METROMichael J. Fox ya ha escrito cuatro libros de memorias de Hollywood, por lo que hay buenas razones para escribir un quinto, escrito con su colaboradora de toda la vida, Nelle Fortenberry. Aquí está: El tema de estas 176 páginas es un período de tres meses en 1985, cuando Fox estaba filmando simultáneamente su papel en la comedia Family Ties. y el clásico estadounidense que definió su carrera, Regreso al futuro..
Son dos trabajos más que de tiempo completo para un hombre pequeño, lo que requiere que el actor que entonces tenía 23 años trabaje 20 horas al día, seis días a la semana. Esta línea de tiempo sólo fue posible porque a mediados de la década de 1980 fue una época antes de que las leyes laborales del mundo del espectáculo alcanzaran los principios básicos de la decencia humana. Hoy en día, nos dicen, un contrato estándar “requiere dos semanas de tiempo de reserva en cada lado del trabajo”, mientras que Fox ni siquiera obtuvo una hora.
¿Cómo lo hizo? Este libro nos dice, basándose en los recuerdos de colegas y amigos, que proporcionemos detalles sobre los puntos débiles del cerebro privado de sueño de Fox. El material podría haber parecido estirado para llenar incluso este volumen relativamente pequeño, si Fox no fuera también una estrella de cine singularmente improbable y, por lo tanto, fascinante. Clase trabajadora, 5 pies 4 pulgadas y canadiense; El hecho de que este pequeño rey haya logrado llegar a ser tan grande es un milagro que desafía las leyes naturales, a la par del propio viaje en el tiempo.
O tal vez no. Fox escribe que, al menos inicialmente, su altura fue una ventaja significativa en su carrera. Esto significó el Los productores de Family Ties pudieron conseguirle una visa de trabajo estadounidense con el argumento de que “yo era especial y único en Estados Unidos: tenía edad suficiente para trabajar las largas horas de un adulto, pero con una apariencia que me permitía interpretar a un personaje mucho más joven”.
Su descarriada adolescencia, que pasó luchando en los estacionamientos de los suburbios de Toronto, también había dotado a Fox de un conjunto de habilidades perfectamente adecuadas para interpretar la película Regreso al futuro. Marty, héroe del hoverboard, el tirano y la invención del rock’n’roll. Llegó a su primer día como un skater competente (la leyenda del skate profesional Tony Hawk es aparentemente fanático de la película) y guitarrista de una banda de garaje.
Pero quizás la habilidad más valiosa de Fox fue su incansable profesionalismo. Las fotografías en color parecen respaldar las propias afirmaciones del actor de que “nunca se quejó de los horarios” y estaba “lleno de alegría, incluso a las 3 a.m.” Sin embargo, la evidencia más convincente de esto es la forma reflexiva y afectuosa en la que reflexiona sobre sus interacciones con sus colegas en el set, aunque está claro que estas relaciones estaban lejos de ser libres de fricciones.
Las circunstancias de la llegada de Fox a Regreso al futuro ya eran delicadas. Reemplazó al ex actor de “Marty” Eric Stoltz un mes después de comenzar el rodaje, después de que el director Robert Zemeckis y el productor ejecutivo Steven Spielberg se convencieran de que “no era la persona adecuada”. Si a eso le añadimos la jerarquía del mundo del espectáculo de la época, que colocaba a una modesta estrella de televisión varios peldaños por debajo de actores de teatro cualificados como Christopher Lloyd, que interpretó a “Doc”, la Fox tenía mucho trabajo por delante. Quizás fue saber que ya había cumplido una tarea imposible (llegar a Hollywood en primer lugar) lo que le dio la confianza para intentar otra.
Regreso al futuro Como era de esperar, los superfans están bien servidos aquí, con detalles como el hecho de que nadie en el set encontró el DeLorean genial (“Seamos realistas, es un auto de mierda. Lento para acelerar, con fechas baratas”), y el cambio de “Johnny B Goode” de Marty a Si en lugar de Si bemol, el chico de los 80 se inspiró en la portada transpuesta de Jimi, Hendrix, aunque data de 1955. Las descripciones evocadoras de un Hollywood perdido, antes el procesador de textos, por no hablar de Internet, también será de interés para un público más general.
No nos importaría en absoluto, si no fuera por el hecho de que Regreso al futuro es realmente el clásico perdurable que este libro supone que es. Durante los últimos 40 años, mucho pensamiento crítico ha abordado la pregunta de por qué, pero nada lo explica mejor que la tarjeta de respuesta del público escrita a mano que Zemeckis recibió después de la primera proyección, y que aparentemente todavía está pegada al tablón de anuncios de su oficina: “Esta es la película más piadosa que he visto”, escribió el espectador anónimo y asombrado. “Está jodidamente furioso de arriba a abajo”. Amén a eso.
