El mercado cinematográfico indonesio está experimentando una volatilidad significativa en 2025, con cifras de taquilla fluctuando a pesar de los grandes éxitos, según ejecutivos de la industria que hablaron en el panel de mercado de JAFF “Testigos expertos: La transformación de la taquilla de Indonesia vista desde casa y en el extranjero”.
Angga Dwimas Sasongko, cineasta, fundador y director general de Visinema Group, reveló que mientras el largometraje de animación “Jumbo”, producido por la empresa, logró casi 11 millones de entradas este año para convertirse en el campeón de taquilla de todos los tiempos del país, en otros meses la venta de entradas cayó por debajo de los 3 millones. Los siete años de producción de la película representan un cambio estratégico para los productores indonesios que buscan un crecimiento sostenible más allá de los ingresos cinematográficos nacionales.
“Siempre tenemos éxito cuando intentamos ser diferentes”, dijo Sasongko, enfatizando que la estrategia de contraprogramación de Visinema siempre ha dado resultados. Sin embargo, destacó la necesidad de reestructurar la industria, sugiriendo un límite potencial de 160 películas por año para abordar la sobresaturación del mercado.
El panel en el que participó el productor Todd Brown destacó los actuales desafíos de exposición de Indonesia. A pesar de haber pasado de una importante cadena de cines hace 15 años a tres en la actualidad, el país sigue estando muy poco cubierto. El precio medio del billete es de menos de 3 dólares, en comparación con los más de 8 dólares en Tailandia, lo que dificulta las inversiones en infraestructura a gran escala.
Brown, ex jefe de adquisiciones internacionales de XYZ Films, observó que si bien la calidad básica de la producción indonesia ha mejorado significativamente, el techo para los mejores talentos internacionales permanece sin cambios. “Seguimos hablando de los mismos” de hace 15 años, subrayó, pidiendo un mejor intercambio de conocimientos entre cineastas consagrados y emergentes.
La prohibición del mercado del doblaje de películas extranjeras y la generosa estructura de reparto de ingresos 50-50 con los exhibidores han creado un modelo de distribución inusualmente directo del productor al cine, haciendo que los distribuidores tradicionales sean en gran medida inútiles en el ecosistema actual.
