La película se llama “Heel” y su frenético comienzo, un vistazo rápido al joven, guapo y cruel Tommy (Anson Boon) en modo de fiesta impulsado por las drogas, parece suficiente para explicar el título. La próxima vez que lo vemos, está encadenado al cuello en el sótano de una remota finca inglesa. Lo que sigue en el oscuro e inquietante thriller del cineasta polaco Jan Komasa tiene claramente la intención de evocar la lectura más orientada a la obediencia de “Heel”.
¿Y quién podría atacar a este matón con un caso de secuestro reformista? Una familia nuclear extrañamente aislada y regida por reglas: Chris (Stephen Graham), de modales apacibles y voz suave, la atormentada Catherine (Andrea Riseborough) y su educado hijo Jonathan (Kit Rakusen). Bien podrían haber procedido de los conjuros neogóticos combinados de Edward Gorey y Harold Pinter. Bajo la dirección de Komasa, la mezcla de fábula fracturada y juego de moralidad terrorista en el guión de Bartek Bartosik es absurda pero poderosa, y le da a “Heel” suficiente juju psicológicamente retorcido como para casi siempre sentirse como algo más que la suma de sus partes.
Nuestra primera visión de Tommy encadenado, rogando ser liberado, es a través de los ojos de una joven refugiada macedonia, Katrina (Monika Frajczyk), que está dando un recorrido por la gran mansión rural donde Chris acaba de contratarla para limpiar dos veces por semana. Katrina, como nosotros, está con razón horrorizada, pero se encuentra en su propia situación: indocumentada, salvada de la calle por Chris, con su firma en un acuerdo de confidencialidad y la amenaza de deportación sobre ella. Ella no puede hacer nada más que aceptar lo que está sucediendo como una versión más oscura de su propia situación desesperada.
Y, sin embargo, lo que queda claro es que esta extraña, frágil e insular familia desea sinceramente incluir a Tommy en sus vidas. También están convencidos de sus métodos poco ortodoxos, que se basan en el refuerzo y la recompensa. Tommy también parece receptivo a cada invitación para participar en las reuniones de sus captores (comidas, noches de cine, picnics). Aquí es donde “Heel” adquiere su forma más seductora y nauseabunda, un comentario oscuro sobre todas las familias como instituciones inherentemente construidas sobre el confinamiento y el chantaje emocional. (No es coincidencia que uno de los productores ejecutivos de la película sea Jerzy Skolimowski, quien creó su propia alegoría del secuestro con “Moonlighting”).
Todo el mundo está destrozado, por lo que la fuerza colectiva del elenco para mantenernos alerta sobre hacia dónde va todo esto es una gran ventaja. El nervioso Boon reparte las reservas de vulnerabilidad de su atrevido personaje con un efecto sorprendente: Tommy es un papel difícil y Boon sabe cómo hacerlo revelador y lleno de suspenso. El sensible y refinado patriarca de Graham está lamentablemente lejos del padre desgarrador de “Adolescent”, y el gloriosamente extraño Riseborough aprovecha al máximo la severidad de su madre de voz débil. Frajczyk y Rakusen también son perfectos.
El año pasado, Komasa hizo otro thriller centrado en la familia con “Anniversary”, una película sobre la política que corrompe un hogar feliz. Pero ya conocemos esta ecuación. “Talon” es la máxima de Tolstoi sobre la familia feliz, inventada en el laboratorio de un científico loco. Aunque a veces se presenta como una película de ideas, su elegante desorden tiene una audacia, que recuerda esa gran era de juegos mentales de los años 60 que nos dio “TheServant”, “The Collector” y los primeros pánicos psicológicos del compatriota de Komasa, Roman Polanski.
‘Tacón’
No clasificado
Tiempo de funcionamiento: 1 hora 50 minutos
Jugando: Inauguración el viernes 6 de marzo en Laemmle NoHo 7
