Cuando la joven autora Courtney Summers adquirió los derechos de sus títulos previos a la lista en 2024, inicialmente no sabía qué hacer con ellos.
Las novelas de Summers, la mayoría de las cuales alcanzaron su punto máximo de popularidad en la década de 2010, fueron luego relegadas a la periferia, a pesar de una adaptación cinematográfica de su thriller de zombies de 2012. “Esto no es una prueba” cuyo estreno está previsto para el 20 de febrero. Pero el autor canadiense sintió que todavía había potencial.
Así fue como terminó ofreciendo una reedición de su lista de libros al estilo “Taylor’s Version” a un puñado de editoriales deseadas. Bajo este modelo, Summers publicaría versiones ligeramente revisadas de sus libros más antiguos – “haciendo el canto más fuerte y la guitarra más rica”, por así decirlo – con la esperanza de revivir su trabajo y llegar a una nueva generación de lectores.
Su plan poco ortodoxo tenía el nombre de un joven editor por todas partes: Libros encuadernantes.
¡Cofundada por el veterano del marketing de libros Matt Kaye y ex Becker&mayer! La editora en jefe Meghan Harvey, Bindery Books es una plataforma editorial y de membresía que integra el marketing de influencers en el proceso de publicación de libros. A diferencia de las editoriales tradicionales, Bindery opera a través de un puñado de editoriales lideradas por personas influyentes, diseñadas para servir mejor a los intereses de los lectores y aliviar la carga de la promoción de libros para los autores con fondos insuficientes.
“Los creadores amantes de los libros querían descubrir cómo construir una carrera haciendo lo que aman. Los autores quieren llegar a una audiencia”, dijo Kaye. Entonces él y Harvey decidieron hacer de casamenteros.
Bindery alberga actualmente 12 editoriales dirigidas por personas influyentes en los libros o, como los llamó Kaye, “creadores de tendencias”. A menudo, estos editores adquirentes atípicos han desarrollado su comunidad de libros en línea durante varios años antes de aterrizar en Bindery.
Kathryn Budig, directora de marca de ficción especulativa el fénix de tintalanzó su club de lectura en línea del mismo nombre en 2020. Publicó su primer título en Bindery en 2024.
Cuando la directora de adquisiciones de Bindery, Shira Schindel, le presentó el trabajo pendiente de Summers el año pasado, Budig lanzó por primera vez “This Is Not a Test”, el tema más especulativo del grupo, y quedó inmediatamente enganchado.
“Lo leí y volví con Shira y le dije: ‘Dámelo. A mí. A mí'”, dijo.
Desde entonces, Budig ha trabajado incansablemente para generar entusiasmo por el libro de Summers entre los miembros de su comunidad Inky Phoenix. Su genuino orgullo por el trabajo de Summers y su deseo de triunfar son tangibles en cada publicación y video promocional, tal como lo imaginaron Kaye y Harvey.
La confianza entre Summers y Budig fue inmediata: este último dijo: “Comenzamos una edición eloptical incluso antes de firmar los papeles. »
Fue una experiencia de edición completamente diferente a la que Summers estaba acostumbrada, dijo. Sus editores anteriores habían trabajado demasiado o habían sido indiferentes para tratarla a ella y a su trabajo con el respeto que ella sentía que merecía.
Bajo el ala de Budig, Summers dijo que recibió apoyo e inclusión en la toma de decisiones editoriales, en parte a través de un gerente de proyecto, un rol que rara vez se ve en las editoriales tradicionales. El autor añadió que por primera vez en los 14 años transcurridos desde su publicación, “Esto no es una prueba” es una Independiente para niños Próxima elección.
Para que el equipo de Bindery lograra esto, dijo, “hicieron palancas que no puedo imaginar que fueran posibles en un modelo más tradicional”.
Pocos autores de Bindery disfrutan de la notoriedad o el considerable retraso de Summers. En cambio, casi todos sus títulos son debuts y alrededor de un tercio de sus autores no son agentes, dijo Kaye. El año pasado se publicaron varios libros de Bindery. Mejor vendido y listas de fin de año.
“Me gusta dar la bienvenida a los autores que han tenido un viaje difícil, porque sé que les vamos a brindar una buena experiencia”, dijo Meghan Harvey de Bindery Books, junto con el cofundador Matt Kaye.
(Josh Edelson / Por tiempo)
Kaye atribuyó el éxito de Bindery a su modelo no tradicional que, al aprovechar el alcance del llamado “bookfluencer”, incorpora el sentimiento del lector en el proceso de publicación en lugar de intentar anticiparlo, como todavía hacen muchas editoriales.
“Parte de lo que estamos tratando de hacer es tener esa inmediatez, como si no estuvieras tan lejos del lector”, dijo. “De hecho, conversas con ellos todos los días”.
Nina Haines, la creadora de tendencias detrás de Bindery’s iluminado con zafiro sello, dijo que solicitó las opiniones de los miembros sobre los posibles primeros títulos del sello incluso antes de leer los manuscritos. La sinopsis que ganó de manera aplastante fue “Saturn Returns” de Kim Narby, que se estrenará en mayo.
Dado que las publicaciones tradicionales históricamente han dejado de lado a los autores queer y les han negado presupuestos de marketing, Haines dijo que espera ser “esa persona que lo entienda y luche por ello”.
Jananie Velu, que dirige Bindery’s Prensa ilimitada print, también tenía como objetivo otorgar derechos de voto a autores subrepresentados (en su caso, autores de color), quienes, según ella, los editores para los que trabajó anteriormente nunca le dieron una oportunidad.
“Pasé años golpeándome la cabeza contra la pared, preguntándome: ‘¿Por qué no puedo conseguir más dinero para este escritor?’ “, afirmó Velu, añadiendo que sus antiguos empleadores devaluaron fuertemente la influencia de BookTok y la bookfluencing en la edición.
“Así que la idea de poder elegir los libros y realmente ser una defensora de esos libros desde el primer día me pareció realmente emocionante”, dijo.
Jane Friedman, veterana de la industria del libro y autora de “El resultado final” El boletín de la industria editorial considera que el modelo Bindery es un eficaz “medio feliz” entre el marketing de libros tradicional y la influencia online.
Aunque la analista dijo que no estaba segura de su escalabilidad, dijo que la estrategia de creación de tendencias del editor “parece muy Gen Z y tal vez un indicador de hacia dónde debe ir la industria para mantenerse fresca y relevante”.
La encuadernación aún no es rentable, afirmó Harvey. Pero está en el horizonte.
Mientras tanto, dijo, la startup planea crecer – “lentamente… para que se atiendan las necesidades de cada autor” – y continuar identificando los “puntos ciegos” de la publicación.
“Como industria, tendemos a hacer las apuestas más seguras”, dijo Harvey.
“Pero es muy interesante para mí pensar en cómo se pueden encontrar estas comunidades realmente comprometidas en torno a intereses de género emergentes o subexpuestos, (donde) los lectores están ahí pero los editores no”.
