AA riesgo de sonar como el Grinch, debo lamentar una vez más el estreno de películas navideñas antes del Día de Acción de Gracias; Es posible que las temperaturas finalmente estén bajando, pero todavía estamos demasiado cerca de la oscuridad del horario de verano y demasiado lejos de aflojar el cinturón navideño para disfrutar por completo del ahora buffet anual de dulces navideños baratos de Netflix. No obstante, su rutina de contenido continúa, ofreciendo delicias tan sustanciales y duraderas como el algodón de azúcar a partir de mediados de noviembre.
Como los chocolates americanos que, de hecho, no contiene chocolate real pero de todos modos se vende como un gran éxito en Halloween, la película navideña de Netflix, al igual que el maestro de películas navideñas rival Hallmark, es confiable, incluso amada, por su tipo de maldad, por su familiaridad rutinaria (casting nostálgico, presupuestos de ganga, nieve de poliestireno, premisa conscientemente absurda) y su extraño relleno artificial, por su capacidad de ofrecer éxitos de placer azucarados mientras de alguna manera subestima las expectativas. En el peor de los casos, estas películas son descarrilamientos de trenes inolvidables (A Merry Little Ex-Mas, de la semana pasada); en el mejor de los casos, son divertidos y olvidables, como el vehículo de regreso de Lindsay Lohan, Falling For Christmas, que no recuerdo más que reírme con mi amiga en su sofá. (De hecho, en el mejor de los casos, son ridículamente memorables, como el increíblemente poco serio Hot Frosty del año pasado).
Champagne Problems, el último brebaje navideño de Netflix, desaparece en el vasto medio del espectro olvidable. Escrita y dirigida por Mark Steven Johnson, un ex guionista de estudio cuya última comedia romántica de Netflix, Love in the Villa, fue tan desechable que olvidé que la había vuelto a ver, se desarrolla como una efervescencia barata, convenientemente plana y situacional.
Naturalmente, comienza con cómo se vería un anuncio generado por IA para una marca de champán de farmacia, si a las farmacias estadounidenses se les permitiera legalmente comercializar su propio champán. Resulta que el anuncio es en realidad un discurso de Sydney Price (Minka Kelly) a sus colegas del Roth Group, un fondo de capital privado (sin, por supuesto, decir las palabras capital privado) que busca hacerse cargo de una histórica marca de champán. Con bucles de televisión perpetuos y un suministro interminable de abrigos de lujo, Sydney es el modelo a escala de una mujer profesional: subestimada, obsesionada con su teléfono, ambiciosa a expensas de su vida personal y, de hecho, de toda su personalidad. Tanto es así que cuando su jefe ogro (Mitchell Mullen) la selecciona para volar a Francia y cerrar el trato para Navidad, su hermana Skyler (Maeve Courtier-Lilley) le hace una pequeña promesa: deberá pasar sólo una noche en París para vivir de verdad para sí misma.
Por supuesto, no hay lugar como París para obtener uno de Google Maps, incluso cuando la ciudad está cargada de nieve CGI bajo el nivel del suelo. Y en una librería absurdamente cursi, Sydney conoce a Henri Cassell (Tom Wozniczka), que está abordando su amado Google Maps. Como exige el género, Sydney inicialmente se resiste a este hombre absurdamente perfecto por razones estúpidas (trabajo, un divorcio mencionado brevemente, simplemente porque sí).
Tal como era de esperar, la mecánica del cine se desarrolla en un giro abrupto, justo cuando las botellas de champán añejas giran en las bodegas de Château Cassel, el viñedo de champán que Sydney espera adquirir. ¿La trampa? Henri es el heredero de Château Cassel, tan reacio a administrarlo como resentido con su padre Hugo (Thibault de Montalembert) por venderlo y, tal vez en la contribución más notable de la película al género, extremadamente crítico con el capital privado. ¿El conflicto? Sydney cree sinceramente que no está desmantelando este negocio familiar y compite por la adquisición con tres caricaturas: una severa gran dama francesa (Astrid Whettnall), un severo alemán rubio (Flula Borg) y un multimillonario gay seriamente delirante (Sean Amsing, admirablemente aunque molestamente desquiciado). ¿El giro? Ryan, el turbio compañero de trabajo de Sydney (Xavier Samuel, que tiene más química con Kelly en una sola escena que Wozniczka en toda la película), aparece inesperadamente. ¿El grano de sal? Henri y Sydney se miran con nostalgia en pijama de vacaciones, a través de un enorme abismo en su visión económica del mundo.
El regalo y la maldición, por supuesto, es que nada dura más que un subidón gaseoso con el estómago vacío. Y no hay mucho relleno absorbente aquí: Kelly, aún mejor conocida por interpretar a una animadora engañosamente inteligente en Friday Night Lights, opta por superficies estrictamente utilizables, todo suavidad y gestos de cuidado, más una presencia maternal que un papel romántico. Wozniczka también proporciona exactamente la cantidad justa de encanto francés con una leve autotortura y nada más. Los gadgets no son divertidos, el romance es inofensivo, la felicidad eterna es simple. A pesar de toda su poesía sobre el lujo específico del champán, nadie pretende que sea otra cosa que un artículo de mercado masivo; las cosas que odiar son también las cosas que amar. A la opinión de un crítico sobre este tema se le podría llamar el problema del champán.
