Virginie Efira adquirió una nueva habilidad trabajando con Ryusuke Hamaguchi: aprendió japonés para el rodaje que acaba de terminar.
Recientemente, lo escuchamos probar este método, especialmente cuando se mejoró con un poco de coraje líquido. “(Puedo empezar a hablar) después de unos tragos”, bromea. “¡Aunque alguien me dijo recientemente que sonaba más a húngaro!”
Programada para estrenarse el próximo año, la película de Hamaguchi ambientada en París “All of a Sudden” también tendrá una duración de tres horas y “elecciones formales más sorprendentes”, según Efira. “Tiene una forma bastante inusual de disparar”, dice. “Hicimos muchas lecturas de mesa en un espacio en el que había que permanecer completamente concentrado. Tuve que imaginar una piedra pesada en mi estómago y dirigir todo hacia ella. Creó una atmósfera realmente única”.
Efira compartió estos pensamientos durante una conversación de casi dos horas con Chiara Mastroianni en el Festival de Cine de Marrakech de este año. Las dos actrices intercambiaron historias, compartieron hábitos de trabajo, repasaron las etapas de sus carreras y dejaron entrever lo que sigue. Efira regresará pronto a París para terminar “Parallel Tales” de Asghar Farhadi, mientras que Mastroianni aparecerá en “Un Peu Avant Minuit” de Nicolas Pariser, junto a su antiguo colaborador Melvil Poupaud.
“Nos conocemos desde hace mucho tiempo y trabajamos juntos de muchas maneras”, ríe Mastroianni. “Hemos jugado contra hermanos, cónyuges, primos, casi todas las dinámicas imaginables. Él aún no ha jugado contra mi hijo, pero no pasará mucho tiempo. Tal como van las cosas, ¡el año que viene será mi pequeño bebé!”
De hecho, Poupaud ha estado vinculado al viaje de Mastroianni durante casi el mismo tiempo. Amigo de la infancia, fue él quien la empujó por primera vez hacia la actuación, ayudándola a trazar un camino más allá del deslumbrante legado de sus padres, Marcello Mastroianni y Catherine Deneuve. “Mi madre no estaba muy entusiasmada con la idea, mientras que mi padre estaba encantado”, recuerda Mastroianni. “Era complicado y durante mucho tiempo no sabía lo que realmente quería, ni siquiera cómo admitirlo ante mí mismo. Melvil realmente me ayudó a romper ese tabú”.
Las dos actrices comenzaron sus carreras en trayectorias opuestas: Mastroianni se formó con rigurosos directores de cine artístico como Raúl Ruiz y Manoel de Oliveira antes de explorar tonos más sueltos y divertidos con Christophe Honoré, mientras que Efira pasó de ser VJ en la televisión belga a una serie de comedias agradables, incluso estrictamente intelectuales, que culminaron con su avance dramático en ‘En la cama con Victoria’. Justine Triet.
“Justine aporta el caos en su propia película”, recuerda Efira. “Ves una escena y es caótica, pero su mente -e incluso su apartamento- refleja ese caos. Estaba alterando su propia película; era como ser una estudiante traviesa y una profesora al mismo tiempo. Había una atmósfera vagamente comunista en el set, no dictatorial, no como la de Putin. Todos tenían voz; la gente no estaba contenta con sus papeles. Siempre seguíamos el guión, pero era como una improvisación constante”.
Mastroianni, en cambio, experimentó el enfoque opuesto cuando trabajó con Manoel de Oliveira.
“Su método era rígido y matemático, tratando a los actores no como colaboradores sino como elementos de una composición, como los pliegues de una cortina en un cuadro”, explica. “Al principio lo sentí como una camisa de fuerza, pero en retrospectiva fue un regalo maravilloso. Esta exigente ‘matemática’ del rendimiento desarrolló un músculo que no sabía que existía: la capacidad de concentrarse, aceptar el silencio y la quietud, y amar verdaderamente las tomas largas”.
Las dos estrellas finalmente compartieron pantalla en “Other People’s Children” de Rebecca Zlotowski, con Efira interpretando a la madrastra y Mastroianni interpretando a la madre del niño. Ambos elogiaron a Zlotowski por capturar una nueva dinámica de pareja y ex pareja que es común en la vida pero que rara vez se representa en una película.
“Estos personajes compartían un vínculo poderoso”, dice Mastroianni. “No se disculparon por los hombres y no estaban en conflicto. En la vida real, en realidad es más común de lo que piensas. No siempre es una guerra entre un ex y su nueva pareja. E incluso dos mujeres que comparten un hombre: Rebecca demuestra que puede unirlas, no separarlas”.
“Logra explorar cierta forma de feminismo”, añade Efira. “No es una protesta ruidosa, sino una acción que opera de una manera más amplia, más específica, más personal y más poderosa. »
El intercambio fue aún más notable porque el cineasta estaba presente entre el público. Por suerte, Zlotowski había llegado a Marrakech la noche anterior para la proyección de gala de
“Una vida privada”, y permaneció radiante entre la multitud durante toda la conversación.
“Hijos de otros”
