La National Gallery fue el gran escenario de la fiesta tras el estreno en Londres de The Devil Wears Prada 2 esta semana. Donatella Versace celebró la audiencia en un área acordonada debajo de La ejecución de Lady Jane Grey de Paul Delaroche.
Meryl Streep, retomando su papel de Miranda Priestly, el alter ego ficticio de Anna Wintour, llevaba un abrigo Prada de satén rojo en un guiño al título de la película y gafas de sol negras en un guiño a Wintour. Los editores de revistas de moda de España, Alemania y los Países Bajos, que llegaron en avión para pasar la noche, comieron pollo frito con caviar y platos de macarrones con queso presentados teatralmente bajo campanas plateadas.
Es irónico que el momento más glamoroso y destacado que la industria de la moda haya visto en años sea el estreno de una película que satiriza sin piedad su desaparición. “Nos sorprendió lo mucho que fuimos acogidos por compañías de las que nos burlamos en la primera película y de las que seguimos burlándonos en la segunda”, dijo la guionista de la película, Aline Brosh McKenna, hablando desde su casa en Los Ángeles.
La trama de la secuela gira en torno a los intentos de Priestly de guiar a la revista Runway a través del declive de la publicación impresa. Los detalles de la película aún están bajo embargo, pero los miembros de la revista que asistieron al estreno de la película describieron la trama, extraoficialmente, como “cercana a la médula”.
Una secuela que lleva 20 años en desarrollo destaca una industria perturbada por el colapso de las publicaciones tradicionales. Pero los rumores en torno al estreno de la película confirman que la moda sigue siendo tan fascinante como siempre. “Lo sorprendente de la moda es que nunca pierde su atractivo”, afirmó el director de la película, David Frankel. “Los seres humanos se sienten atraídos por la belleza, el glamour y el deseo de rehacer su identidad a través de la ropa. »
La novela que inició la franquicia, escrita por la ex asistente de Wintour, Lauren Weisberger, fue denunciada como alta traición por expertos en moda cuando se publicó en 2003, y las marcas de diseñadores se negaron a prestar ropa para la película por temor a ofender a Vogue.
Veinte años después, la situación se ha revertido dramáticamente. La secuela está llena de piezas de diseñador prestadas con entusiasmo y cameos voluntarios de Versace y otros expertos de la industria. En el mundo real, los poderosos actores de la industria de la moda se han visto humillados y reconfigurados por el cambio hacia lo digital: los lectores abandonaron los quioscos y las editoriales dependieron cada vez más de asociaciones comerciales.
El control de acceso se ha evaporado en un cambio cultural que se aleja del poder institucional: los compradores ya no están dispuestos a adherirse dócilmente a las tendencias impulsadas por los diseñadores de pasarelas y editores de revistas.
La franquicia Devil, símbolo de los días de gloria de generosos presupuestos de filmación y cuentas de gastos sin fondo, ya no se considera un retiro. En cambio, se ha convertido en una parte querida de la mitología de la moda, y los editores y diseñadores están haciendo todo lo posible para unirse al revuelo en torno a la secuela.
En la nueva película, el personaje de Emily Blunt, Emily Charlton, dejó la revista para trabajar para una marca de lujo y ahora ejerce poder sobre su antiguo jefe. Los editores que alguna vez dictaron sus gustos según sus caprichos deben ser amables con socios comerciales para los que alguna vez fueron demasiado grandes.
“El negocio de los medios de comunicación hoy en día da miedo”, afirma Frankel. “Lo mismo ocurre en Hollywood. Hay una contracción terrible: todos vemos venir el tsunami de la IA y todos hacemos todo lo posible para sobrevivir. La película aborda todo eso. La primera película fue una historia sobre la mayoría de edad, esta trata sobre valores y moral. Considero a Miranda heroica. Ella dirige un barco a través de aguas turbulentas y está decidida a encontrar tierra”.
La publicidad en torno a The Devil Returns muestra cómo Wintour sobrevivió ilesa a dos décadas tan dolorosas, habiendo convertido un libro sarcástico de un asistente que afirmaba no recordar en la pieza central de su propia mitología personal. Un año después de dejar oficialmente su cargo de editora en jefe de American Vogue, aparece en la portada de este mes junto a Streep: una señal clara de que sigue siendo la protagonista femenina de la industria.
La nueva película y los rumores que la acompañan también resaltan el cambio de actitudes hacia las mujeres mayores. La aparición conjunta de Streep y Wintour coloca a dos mujeres de 76 años en la portada de Vogue, fotografiadas por otra mujer de 76 años (Annie Leibovitz) y estilizadas por Grace Coddington, de 84 años.
El sexismo milenario de Hollywood y la industria de la moda, que prefería a las mujeres mayores de 40 años fuera del centro de atención, ha sido desafiado por el poder de la celebridad que ve a mujeres como Streep y Wintour crear marcas personales duraderas que mantienen su poder en la taquilla.
“La moda crea estas mujeres icónicas que perduran”, dice Brosh McKenna. “Pienso en Coco Chanel, Diana Vreeland, Iris Apfel. Es un negocio donde la gente trabaja hasta el cansancio, y eso me gusta”.
En los 20 años transcurridos desde el original El diablo viste de Prada, los precios de los artículos de diseñador amados por la industria de la moda han aumentado. se disparó, gracias a lo que podríamos llamar inflación repentina. Aquí hay algunos ejemplos de piezas usadas en 2006 y lo que costarían hoy:
chanel chaqueta
Después del cambio de imagen, Andy Sachs (el personaje de Hathaway) viste una chaqueta cruzada de Chanel. En ese momento, una chaqueta de la marca habría costado alrededor de 4.800 dólares o 3.561 libras esterlinas. AHORA una chaqueta precolección tiene un precio de £6,430, un aumento del 80%.
bolso fendi
Aunque el bolso Chef de Devil Wears Prada está descontinuado, todavía se puede comprar un Baguette de la marca. Con un precio de 1.500 dólares (£1.112) en 2006ellos son ahora £2,750un aumento del 147%. Mientras tanto, los chefs están disponibles en el mercado de reventa. Uno en FarFetch es un recorte de £ 753.
zapatos jimmy choo
“Vendiste tu alma al diablo cuando te pusiste tu primer par de Jimmy Choos” Emily le dice a Andy en la película de 2006. En ese momento, un par habría costado al menos $385 (£281). Ahora un par de sandalias clásicas de la marca cuesta £625, un aumento del 122%.
bufanda Hermès
Siempre una de las favoritas de la moda, la editora en jefe de Runway, Miranda Priestly, usó la bufanda de Hermès en la película original. En el momento, Habría costado alrededor de $320 o £237, pero 20 años después, una bufanda clásica de la marca cuesta £520, 119% más caro.
