J.Ane Schoenbrun revela una muestra muy agradable de éxtasis transformador y éxtasis sumiso, obsequiándonos con una extraña masa negra de la cultura pop de perversión y basura ferozmente cruda. Como antes con las películas de Schoenbrun, me encontré pensando en las novelas (anticuadas) de Gore Vidal, Myra Breckinridge y Myron.
Es una película que de alguna manera te convence de que el género slasher de los 80 es una experiencia progresiva estimulante y liberadora. Como antes, en We’re All Going to the World’s Fair (2021) y I Saw the TV Glow (2024), Schoenbrun logra el truco de inventar un fenómeno mediático imaginario y tratarlo con la mayor seriedad para los fanáticos: un juego de terror en línea y un programa de televisión de terror de culto en las dos primeras películas y ahora una franquicia de películas slasher llamada Camp Miasma sobre un asesino transgénero adolescente llamado Little Death que usa un respiradero de techo como máscara (¿por qué nunca es explica) que emerge periódicamente de un lago en un campamento nocturno donde jóvenes ligeramente vestidos serán brutalmente atravesados con lanzas.
Los créditos iniciales nos guían con humor a través del gran éxito inicial de la franquicia y su colapso en películas posteriores, spin-offs y videojuegos y el insufrible discurso de los estudios culturales sobre su tratamiento “problemático” del género. Ahora, la joven directora independiente Kris (Hannah Einbinder) ha sido contratada para dirigir un lucrativo reinicio de la historia del origen de Camp Miasma, un trabajo de ensueño porque ha estado obsesionada con esa serie desde que vio ilegalmente la primera película a los ocho años, fascinada por sentimientos que aún no puede entender por el peligro mortal de Final Girl, preparándose para morir mientras de alguna manera experimenta el punto de vista del asesino: sentimientos que las experiencias infelices y dolorosas de Kris. con el sexo nunca han sido igualados.
Ahora debe persuadir a la icónica Final Girl de la primera película para que aparezca en ella: la estrella que renunció después de eso y nunca apareció en ningún episodio o película posterior, una reclusa como Norma Desmond o una Shelley Duvall muy segura de sí misma. Ella es Billy Presley, una conocedora mundana de la comida chatarra, los bocadillos y la fantasía sexual, interpretada con un estilo divertido y una sensualidad curada por Gillian Anderson.
Kris tiene que visitar a Billy en persona para hacer su propuesta y se desconcierta al descubrir que en realidad vive en el campamento nocturno aislado y en desuso que se utilizó como ubicación para la primera película, en el que construyó una mini sala de proyección para ver repetidamente una copia de 35 mm de su película. Las maneras elegantes y seductoras de Billy perturban y aún excitan a la pobre Kris.
En cuanto a Billy, le divierte la descripción sincera de Kris de su extraño poliamor, pero la desconcierta e irrita cuando Kris invoca a Judith Butler para hablar sobre sus planes para recuperar Camp Miasma. Cuando se sientan a ver la película juntos, Billy se entrega a los emocionantes comentarios de Kris sobre una gran toma con “dioptrías divididas” (los rostros en primer plano y en el fondo tienen la misma nitidez onírica que en Carrie de Brian de Palma) y, de hecho, Schoenbrun nos ofrece su propia toma con dioptrías divididas al final.
Pero Billy tiene algo terrible o maravilloso que revelar sobre la filmación de la escena de la pérdida de la virginidad en Camp Miasma y Kris se convence de que no están solos en este campamento. Billy está hablando en secreto con alguien. ¿Podría alguien vivir en el fondo del lago? ¿Es el asesino en la máscara cuadrada del respiradero del techo el equivalente al mayordomo de Erich von Stroheim en Sunset Boulevard? Campamento Miasma… trago… ¿es real?
Bueno, tal vez el punto es que es real en el sentido de que la fantasía liberadora y escapista es real; real en el sentido de que la aburrida realidad no es real. O quizás la realidad resida en el colapso de la distinción entre real e irreal. Camp Miasma es extraño y excéntrico, pero se deja llevar por el compromiso e incluso la pasión.
