FDesde el corazón oscuro de Europa Central llega una aventura cinematográfica de medianoche a través de los claros urbanos iluminados por la luna del estilo eurogótico y del campamento de la directora alemana Ulrike Ottinger. En cuanto a la estrella… bueno, ese es el papel para el que nació. Isabelle Huppert es la condesa Elizabeth Báthory, una noble y asesina en serie húngara del siglo XVI, legendaria por tener la sangre de cientos de jóvenes en sus manos e incluso en su cuerpo, en un intento por alcanzar la eterna juventud. La “Condesa de sangre” ha sido interpretada de diversas formas en el pasado por Ingrid Pitt, Delphine Seyrig, Paloma Picasso, Julie Delpy y muchos otros, pero seguramente ninguna estaba tan calificada como Huppert quien, crucialmente, no altera ni un ápice su altura habitual para el papel.
Su aire aristocrático natural y su toque frío de elegante desprecio nunca han estado tan bien adaptados a un papel. Nos ofrece la clásica mirada opaca de Huppert (en parte soñadora, en parte fríamente evaluadora) y la media sonrisa cortésmente divertida de disgusto oculto, que se funde en un puchero, ante lo absurdo o los malos modales de alguien a quien no puede evitar que le presenten. A diferencia de los otros simples mortales de esta película, el rostro de Huppert está iluminado como el de una estrella de la Edad de Oro de Hollywood, dándole a su impecable maquillaje un brillo fantasmal de santidad profana.
Su condesa Báthory es una vampira que ha regresado a la actual Viena, sede histórica del Imperio austrohúngaro, vista inicialmente deslizándose por sus alcantarillas como en una barcaza real, mucho más fríamente que Harry Lime en El tercer hombre, aunque como Lime debe tener su momento en la noria Riesenrad de Viena. Con su sirvienta vampira Hermine (Birgit Minichmayr), se propone reconectarse con sus seres queridos, incluido su sobrino Rudi (Thomas Schubert), un tímido miembro del clan de los no-muertos Báthory, acompañado por su terapeuta Theobald (Lars Eidinger). Rudi es un entusiasta de las bellas artes que ve en un cuadro lo que cree que es la evidencia de un texto poético muy extendido, uno de tal melancolía que un vampiro podría curarse de la inmortalidad derramando lágrimas sobre él. Naturalmente, la condesa Báthory no está interesada y se propone saciar su sed; La ciudad pronto se ve sacudida por el miedo ante la noticia de la presencia de un asesino en serie suelto.
El tema principal de la película es (inevitablemente) el humor negro surrealista en una sucesión de episodios extraños, a menudo extraños y atractivos, a veces autoritarios, aunque cabe señalar que el guión se atribuye en parte a la premio Nobel austriaca Elfriede Jelinek, que no es conocida por ningún tipo de humor. (El público puede recordar su novela La pianista filmada de manera espeluznante por Michael Haneke con Huppert en el papel principal, nada divertido).
¿Qué partes de esto fueron escritas por Jelinek? Supongo que las escenas macabras del baño de señoras en las que un civil La condesa se acerca íntimamente a la vienesa con resultados predecibles. ¿Y qué podemos decir de este texto misterioso y de sus lágrimas redentoras? ¿Esto nos llevará a alguna parte? Bueno, en realidad no; contar historias no es exactamente el punto. En un momento dado, la condesa hace una entrada triunfal con la música de la Marcha Radetzky, a menudo descrita como la Marsellesa de derecha. En cierto modo, Esta condesa sangrienta puede leerse como una sátira de la clase dominante austriaca y su eterno esnobismo y vanidad.
Me pregunto si hay lugar para un retrato irónico y no mítico de la condesa Báthory, uno que interactúe plenamente con el miedo o el erotismo y en el que el humor no siempre se despliegue astutamente como una especie de coartada en caso de que todo el asunto nos parezca ridículo. ¿O incluso un revisionismo al estilo Wicked? ¿Un estudio sobre cómo los misóginos destrozaron la reputación de la condesa y cómo ella era realmente agradable? Quizás Ariana Grande estaría interesada.
