Mientras los principales festivales de cine luchan por abordar cuestiones políticas complejas en un momento de gran agitación global, CPH:DOX avanza abordando las raíces de conversaciones delicadas sobre política, censura y cómo las tecnologías en rápida evolución, como la inteligencia artificial, están cambiando nuestras nociones de verdad.
El año pasado, el prestigioso festival danés amplió su oferta industrial para incluir CPH:DOX SUMMIT, un programa de conferencias que invita a pensadores, políticos, formuladores de políticas, investigadores y profesionales de la documentación de todo el mundo a discutir los desafíos del futuro. Este año, el evento está duplicando esta propuesta, con la Cumbre que tendrá lugar el primer día de CPH:CONFERENCE y se titula “Soberanía: repensar, imaginar, redefinir”. Bruno Patiño, presidente de ARTE Francia, pronunciará el discurso de apertura de este año.
Hablando antes de la próxima edición de CPH:INDUSTRY, que se llevará a cabo del 16 al 19 de marzo, la directora de industria y capacitación de CPH:DOX, Mara Gourd-Mercado, dijo que tener un grupo más grande de expertos en el festival el año pasado “agregó mucho valor”.
“El documental está pasando por un momento muy difícil en este momento, al igual que los medios independientes en general”, añade. “Si nos fijamos en el programa de la Cumbre, estamos viendo a personas que han experimentado algo similar antes de la industria documental, que es principalmente el periodismo, donde las fuentes de financiación y apoyo del Estado y los medios públicos han disminuido o desaparecido por completo. ¿Qué podemos aprender de lo que han experimentado para que podamos construir estructuras que nos permitan seguir existiendo?”
Para Gourd-Mercado, establecer este vínculo entre cine documental y periodismo era “natural”, sobre todo porque este vínculo siempre ha formado parte del ADN del festival. “Entendemos que hay una gran diferencia entre el reportaje y el documental, pero se retroalimentan. Cuando miras la programación cinematográfica, tenemos muchos documentales que son colaboraciones entre periodistas y cineastas”.
En los últimos dos años, los principales festivales de documentales han albergado varios debates sobre la excesiva dependencia de la industria de los streamers y la importancia de nutrir el ecosistema de emisoras públicas que ha permitido que los documentales europeos prosperen. Cuando se le preguntó cómo la conexión entre los principales streamers estadounidenses y los medios de comunicación tradicionales establecidos (como las participaciones de Jeff Bezos en Prime Video y el Washington Post) podría alimentar las discusiones en el festival de este año, Gourd-Mercado señala la noción en constante evolución de “espacios seguros”.
“Sameer Padania, periodista e investigador que trabaja en estrecha colaboración con la BBC, dice que es importante para nosotros examinar el impacto de los algoritmos y la inteligencia artificial en la accesibilidad de los documentales y los medios independientes”, continúa. “¿Qué estructuras serán necesarias para que sigamos teniendo acceso a ellos? Estos son los refugios seguros de los que estamos hablando, y pueden existir tanto física como digitalmente. ¿Qué significa tener espacios que no están necesariamente controlados por un gobierno o un Jeff Bezos?”
Hablando de espacios seguros, Gourd-Mercado elogia el contexto “muy específico y particular” de la celebración de un festival en Dinamarca. “Dinamarca tiene una larga historia de apoyo al debate democrático. Existe una tradición de llamar las cosas como son, pero también de crear espacios para el debate y el diálogo en los que es posible que no estén de acuerdo entre sí, pero estén dispuestos a entrar en un espacio y discutir”, continúa. “Creo que ese contexto permite a CPH:DOX ser tan audaz y transparente, y ser político”.
Cuando se le pregunta hasta qué punto cree que las actividades de la industria en el festival son políticas, Gourd-Mercado responde: “No rehuimos hablar sobre situaciones políticas en diferentes países y espacios. “Es un privilegio poder hacer esto ya que vemos a nuestros colegas en Georgia, Hungría, Estados Unidos e India, por ejemplo, tener que crear un espacio para tener estas conversaciones. Somos verdaderamente privilegiados y afortunados”.
Cortesía de CPH:DOX
Recientemente, el director de IFFR Pro, Marten Rabarts, dijo Variedad Ve cada vez más cineastas estadounidenses que acuden a los festivales europeos en busca de un apoyo que ya no encuentran en su país de origen debido a la situación política actual. Sobre este tema, Gourd-Mercado dice que esto también es una tendencia en CPH:DOX. “Creo que gran parte de la industria estadounidense está buscando cómo colaborar realmente con Europa y cómo coproducir. Siempre hemos tenido la reputación de cerrar la brecha entre Europa y Estados Unidos o América del Norte en general, pero ahora es más cierto que nunca”.
“No siempre es fácil porque estamos hablando de dos sistemas que solían funcionar en paralelo y ahora tenemos que encontrar la manera de combinar los dos sistemas de financiación”, añade. “Pero veremos más y más”.
Mientras el mundo enfrenta una inestabilidad cada vez mayor y los documentalistas abordan temas cada vez más candentes, ¿cómo deciden Gourd-Mercado y el equipo de CPH:FORUM qué proyectos incluir en la plataforma de presentación del festival? Con más de 900 presentaciones, un gran aumento con respecto a las alrededor de 800 del año pasado, la tarea no es fácil.
“Creo que es interesante encontrar proyectos que tengan un alcance y una huella geográfica, pero que también se comuniquen entre sí”, explica el líder empresarial. “La otra cosa que tenemos en cuenta cuando miramos el Foro es la viabilidad del proyecto. Nos aseguramos de presentar sólo proyectos sobre los que creemos que podemos hacer algo. Incluso si nos gusta un proyecto, eso no significa que seamos la plataforma adecuada para él”.
En última instancia, cada rama de CPH:INDUSTRY ayuda a servir “a la industria y a la comunidad”, señala Gourd-Mercado. “Las actividades deben estar relacionadas entre sí. Deben ser significativas y un camino en el que podamos ser un espacio para personas que recién comienzan sus carreras, para productores y cineastas experimentados. También tenemos DOX:ACADEMY, que está comenzando a despertar ese interés en el cine y el arte del documental, lo cual es extremadamente importante. Esperemos que algunos de esos participantes regresen a través de actividades como el Foro y, en última instancia, sean programados en nuestro programa cinematográfico principal. Ese es el objetivo”.
