tHay pocas cosas en una cultura tan ridículas y poderosas como sus supersticiones. La niña zurda I-Jing, una adorable niña de cinco años que acaba de regresar a Taipei con su madre y su hermana mayor, tiene una experiencia de la vida real cuando su abuelo la regaña por usar su mano izquierda para todo; no es natural; Es el diablo trabajando, dijo.
Cuando I-Jing mira su apéndice consternada, comienza una nueva relación entre ella y su mano malvada mientras navega por la vida de la ciudad. Filmada íntegramente con iPhones, el director solista y coguionista por primera vez Shih-Ching Tsou (el otro coguionista es el colaborador frecuente de Tsou, Sean Baker de Anora) evoca la energía frenética y la experiencia sensorial de Taipei. Caracteres chinos de color rojo brillante invaden los escaparates de una casa de empeño; la agradable melodía de los camiones recolectores de basura; el fácil ping-pong del mandarín y el taiwanés entre generaciones; Árboles frondosos contra edificios sucios que casi pueden hacerte sentir la esencia específica de una ciudad bulliciosa y más húmeda. No es tanto una carta de amor de un fan sino una devoción a un lugar conocido de memoria. Tsou combina los fragmentos caleidoscópicos de la ciudad con fragmentos de personas imperfectas, mostrando de manera conmovedora y tierna lo que significa ser una familia en Taiwán y ofreciendo una película triunfante.
El drama, presentado por Taiwán a la mejor película internacional en los Oscar, comienza con I-Jing, su hermana mayor y su madre en proceso de reconstrucción. La pensativa madre Shu-Fen (Janel Tsai) instaló un puesto de fideos en el mercado nocturno, y la volátil I-Ann (Shih-Yuan Ma) abandonó la escuela secundaria y trabaja en un puesto de nueces de betel, donde duerme con su jefe. I-Jing, interpretada por una encantadora Nina Ye, abre una nueva escuela y, con la maravilla que sólo un niño puede tener, pone a prueba el potencial de esta mano del diablo recién ungida.
Mientras comienza a embolsar baratijas en el mercado nocturno con el miembro maldito, separando una mano buena que hace lo que se espera de ella y la otra que entretiene lo que el corazón desea, Tsou refleja con gracia las dualidades de cada personaje. Aquí, la película delinea las complejidades entre lo que una persona se siente obligada a hacer y lo que realmente quiere: Shu-Fen no puede liberarse de las deudas de su exmarido; I-Ann se siente relegada al papel que su madre quiere que desempeñe mientras observa cómo avanzan sus compañeros; A I-Jing se le dice que sea visto pero no oído.
Tsou, acompañado por Baker como editor y Ko-Chin Chen y Tzu-Hao Kao como directores de fotografía, nos lleva hábilmente a los distintos planetas de cada miembro de la familia, con muchas tomas que capturan los ritmos animados y encantadores de la vida diaria de Taipei. Estamos a la altura de los ojos de I-Jing mientras toma su primer vuelo, la adrenalina fluye con una cámara temblorosa y entrecortada. La cámara toma a I-Ann conduciendo su scooter por la noche, las luces de la ciudad parpadeando con el calor, brindándole una gran sensación de libertad con un dolor que solo ella puede sentir.
El sentido del deber está hábilmente entretejido en cada rompecabezas, junto con la soledad que lo acompaña; es a la vez íntimo y desgarrador ver cómo el deber es a menudo una experiencia solitaria. Vemos esto cuando I-Jing intenta seriamente dibujar con su mano derecha, cuando I-Ann se acuesta en la cama después de haber sido despreciada en una fiesta en el motel de un ex compañero de clase. Mientras tanto, Shu-Fen lucha por pagar el alquiler y su propia madre está molesta porque necesita ayuda una vez más. “Una chica casada es como agua que fluye”, dice la abuela (interpretada por una perfecta Xin-Yan Chao); un hijo siempre habría sido su responsabilidad.
También hay momentos de ligereza y alegría, en particular con los destellos de indignación de la abuela, el tiempo que pasa con una suricata que se convierte en la mascota de I-Jing y la diversión general de I-Jing con el mundo (transmitida con una exuberancia que se asemeja a la película anterior de Tsou y Baker, The Florida Project). Ye (que es zurda en la vida real) camina perfectamente sobre la cuerda floja de una niña inocente que absorbe las realidades financieras y entidades desconocidas (el ex de Shu-Fen, las travesuras de la abuela, las disputas de I-Ann y Shu-Fen) a su alrededor. Ma’s I-Ann es también un retrato reflexivo de una adolescente mordaz que lucha contra el dolor, convirtiéndolo en una emoción innegable pero inaccesible en un entorno donde todos simplemente intentan sobrevivir.
A lo largo de la penúltima escena de la cena, parecida a una telenovela, el clan ha estado guardando grandes secretos que conducen a los taiwaneses definitivos. diulien (perder la cara): ser humillado frente a una audiencia (especialmente tu familia extendida, la forma más horrible de caer). Y las revelaciones son buenas: en este punto, es como descubrir un secreto jugoso y doloroso sobre un querido amigo. El guión de Tsou y Baker analiza detenidamente lo que realmente significa perder la cara: ¿qué vergüenzas son nobles, cuáles son indulgentes y cuáles deberían transmitirse de una generación a otra?
Algunas de estas bombas no fueron buscadas después del gran enfrentamiento, y Left-Handed Girl puede dejarte insatisfecho, pero tal vez también te des cuenta de que volar todo no significa un cierre o un adagio ordenado que seguirá inmediatamente, o que la mano del diablo tendrá la culpa. En cambio, tal vez la ciudad despierte a otro día y, un poco más ligera (después de perder un poco la cara), tú también.
