Tres productoras japonesas que han logrado éxito comercial y de crítica internacional: Miyagawa Eriko, Eiko Mizuno Gray y Murata Chieko, participaron en un evento del Festival Internacional de Cine de Tokio como parte de la sección Women’s Empowerment. Bajo la presidencia de Andrijana Cvetkovikj, comisaria de la sección, el trío empezó por trazar el camino hasta su profesión actual.
Miyagawa, coganadora del Emmy por su trabajo en la exitosa serie de streaming “Shogun”, dijo que comenzó como intérprete en el set de “Kill Bill: Vol. 1” de Quentin Tarantino. “Me enamoré del proceso”.
Añadió que trabajar con Tarantino fue “un regalo y una maldición porque es un genio”. “Tal vez podría haberme convertido en directora, pero trabajando para él sabía que nunca podría hacerlo”, explicó. “Pero me gusta hacer las cosas fáciles y quiero ser parte de todo y quiero saberlo todo, por lo que producir me resultó natural”.
Mizuno Gray comenzó como voluntaria para el Festival de Cine de Toronto y luego pasó al trabajo de publicidad. Luego sintió curiosidad por la producción: “Pensé que si podía ver todo el proceso de hacer una película, de principio a fin, entonces eso es lo que debería intentar”, dijo.
Al crear una empresa, Loaded Films, con su marido Jason Gray, se lanzó a la producción cinematográfica. Los créditos incluyen sus colaboraciones premiadas con Chie Hayakawa, directora de la película nominada a la Cámara de Oro de Cannes 2022 “Plan 75” y la candidata a la competencia de Cannes 2025 “Renoir”.
Murata recuerda haber estudiado dirección, actuación y cine en una escuela de cine en Estados Unidos y darse cuenta de que “no era bueno en ninguna de esas cosas”. “Así que el trabajo que me quedó fue producir”, añadió.
Al regresar a Japón, consiguió un trabajo como asistente de producción ejecutiva y comenzó a ascender en la escala corporativa. Después de trabajar como gerente de producción local para Fox International Production y vicepresidenta senior de producción de Sony Pictures Entertainment en Japón y el Sudeste Asiático, en 2020 se convirtió en vicepresidenta senior de Aniplex, productora de la exitosa animación “Demon Slayer”. También trabajó como productora en la sensación de acción en vivo de este año “Kokuho”.
Cuando se le preguntó qué hace que alguien sea un activo valioso como productor, Miyagawa citó “la capacidad de escuchar y ser flexible”. Creo que la empatía ayuda mucho”, añadió. “Intenta realmente ponerte en el lugar de la otra persona y saber de dónde vienen sus prioridades. “También ten claro tu objetivo y la historia que quieres contar.
Cuando se le preguntó sobre su papel en el éxito récord de “Kokuho”, el drama de Lee Sang-il ambientado en el mundo del Kabuki, Murata dijo modestamente que no podía atribuirse el mérito. “Todo depende de los directores y del equipo, del guionista y de nuestros grandes actores”, dijo. “Pero mi experiencia me ayudó mucho a encontrar programadores de festivales de cine internacionales y cineastas y productores internacionales. Me dieron mucho”.
Lo que le dijeron fue que se estaban perdiendo las grandes obras maestras de Ozu, Kurosawa y otros titanes de la época dorada del cine japonés. “Me preguntaron por qué no hay películas como ésta en Japón ahora”, dijo. “Y mi respuesta fue bien, intentemos hacer este tipo de película de gran estudio”. En otras palabras, “Kokuho”, con sus lujosos decorados y vestuario, su historia que abarca décadas y su duración de tres horas.
A diferencia de la trayectoria corporativa de Murata, Mizuno Gray siempre ha sido una productora independiente, que tenía que elegir ella misma sus proyectos en lugar de confiárselos a ella. “Hay que ser muy selectivo”, dice. Y para ella, una gran parte del proceso de selección es “comprender la visión, el razonamiento y la narración del creador”.
“Así que primero intentaré conocer a los cineastas no sólo por su capacidad creativa, sino también como personas”, añadió. “Y si podemos alinear nuestra visión, intentaré que eso suceda como productor”.
Para Miyagawa, el embalaje es “muy importante”. Con esto no se refiere sólo al director, el guionista y los actores, sino también a la historia: “Es realmente el equilibrio de todo eso”, explica.
Murata dijo que lo que la diferencia de los otros dos productores es que “soy empleada de una empresa en Japón, así que haré una película o un programa de televisión que generará dinero para mi empresa”.
Con ganancias de 109 millones de dólares desde su estreno en junio, el tercer total más alto jamás obtenido por una película japonesa de acción real, “Kokuho” marcó esa casilla enfáticamente. “El talento también es muy, muy importante”, añadió Murata. “Porque el objetivo de este negocio es aportar dinero al talento”.
