El terrorismo no es exactamente un ajuste natural para la comedia de pantalla. Con el desafío, donde pocas personas han pasado antes, un raro ejemplo anterior es la torpe sátira djihadista “cuatro leones” hace 15 años, “buenas noticias” obtuvo un grado sorprendente de humor variable y ruidoso de su rotación en el estilo de vida real hace un siglo. El último del director surcoreano Byun Sung-Hyun (los thrillers criminales más de póker “Kill Boksoon” y “The Impited”) es una construcción impresionante y sinuosa que solo se extiende en el hecho de que el delicado equilibrio tonal puede respaldarlo. Después de los arcos del festival bien recibido en Toronto y Busan, se lanzó al mundo en Netflix el 17 de octubre.
Texto de apertura de Squirrelly (“Inspirado en eventos reales. Pero todos los personajes y eventos descritos son ficticios. ¿Cuál es la verdad entonces?”), Más una mezcla de introducción de secuencias de archivo y puesta en escena, establece inmediatamente que esta película se burlará de su propia autoridad histórica ersatz. Existe un breve estudio de los eventos relevantes que preceden a las personas representadas en el Centro, incluido el arresto de la gestión del grupo municipal comunista militante en Japón, la facción del Ejército Rojo y la desviación de un avión japonés diferente hacia Corea del Norte, donde (la mayoría de) se secuestraron finalmente a la libertad “.
Pero los miembros del Ejército Rojo aún generalmente permanecen apegados a una reversión violenta de un gobierno que consideran sometido a su nación a “alto capitalismo”. Con la seguridad del aeropuerto prácticamente inexistente a principios de 1970, ocho de ellos subieron a bordo de un vuelo comercial interior desde Tokio a Itazuke. Rápidamente explotaron muchas armas para aterrorizar a 130 pasajeros y exigir que los copilotos (Kippei Shina, Kim Seung-o) cubran el barco en Pyongyang. Pero está claro que estos incrédulos histéricamente emocionales no saben nada sobre la aviación. No están contentos al saber que un camino hacia el destino favorito ni siquiera se puede dibujar sin cooperación de los funcionarios norcoreanos. Están convencidos de que el avión no tiene suficiente combustible para cruzar las fronteras internacionales y debe detenerse para reconstruirse antes de abandonar el territorio japonés. Administrando según lo planeado en Itazuke, liberan a regañadientes a los niños, los ancianos y los enfermos, reduciendo a sus rehenes por unas pocas decenas.
Pero intentos adicionales de poner fin a su fracaso de su escapada, con el avión para despegar una vez más, dirigiéndose al oeste. Hasta la fecha, existe una asamblea considerable de las autoridades de la disputa en masa en tierra para abordar la emergencia, aunque pasan la mayor parte de su tiempo en la garganta del otro. Entre ellos se encuentran el Director Corea del Sur de la CIA (Ryoo Seung-Bum) y el Viceministro de Transporte Japonés (Takayuki Yamada). Pero no son más confiables como los fabricantes de decisiones que el personal de la facción del Ejército Rojo, Denji y Kasamatsu) afectados y afectados (muestran Kasamatsu) y una mujer solitaria combustible Asuka (Nairu Yamamoto).
De hecho, estos burócratas de alto rango de alto rango se critican regularmente al cambiar la responsabilidad de sacudir, en particular el misterioso reparador que prefiere ser llamado “persona” (Sul Kyung-Gu). También hay un SEO (Hong Kyung), un joven teniente de la Fuerza Aérea de Corea escrita para su entrenamiento en sistemas avanzados de control de radar aéreo extranjeros. Pronto, por supuesto, Corea del Norte también está involucrada, causando su inminente donación esperada de un Boeing 727 libre. Al ver esta situación en rápida evolución como una crisis en la Guerra Fría, también se agrega el Comando Militar Americano Regional.
Si la primera sección sugiere una película del “aeropuerto” de la década de 1970 con risas deliberadas en lugar de involuntarias, porque la dinámica de la mitad de los terroristas y la terrorización tiene un punto absurdo y una bofetada, la introducción de tantos bordes del gobierno que argumentó las “buenas noticias” en un reino satírico diferente. Está muy alineado con el envío agudo y anticuado de Realpolitik que vemos anteriormente en “In the Loop” de Armando Inannuci y “La muerte de Stalin”, así como “Dr. Strangelove” y el “Gran McGinty” de Preston Sturges. Todos dependen de un trabajo general en profundidad y una escritura atrevida pero incisiva para exponer el miedo y la vanidad del poder corrupto, con el bienestar público llevado a una última prioridad distante en el medio de la pelea.
Aquí no hay escasez de series divertidas, incluido el improvisado “dobleparente” de un avión en una pista para bloquear la escapada del avión desviado, y los elaborados trajes de un aeropuerto surcoreano como norcoreano para engañar a los piratas del aire. Pero la mayoría de las risas aquí se basan en personajes, con artistas que presentan perfectamente sus contribuciones para un contraste complementario, como los jugadores individuales en una orquesta. Los giros cómicos más visibles, como Sul o Yamamoto, no funcionarían tan bien si no se complete por una restricción juiciosa de los demás.
Es un acto de alto nivel, el director y su co-serie Lee Jin-Seong hacen en gran medida, aunque, idealmente, la “buena noticia” sería más compacta, a 136 minutos, pierde vapor cómico después de un punto. El intento de golpear notas dramáticas más serias más tarde no aterriza por completo. Como enérgico e inteligentemente rítmico, esta historia tiene lugar simplemente más tiempo que la máxima participación del espectador puede resistir, su flotabilidad finalmente se desinfla un poco.
Sin embargo, demasiado de algo bueno es mejor que nada. Aunque no se centra en el FX o la acción que podría esperar de una historia aeronáutica casi catástrofe, tiene el elegante aspecto más amplio requerido, prestó un casting de acero azul del cineasta Cho Hyoung-rae y el creador de producción Han Ah-Rum. La atmósfera de la época se mantiene discreta, principalmente relegada a Oldies Golden (incluida una pista de cerca de Sinatra) que Abet Kim Hong-Jip y Lee Jin-hee de la partitura original.
