lAl igual que el Capitolio de los Estados Unidos un siglo después, Versalles, este magnífico y ridículamente opulento monumento a la monarquía francesa, fue construido en un terreno cuestionable: pantanos. Muchos en King Louis Pero lo hizo de todos modos: los humedales drenados, la arena importada, el agua corriente laboriosamente diseñada para soportar una fastuosa oda al poder absoluto.
La Reina de Versalles, un nuevo musical original de Broadway protagonizado por Kristin Chenoweth, se basa en cimientos igualmente inestables. La razón de ser del espectáculo es el reencuentro de Chenoweth, la pequeña diva detrás de la preeminente Rubia de Broadway (Glinda la Bruja Buena), con el compositor de Wicked Stephen Schwartz. Y para el primer papel protagónico de Chenoweth en Broadway en una década, la pareja, junto con la autora Lindsey Ferrentino, eligió un curioso vehículo de regreso: la esposa de un multimillonario adicto a las compras, orgullosa constructora de la residencia privada más grande de Estados Unidos, creyente impenitente en el botín del capitalismo estadounidense.
Ciertamente, la vida de Jackie Siegel, un activista de clase media que logró casarse con el dueño de la compañía privada de tiempo compartido más grande de Estados Unidos (se dice que es David Siegel (F. Murray Abraham), tan central en el proceso como la voz de Abraham adaptada a un musical) le da a Chenoweth algo en qué pensar. El actor, siempre en el límite entre la dulce América Central y el campamento neoyorquino, interpreta descaradamente el papel de una nueva rubia con mucho pelo, grandes pechos (falsos) y un gran apetito por todo lo grande (“Si puedes hacerlo más grande, ¡hazlo!”, trina). Por más desagradable que parezca la riqueza aparentemente inútil y terriblemente cursi de Jackie en 2025, es difícil no apoyarla, ya que Chenoweth disfruta de cada deslumbrante atuendo rosa intenso, cada remate descarado y énfasis literal en su mantra de “seguir presionando”. El entusiasmo de Chenoweth, su soprano lírica y típicamente embriagadora, su control durante décadas del tono de una rubia delirante pero adorable le dan a lo que debería ser fácilmente ridículo una hermosa laca de heroísmo.
Ella es la estrella de esta producción florida, y es una pena. Basado en parte en el documental de Lauren Greenfield de 2012 sobre la búsqueda de los Siegel para construir un Versalles en miniatura en el pantano de Florida, Queen of Versailles, al igual que la mansión estadounidense McMega que recrea, es lujosa, pesada, innecesaria y aparentemente inacabada. A veces, la abultada producción (el espectáculo, dirigido por Michael Arden, dura casi tres horas con intermedio) evoca las locuras de la aristocracia francesa de antaño, con Luis XIV y su corte lujosamente vestida interpretando el coro griego de las extravagancias mucho menos regias de los Siegel. Es parte de un espectáculo multimedia de basura estadounidense: un elaborado collage de construcciones de la época anterior y trabajo de cámara en vivo (diseño escénico y video impresionante de Dane Laffrey) que crea una de las escenas más interminables que he visto. Es en parte un campamento estadounidense, ya que la propia Jackie de Chenoweth mitifica su ascenso de camarera a ingeniera de IBM, cirugía de senos, reina de un concurso y esposa trofeo, una oda al ajetreo con algunos toques de mierda (como, ya sabes, violencia doméstica) que el programa, al igual que su narrador, trata como el cartílago desagradable pero necesario para un ganador.
Es en parte un triángulo dramático familiar, entre Jackie, su hija oveja negra Victoria (Nina White) y su primo adoptivo Johnquil (Tatum Grace Hopkins), un forastero abyectamente pobre que rápidamente se aprovecha del materialismo extremadamente tardío de los Siegel (crédito al diseñador de vestuario Christian Cowan: las referencias de 2008 son dolorosamente precisas). Y está en un comentario torpe sobre el culto a la riqueza estadounidense, con una referencia directa a un ala este rehecha (¡ja!) y un Recordatorio, cortesía de María Antonieta (Cassondra James), de que es posible que hayamos superado al Rey Sol en lo que respecta a la aristocracia nerd.
Este momento, como un breve y desgarrador interludio de Sofía (Melody Butiu), la niñera filipina que vive al máximo con una pequeña niñera que vive en la antigua casa de juegos de Victoria, o David Siegel preguntándose en broma por qué recibió un rescate del gobierno en 2009, mientras que sus inquilinos en quiebra no (la crisis financiera es un incidente relativo), debería ser más profundo. Pero parecen notas a pie de página incómodas en el asombroso libro de insipidez y engaño de Jackie. Tal como está, esta expansión urbana crea un caos absoluto, respaldado por una música que, en el mejor de los casos, es olvidable, si conviene a la siempre encantadora voz de Chenoweth, y en el peor, desagradablemente trastornada (La balada del rey del tiempo compartido), poco hecha (una balada a un lagarto muerto) o francamente ofensiva (Little Houses, ya sabes, el tipo de clase media baja, que tienen, por supuesto, “grandes corazones”).
Cualquiera que sean los puntos finos que Schwartz y compañía esperan resaltar, en cambio, están envueltos en la actuación violenta de Chenoweth: divertida, al estilo de una diva con María Antonieta, y en general menos conmovedora cuando el tema es la determinación derrochadora de Jackie, incluso después de una tragedia devastadora (e impactante). Un número final que debería ser desgarrador, destinado a expresar la asombrosa soledad de Jackie en medio del implacable mármol y los espejos… ¡de nuevo, ese decorado! – no es el turno de Rose, expresando únicamente la idoneidad de Chenoweth para otro papel protagonista. Por supuesto, no es culpa de la Reina de Versalles que tenga ambas cosas: la ayuda alimentaria expira mientras la Casa Blanca se arregla. Pero puedes perdonarnos por no preocuparnos.
