La canción de Sonic Youth que da título a “Little Trouble Girls” suena en los créditos finales, y su letra en inglés resume perfectamente las agitadas frustraciones en juego en el primer largometraje de Urška Djukić: “Si quieres que lo haga/Seré yo/Siempre es bueno/Y tú también me amarás/Pero nunca lo sabrás/Cómo me siento por dentro/Que soy realmente malo”. Un matiz demasiado agudo, tal vez, ya que todo lo demás acerca de esta astuta y sensual mayoría de edad es tan embriagador y tan tentador que la película evoca agudamente esa edad adolescente en la que el conocimiento mundano de los adultos está a la vista y fuera de su alcance. Siguiendo a una tímida joven de 16 años en un viaje con un coro de niñas que expone tanto su ingenuidad sexual como sus deseos profundos e incipientes, es una sorprendente declaración de intenciones de su guionista y director esloveno: aquí hay una delicadeza etérea que invita a comparaciones con el debut de Céline Sciamma, pero con su propio lado áspero y complicado.
Como anticipo de la nueva competencia Perspectives de largometrajes debut de la Berlinale, que da inicio a lo que sin duda será un festival internacional muy ocupado, “Little Trouble Girls” se basa en la perspectiva femenina sincera y el humor poco convencional presentes en los cortometrajes de Djukić, incluido su título de 2021 “Granny’s Sex Life”, que ganó un César y un Premio de Cine Europeo. Nada en este tranquilo invernadero de deseos juveniles, tensión entre chicas y culpa católica rondante califica como un terreno particularmente nuevo, pero el lado carnal soñador pero tonto de la película y el punto de vista honestamente juvenil se sienten frescos de todos modos. El elenco artístico llama la atención, pero la esperanza es que la película llegue a espectadoras más jóvenes que tal vez simplemente la vean y se sientan inusualmente comprendidas.
Con su mirada nerviosa y con los ojos muy abiertos y un vestuario que parece un poco más joven que el de muchos de sus compañeros, Lucía (maravillosamente interpretada por la recién llegada Jara Sofija Ostan) proyecta una vulnerabilidad inmediata que desencadena instintos protectores en algunos e instintos agresivos en otros. O ambas cosas, en el caso de Ana-Maria (Mina Švajger), una chica popular, un poco mayor, que asiste a la moderna escuela católica de Lucía y que exuda ese tipo de coqueteo felino con todo el mundo que puede ser copiado, pero no enseñado del todo. Ambas niñas son miembros del coro de la escuela, una institución tradicionalista supervisada con minucioso rigor por el director Bojan (Saša Tabaković), cuyo repertorio favorito de himnos polvorientos y canciones populares locales les da a las niñas un aire colectivo de pureza etérea cuando cantan. Cuando se quitan las túnicas a los cantantes, no hace falta decir que es una historia diferente.
Nueva en el grupo, Lucía está agradecida de hacerse amiga rápidamente de Ana-Maria. Después de establecer un vínculo inicial con el lápiz labial (siempre prohibido por la madre agobiada y cansada del mundo de Lucía (Nataša Burger), se ve atraída por el círculo de amigas admiradoras de Ana-Maria y siente los beneficios desde el principio: mientras las otras chicas se ríen cuando Lucía admite que nunca ha tenido su período, la abeja reina la defiende gentilmente del ridículo. Pero Ana-Maria puede burlarse y burlarse de los mejores, como se vuelve cada vez más evidente cuando el coro viaja a un pintoresco convento rural para un fin de semana de rigurosos ensayos, lo que resulta ser una serie compleja de desafíos sociales y juegos mentales para el recién llegado aún introvertido. Al mismo tiempo, un grupo de musculosos trabajadores de la construcción están renovando el convento; Ana-Maria no tarda mucho en seguir la mirada de Lucía hasta el hombre más semental del grupo y convencerlo suavemente para que se comporte como una chica mala.
“Little Trouble Girls” no es una película de provocaciones siniestras o castigos sádicos: aunque su perspectiva se alinea principalmente con la incertidumbre tensa y virginal de Lucia, Djukić y Maria Bohr conservan cierta simpatía por las traviesas manipulaciones de Ana-Maria, que hablan de su propia inocencia y de su temblorosa ansiedad adolescente. Ambos jóvenes actores son magníficos, cada uno zigzagueando a lo largo de esa delgada línea entre una postura inmadura y una autorrealización real y estimulante, evocando esa etapa de transición a través de la cual niñas como ellas a menudo pueden parecer tener al menos tres años a la vez. La escritura brilla con los vertiginosos ritmos conversacionales y los chistes locos de la generación bajo examen, pero ocasionalmente sorprende con una digresión seria y pensativa: la película toma en serio, incluso filosóficamente, la lucha de Lucía por reconciliar su creciente libido con una fe católica que ella ha dado más o menos por sentada hasta ahora.
El rodaje es, por tanto, suelto y ligero, creando una atmósfera llena de posibilidades veraniegas. Lo más impresionante es el diseño de sonido decididamente subjetivo de Julij Zornik, que amplifica selectivamente la respiración, la masticación u otros desencadenantes misofónicos para sumergirnos en el preocupado espacio mental de Lucía, y la edición crepitante de Vlado Gojun, que también está en sintonía con su antiguo estado mental. Cuando los pensamientos carnales surgen o la abruman, desencadenan montajes acelerados de flores en flor: una imagen cliché de la conciencia sexual, se podría pensar, pero enteramente en consonancia con la limitada experiencia del mundo del personaje. “Little Trouble Girls” nos devuelve hábilmente a un punto de inflexión del desarrollo donde todo es nuevo, atractivo y aterrador para su joven protagonista, y contenemos la respiración con ella.
