cuyos vicios lo obligan a ceder Cumbres Borrascosas a Heathcliff. El maltrato que Earnshaw le da al joven Heathcliff en la película hace que el plan de venganza de este último sea más personal que el de su contraparte en el libro contra Hindley.
Cathy conoce a Edgar Linton cuando ya es adulta
En la novela de Brontë, Cathy y Heathcliff conocen por primera vez a sus vecinos, los Linton, después de una escapada al aire libre que salió mal. Cathy es mordida en el tobillo por un perro agresivo y se queda con los Linton durante algunas semanas para curarse.
Cathy sufre una lesión similar en la película, pero esta vez es una mujer adulta que cae del muro del jardín de Thrushcross Grange después de intentar espiar a sus residentes adultos, Edgar e Isabella. (En el libro, los dos son hermanos. Aquí, se hace referencia a Isabella como la “pupilosa” de Edgar).
Además de proporcionar algo de alivio cómico, la revisión de Fennell también acelera la trama matrimonial que separa a Cathy y Heathcliff.
Nelly es entrometida y mala.
Mientras Brontë escribe a Nelly como una narradora en gran medida pasiva, Fennell abandona por completo la estructura narrativa del escenario y, en cambio, convierte al ama de llaves en un personaje complejo con un control significativo sobre la vida de Cathy.
Es ella quien se asegura de que Heathcliff sorprenda a Cathy mientras se lamenta de que casarse con él la degradaría, lo que lo llevó a huir de Cumbres Borrascosas y dejar que Cathy se casara con Edgar. La estratagema de Nelly se produce poco después de que Cathy menosprecie a la institutriz, alegando que no entendería la situación de Cathy dado que ella nunca ha amado a nadie y nadie la ha amado a ella. Por lo tanto, Nelly se caracteriza por ser vengativa hacia Cathy, aunque, mientras esta última yace en su lecho de muerte, las dos comparten un breve momento que complica su relación entre sí.
De todos modos, Fennell le da a la relación de Nelly y Cathy una profundidad psicológica que la novela de Brontë no parece ofrecer.
Cathy y Heathcliff hacen el amor (y mucho)
Cathy y Heathcliff de Brontë nunca consuman explícitamente (en el texto) su declarado amor eterno, excepto por unos pocos besos justo antes de que Cathy dé su último suspiro.
“Cumbres borrascosas” de Fennell, por otro lado, les ofrece un montaje sexual completo al estilo Bridgerton: incluso se calientan y pesan en un carruaje tirado por caballos. Es casi imposible contar los “te amo” intercambiados durante la cita de pareja.
Estas sucias secuencias ciertamente validan el lanzamiento de San Valentín.
Isabella es una sumisa dispuesta
Una foto en particular de Isabella de Alison Oliver ya está circulando en línea, y por una buena razón. La foto, que muestra a la joven participando en juegos de cachorros al estilo BDSM, contrasta marcadamente con la caracterización que Brontë hace de Isabella como víctima de violencia doméstica.
En el libro de Brontë, Isabella se casa con Heathcliff creyendo ingenuamente que podría convertirse en un caballero y huye con su hijo cuando se da cuenta de que eso está fuera de discusión. En la película, Heathcliff deja claro desde su primer encuentro romántico que no ama a Isabella, que nunca la amará y que sólo la persigue para torturar a Cathy, y la joven siempre elige estar con él.
No hay segunda generación.
Quizás la desviación más atroz de Fennell de sus fuentes es su completa omisión de la segunda mitad de la novela de Brontë, que se centra en una segunda generación formada por Catherine Linton, la hija de Cathy y Edgar, Linton Heathcliff, el hijo de Heathcliff e Isabella, y Hindley y el hijo de su esposa Frances, Hareton Earnshaw.
En su introducción a la edición de Penguin Classics de “Cumbres borrascosas”, la estudiosa de Brontë Pauline Nestor escribe que muchos críticos literarios interpretan la segunda mitad de la novela como “que significa la restauración del orden y el equilibrio en la segunda generación después de los excesos y perturbaciones de la primera generación”, mientras que otros argumentan que la violencia que contamina la relación de Cathy y Heathcliff está condenada a ser reproducida por sus hijos. De todos modos, la estructura de la novela de Brontë anima a los lectores a interpretar cada mitad a través del prisma de la otra.
La película de Fennell termina donde termina el primer acto de Brontë, hipercentrado en Cathy y Heathcliff. De la misma manera que los amantes condenados se ven a sí mismos, Fennell los ve como el centro del mundo.
