“ ¿Alguna vez habrá otra revisión de que usted ”: Patricia Lockwood en Covid

Hace unos años, entrevisté a un neurólogo de Columbia para un artículo potencial sobre imágenes. Después de una visita a su laboratorio y su escáner de resonancia magnética, el diálogo sobre la corteza frontal y los misterios de las sinapsis, propuso una sencilla declarativa simple: “Nosotros nosotros son Nuestros cerebros. “Recordé su comentario conjunto a lo largo de la pandemia Covid-19, porque surgió evidencia clínica de que el virus se había dirigido a nuestro cerebro, entre otros órganos, dejando un marcador biológico en muchos (¿la mayoría?) De aquellos infectados con SARS-CoV-2 (el nombre oficial del virus, la distinción de la enfermedad de la enfermedad).

Patricia Lockwood, poeta y autora de la memoria del premio “Priestdadddy”, evoca la larga cola de la pandemia en su autoficción expresionista, “Wrey Wrey”, que le dice los efectos que alteran el espíritu de su protagonista, “Patricia”, como su marido y esposo de cuarentena. La escritora, Patricia ha publicado un trabajo denominacional en su familia que se adapta a un escenario; Si bien su prolongada enfermedad entra en juego, tiene problemas para hacer algo por mérito. Ella escribe distritos de descripción y diálogo en su periódico, pero cuando los lee más tarde, sus palabras se mezclan como jeroglíficos. Ella se distrae por pensamientos intrusivos, fragmentos de oración, alucinaciones de azul, incluso sus propias relaciones pesadas, culpando al Sars-Cov-2: “Él vino de esta manera”, pensó, balanceándose la cosa en su pecho; Al igual que Sylvia Plath en su excelente poema, “Fiebre 103”, Patricia está luchando con temperaturas fluctuantes y una lentitud que se conecta con su arte: “En una historia, la fiebre era algo que te conmovió, tal vez el mundo había decidido haberlo separado, para que pudiera tener un sueño en el que era un sueño en el que era un sueño en el que Toda la gente estaba allí.“

“¿Nunca hay otro tú” que cubriera un velo en una línea de línea? Parece que Lockwood ha saqueado el concepto de arco narrativo en un ajuste de buceo, mientras salta del ajuste al ajuste (Escocia, Cincinnati, Georgia costera), con resultados iniguales. La acción es borrosa, sus personajes sin cara como modelos. El esposo de Patricia interviene valientemente para ayudarlo, prestando color y mente a su situación, pero sospechamos que no puede salvarla. Sin embargo, hay puntos fijos: hospitales, ansiedad religiosa, escenas con su familia excéntrica, un feroz deseo de recuperar su vida de escritura. Se agregan a un borrado de uno mismo, su significado evasivo: “Era un pecado cardinal; no podías estar interesado en la enfermedad. No podías atacar el amor y la solicitud que antes te había prodigado, incluso si era lo que el yo fue reemplazado”.

Desde el capítulo hasta el otro, Lockwood implementa una estrategia asociativa: anécdotas, recuerdos y comentarios sociales juntos, ricos y cinéticos si son confusos. Patricia está invertida y desconectada de su propia salud mental y los desafíos médicos de su esposo. Los motivos de la maternidad entran y están fuera de la vista; ¿Son las tragedias reales o la fiebre-fantasía? Algunas bromas han alcanzado sus marcas; Otros caen planos. Lockwood se acompaña de referencias culturales literarias y populares. William Carlos Williams, “Anna Karenina”, Katherine Anne Porter, “Mme Doubtfire”, “Cats”, Foghorn Leghorn: Todos reciben gritos aquí, una llamada de angustia colectiva que no nos mueve. Patricia también se está hundiendo en los detalles de la traducción de su libro anterior a un escenario de Hollywood, Kurt Russell deseando la parte de su padre. Americanos: Nos encanta la fama.

“Will nunca habrá otro tú” es un retrato de la crisis de una mujer, un poco como “The Bell Jar” de Plath, pero sin su claridad y su confianza mordaz. Lockwood retrata la trayectoria de la enfermedad a través del tipo de surrealismo que provocó “Ariel” de Plath; Depende mucho de cómo absorbe el bloqueo loco. Patricia es parte de una clase de soldadura como terapia, lo que provocó un pequeño monólogo interno: “Me he derretido. Podría poner un bazo en un cuerpo humano. Los cuerpos pequeños, las gotas de desbordamiento. Algo comenzó a girar, salió el sol. Se han levantado criaturas y plantas en la tierra”. La paciencia de un lector puede usar un delgado. And yet, there are moments of surprising beauty, such as the observation of Patricia during locking, when the natural world took back its lawn: “We are the plague, had said that people had said at the beginning, rejoicing photos of empty streets, fish and animals that timidly returned to natural habitats – and more it was removed from the world was true, the more it was removed from the world, more than it was true, which was true, which was true, which was true, which was cierto, y cuanto más se eliminaba del mundo, más de lo que era verdad, lo cual era cierto, lo cual era cierto, lo cual era cierto, lo cual era verdad, más La naturaleza curada.

Los autores experimentales continúan superando los límites del realismo estadounidense: Ed Park, Jane Alison y Mark Z. Danielewski vienen a la mente, y a su mejor Lockwood juega armoniosamente y disonancia de una manera inesperada y estimulante. Ella ilumina a Covid Long, quien sacudió la vida de tanta gente. Sus meditaciones en la familia y la pérdida resuenan. Pero es difícil sacudir la impresión de que la gran búsqueda del libro, el intento de Patricia de salvarse a sí mismo, es indulgente y repetitiva, en una espiral en la tierra mientras intenta dispararse. “Will the the thite to tit You” es una bolsa mixta; Los lectores deben pasar a través de “cavernas” en prosa adornados para elegir pepitas de oro.

Cain es un crítico de libros y autor de un resumen, “La fe de este niño: notas de un bautista del sur fluye”. Vive en Brooklyn, Nueva York.