INo sorprende saber que The Beast in Me es el primer trabajo importante de su creador, escritor y productor ejecutivo Gabe Rotter. Porque es simplemente muy, muy bueno. Incluso sin dos impresionantes actuaciones de los protagonistas (Claire Danes y Matthew Rhys), el guión, el estilo y la confianza en sí mismos serían algo hermoso. Pero si añadimos lo que hacen estos dos, este inteligente y tenso thriller psicológico de ocho capítulos encaja perfectamente en la televisión de primer nivel.
Danes interpreta a Aggie Wiggs (es posible que Rotter todavía tenga trabajo que hacer para perfeccionar sus habilidades para nombrar), una escritora que se hizo un nombre con un libro sobre su problemática relación con su padre. Actualmente está atrapada en su próximo libro, sobre la amistad entre la jueza de la Corte Suprema Ruth Bader Ginsburg y su compañero juez pero adversario político polar Antonin Scalia, sobre todo porque está de luto por el hijo de ocho años que ella y su ahora ex esposa Shelley (Natalie Morales) perdieron a manos de un conductor ebrio cuatro años antes. El conductor, un joven llamado Teddy, que vive en la zona y cuyos frecuentes avistamientos niegan cualquier posibilidad de paz para Aggie, logró retrasar una prueba de alcoholemia en ese momento y evitar ser acusado de la muerte del niño. Aggie vive sola con su rabia y su dolor en la gran casa vacía que se suponía estaba repleta de su familia.
A su rico barrio llega el descendiente multimillonario de un promotor inmobiliario, Nile Jarvis (Rhys), que ha sido el principal sospechoso del presunto asesinato de su esposa desde que desapareció sin dejar rastro hace seis años. Su primer acto en su nueva casa (donde vive con su exsecretaria y nueva esposa Nina, Brittany Snow) es preguntar a todos si puede abrir una pista para correr a través de los bosques comunitarios cercanos. Todos aceptan dejar que el presunto asesino haga lo suyo, excepto Aggie. “Debería salir con más tortilleras”, dijo con admiración. Es un trabajo profundamente poco atractivo y exactamente lo que ella necesita.
Y así se unen, formando la conexión fundamentalmente antagónica y convincente que alimenta el resto del espectáculo. Aggie está atrapada con el libro RBG, señala Nile con su característica falta de cortesía, porque es lo último que la gente quiere leer. “Nadie quiere esperanza. Quieren chismes y matanzas”. Él sugiere que ella escriba sobre él en su lugar. Ella se niega.
Entonces suceden dos cosas. Por la noche la visita un agente borracho del FBI, Brian Abbott (David Lyons), quien fue el investigador principal de la desaparición de la esposa de Nile. Él le advierte que Nile “no es como nosotros” y dice que no podría vivir con su conciencia si no le dijera que se mantuviera alejada de él.
Entonces Teddy desaparece. La mañana después de que Aggie, sin darse cuenta, lo identifica ante Nile como el asesino de su hijo, su ropa y una nota de suicidio se encuentran en la playa, a pesar de sus múltiples planes futuros con su novia y sin signos de angustia mental.
La policía no tiene ningún interés en investigar sus sospechas. Para poder perseguirlos ella misma, acepta escribir con él la historia del Nilo. A medida que avanza su relación central del gato y el ratón, junto con una posible vibra sáfica de Nina (una agente que también está interesada en representar a la artista Shelley), la narrativa más amplia también se construye. El padre de Nile, Martin (el actor veterano Jonathan Banks; lo sabrás y aún te aterrorizarás cuando lo veas), entra en escena, lo que nos lleva a preguntarnos si su hijo es solo una parte del viejo bloque malvado o simplemente está contaminado por asociación. Se intensifican las protestas contra el último desarrollo planeado por la Compañía Jarvis, encabezadas por la concejal de la ciudad Olivia Benítez (Aleyse Shannon), quien tiene ambiciones de alcalde que podrían convertirla en peligrosamente incorruptible o en una aliada útil para la causa de Jarvis. A la aventura de Abbott con una mujer casada se suman otras complicaciones y riesgos de chantaje, engaños y revelaciones.
En el fondo, sin embargo, The Beast in Me sigue siendo un dúo entre Danes como un guerrero herido que lucha por resurgir y Rhys como una elusiva masa de posibilidades y contradicciones. Se desarrollan a través de escenas bellamente escritas diseñadas para sumergirte en el mundo de dos personas que descubren lo que significa encontrar a alguien que realmente te ve y te acepta en tu totalidad, incluso cuando esa plenitud aleja a los demás, y cuántos de ellos aceptarás a cambio. Es absolutamente maravilloso verlos. Seguramente se entregarán premios y, mientras tanto, no puedes apartar la mirada.
