A.La nueva y deliciosa película de Ian Johnson, Knives Out, es una caja de chocolates: deliciosamente deliciosa en la primera capa y… bueno, perfectamente sabrosa en la segunda. Daniel Craig regresa como el detective privado Benoit Blanc, en un modo un poco más serio que antes, con menos frases divertidas y gestos falsamente ingenuos y poco convencionales, pero con un peinado más largo y un traje de tres piezas muy bien ajustado.
White llega a una iglesia católica en el norte del estado de Nueva York para investigar el sensacional asesinato de su sacerdote presidente, monseñor Jefferson Wicks, un feroz macho alfa religioso interpretado por Josh Brolin, que proclama sus puntos de vista reaccionarios desde el púlpito. (Eso Título “Monseñor” Sólo puede ser concedido accidentalmente por el Papa: presumiblemente Benedicto XVI o Juan Pablo II, no liberales como Francisco o León. El ateo blanco se enfrenta al joven sacerdote, un choque cultural de visiones del mundo que conduce a un encuentro extraordinario con la Resurrección misma.
La situación se complica por el hecho de que el obispo Wicks era adorado por un grupo muy unido de feligreses malhumorados y con problemas, una alineación de dibujos animados hilarante con cierto parecido con los personajes de la primera película Knives Out. La violonchelista en silla de ruedas Simone Vivane (Cailee Spaeny) sufre una enfermedad como Jacqueline du Pré; el fracasado novelista de ciencia ficción Lee Ross (Andrew Scott) intenta convertir su interminable Substack en una obra maestra; Vera Draven (Kerry Washington) es una abogada cuyo hijastro Cy Draven (Daryl McCormack) es un influencer trumpiano; Nat Sharp (Jeremy Renner) es un médico que pierde la batalla contra el biberón; y la ama de llaves de la iglesia, Martha Delacroix (Glenn Close), es ferozmente leal a Monseñor y, a su vez, es adorada por el jardinero Samson Holt (Thomas Haden Church). Al final, para cada uno hay un motivo.
Se trata de una gama absolutamente brillante de talentos interpretativos, cada uno de ellos en la cima de su juego, y Johnson nos provoca con referencias a muchos misterios detectivescos de ‘cuartos cerrados’, incluidos los de John Dickson Carr, Dorothy L Sayers y Agatha Christie; Textos clásicos cuyo objetivo lúdico aquí es probablemente desviar y engañar. Como en las dos películas anteriores de Knives Out, para mí la diversión es más intensa antes del asesinato en sí, cuando vemos a los personajes llegar al clímax y encenderse libres del asesinato y las sospechas. Hay escenas divertidas en las que el obispo Wicks insiste en que el pobre Jud escuche su confesión, lo que resulta ser una letanía impactante y detallada de episodios de masturbación. La propia confesión de Jud es un contraataque increíblemente eficaz.
Luego tenemos el asesinato, y luego… bueno, sigue siendo muy divertido, pero probablemente debería considerarse más una comedia inexpresiva y absurda que una novela policíaca. En realidad no se trata de un cambio de rumbo, en el que el dedo de la sospecha pasa de una persona a otra; se vuelve cada vez más extrañamente complicado. Como en películas anteriores de Knives Out, los personajes en realidad no son tan importantes ni capaces de matar. Un núcleo interno de sospechosos emerge y su culpa se revela gradualmente al final, en lugar de ser retenida para una revelación final. Pero qué delicia, con giros vertiginosos de todos y O’Connor primero entre iguales. ¿Podría ser la estrella masculina de la década?
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