Guy Ritchie es un cineasta y creador de series cuya prodigiosa actividad, tanto en términos de carga de trabajo como de enfoque narrativo, tiene sus contrapartes. Es una tontería esperar algo que rara vez forma parte del subconjunto de películas de atracos de Ritchie, desde las primeras como “Snatch” de hace una generación, hasta la última, “In the Grey”. En estas películas, no encontrarás mucho dentro de lo que solían llamarse “personajes”. Las superficies, los exteriores, eso es todo. Con “In the Grey”, usted hace concesiones como espectador y se mantiene concentrado en los hilos y los relojes de pulsera.
Los actores-modelos esta vez son todos ex alumnos de Ritchie. Jake Gyllenhaal protagonizó la saga de la guerra afgana de 2023 “The Convenant”. Henry Cavill encabezó “The Man from UNCLE” de Ritchie (2015) y el estreno de acción de la Segunda Guerra Mundial “The Ministry of Ungentlemanly Warfare” (2024). Eiza González protagonizó este último, así como la búsqueda de fantasía de Ritchie “Fountain of Youth” (2025).
“In the Grey” combina la inclinación de Ritchie por niveles inhumanos de gracia bajo presión; honor y lealtad hacia tus amigos, incluso si el público nunca sabe los nombres de los amigos que te apoyan; y volcados explicativos entregados en gran parte en voz en off. La primera voz en off es la as del cobro de deudas y genio legal Rachel Wild (González), contratada por una despiadada administradora de activos de Manhattan (Rosamund Pike, poniendo “anguila” en “acero”) para recuperar mil millones de dólares prestados y luego robados por un barón de la mafia (Carlos Bardem) cuya isla privada está equipada con un ejército privado.
¡Pastel! En camino a recuperar el dinero, “In the Grey” presenta planes minuciosamente visualizados para Rachel y su dúo de mercenarios, los profesionales de extracción y vigilancia Sidney (Cavill) y Bronco (Gyllenhaal). Son los mejores que existen y anticipan el tipo de problemas que probablemente encontrará Rachel mientras negocia con el barón y su abogado (Fisher Stevens, esperando en vano por mejor material). Ritchie es relativamente gentil con la alegría de matar, al menos hasta el clímax, y hay algunos minutos interesantes en el camino gracias a la película de acción más simple y limpia que la película tiene para ofrecer: una persecución que involucra motocicletas, autos de policía y una edición competente.
Ritchie y compañía filmaron la mayor parte de “In the Grey” en la isla española de Tenerife, la más grande de las Islas Canarias, y en Jeddah, Arabia Saudita, donde los descuentos en la producción cinematográfica alcanzaron recientemente un ultracompetitivo 60 por ciento. Esto no se aplicaba al proyecto de Ritchie; “In the Grey” se filmó en 2023 y, después de languidecer un poco, Ritchie la volvió a filmar y editar, aparentemente para reducir la película a unos 90 minutos, sin los confusos créditos.
Para mayor risas y claridad, muchos de los detalles paso a paso de la misión aparecen en la pantalla, en forma de pequeñas notas garabateadas justo encima de la acción. (O estasis.) En otro lugar, Ritchie resume como una descripción general de la IA, con fases genéricas del plan de extracción, repetidas una y otra vez en montajes, desglosadas en la pantalla, en listas de fuentes grandes. Bueno, ese es un camino a seguir. Es también una forma que corre el riesgo de parecer la perplejidad del guionista, agravada en tiempo real por disculpas de facto por no haber dejado las cosas más claras o más interesantes hace 20 minutos.
Cargada de diálogo sobre la dominación global de la gestión de activos, “In the Grey” comete un error aún más dañino al hacer todo demasiado fácil para sus propios intereses fundamentales. Los planes clínicamente meticulosos podrían salir mal en la última vuelta, como deberían. Pero para entonces, la calidad no del todo humana de los batidos en pantalla (a pesar de la ropa y los relojes) socavó la modesta misión de la película, impulsada por las estrellas.
