Grace (Barbie Ferreira), la heroína de “Mile End Kicks”, es una crítica musical de 22 años de Toronto que escribe para una revista de indie rock llamada Merge Weekly, donde los empleados son hermanos tontos que se paran alrededor de sus escritorios y participan en acalorados debates sobre si la obra maestra de Hüsker Dü es “Zen Arcade” o “Flip Your Wig”. Es 2011 y Grace publicó 400 artículos para Merge el año pasado. En cuanto a los trabajos para críticos musicales de 22 años, no está mal.
Y Grace es una escritora incisiva. Al principio, la vemos proponer una idea para la serie de 33 libros y un tercio de ensayos-meditaciones en un solo álbum: quiere escribir uno sobre “Jagged Little Pill” de Alanis Morissette, para el cual tiene la idea perfecta (“Siento que esta es la primera vez en la cultura que una mujer joven expresa lo enojada que estaba, y en realidad se tradujo en millones de dólares”). Obtiene el contrato y decide pasar el verano escribiendo su libro en Montreal, una ciudad que la película presenta como la respuesta franco-canadiense al Seattle de los noventa, llena de clubes, lofts y hipsters de indie-rock que viven de “rosquillas y cigarrillos”.
Si Grace simplemente fuera a Montreal y escribiera su libro, realmente no habría una película. En cambio, pospone las cosas y divaga. Lo mismo ocurre con “Mile End Kicks”. Hay que decirlo: hay cosas peores que podría hacer una película sobre un escritor. “Mile End Kicks” quiere reflejar la libertad aleatoria de una joven sola, lejos de su territorio por primera vez. Con ese fin, el guionista y director Chandler Levack establece una actitud agradablemente descuidada de aventura hedonista, que a menudo es intencionalmente límite.
Grace alquila una habitación en Craigslist y sus compañeros de cuarto resultan ser una sexy pareja franco-canadiense: Madeleine (Juliette Gariépy), una DJ, y Hugo (Robert Naylor), un baterista, quienes la introducen en la escena musical local. En su primera noche allí, asiste a una actuación de la banda de Hugo, Bone Patrol, que suena como pavimento cruzado con una hormigonera. Vestida con su versión de hot de colegiala católica nerd y juerga, coquetea con dos de los miembros de la banda: el guitarrista Archie (Devon Bostick), un simpático drogadicto que es tan educado que está soltero (todo porque tiene herpes oral), y Chevy (Stanley Simons), el cantante principal, a quien le describen como “el peor tipo de Montreal”. Nada de lo que vemos disipa esta descripción. Es un megalómano espacial que canta una canción llamada “Korean Supermarket” y holgazanea como si creyera que es la respuesta post-grunge a Jim Morrison.
Me gustan las comedias infantiles que posponen las cosas de manera realista (una de las grandes: “Las ventajas de ser marginado”). El problema con “Mile End Kicks” es que la película tiende a ser a la vez indiferente y exagerada. Chevrolet es un monstruo tan egoísta que parece un extraterrestre, y Archie es demasiado ostensiblemente el chico bueno, el amor grunge que espera en escena. En cuanto a Grace, Barbie Ferreira, quien interpreta a una outsider igualmente sensible en la actual “Faces of Death”, no tiene suficiente diálogo para permitirle al personaje mostrar realmente su inteligencia, aparte de los fragmentos que escuchamos de su escritura crítica del rock.
El dilema de Grace, tal como se presenta en la película, es que está atrapada en la trampa de la “chica genial”, trabajando horas extras para complacer a los hombres que la rodean, como Jeff (Jay Baruchel), su editor en Merge, con quien se reveló que estaba teniendo una relación fría. (Él la llama para “reuniones” en las que tienen relaciones sexuales en su oficina). Pero incluso una mujer joven que lucha con el enigma patriarcal del síndrome de la chica cool (ser independiente) Y aceptado) podría revelar una mentalidad más vivaz que Grace.
La vida de Grace comienza a resquebrajarse y desmoronarse, y eso es, por supuesto, parte de la aventura de ser joven e irresponsable. Pero no sé si entiendo cómo sucede esto. La película presenta a Grace como una escritora escrupulosa y ambiciosa, pero cuando el editor de su libro le da una nota importante sobre los capítulos de “Jagged Little Pill” que ha entregado, diciendo que la escritura debe ser más personal, Grace reacciona como si el editor fuera un idiota (un mal editor habría querido eso). menos personal). Termina abandonando imprudentemente el libro, sin siquiera responder a los mensajes del editor. Dado lo cuidadosa y agradable que es Grace, esto parece fuera de lugar para ella.
Su estabilidad financiera está cayendo en picado, lo que pensé (también es parte de mi juventud), lo que la llevó a conseguir un trabajo como gerente de relaciones públicas para Bone Patrol. Pero, ¿cómo es para un crítico convertirse de repente en publicista? Esta pregunta ni siquiera viene a la mente en la película. (En retrospectiva, casi parece que Grace parece más feliz como publicista que como escritora.) La historia está contada de manera demasiado vaga para confrontar completamente el funcionamiento interno de las situaciones que nos muestra, razón por la cual lo más cercano que “Mile End Kicks” tiene a una estructura es su eco poco elaborado de “Reality Bites”: ¿Irá Grace por el manso geek o por el idiota soñador? Una de las razones por las que la gente todavía habla de “Reality Bites” es porque fue lo suficientemente descarado como para darte una respuesta inesperada. “Mile End Kicks” está a no menos de un kilómetro de distancia.
