Jesse Plemons, en su pensativo tono de barítono, admite: “Mirando hacia atrás, creo que ella me mantuvo desequilibrado durante la mayor parte del rodaje de una manera que no creo que pudiera entender en ese momento. » Luego se vuelve hacia las otras dos personas que comparten el sofá: “¿Por qué se ríen?
“No, Soy No”, dijo Emma Stone, sin lograr permanecer exactamente impasible mientras señalaba a un burlón Yorgos Lanthimos: “Él creo que lo soy…”
“No, ella – ella –”, protesta Lanthimos, tratando de culparla, de manera poco convincente.
Stone recobra el sentido y dice, de cara a su director: “Me río porque Eres pensando que es gracioso. Porque supe de inmediato que Yorgos iba a ser como…” ella imita (con precisión) su burla en anticipación de lo que Stone iba a decir en respuesta a Plemons. Lanthimos parece indignado, pero lo atrapan.
“Me reí porque ella lo hizo”, dice débilmente, y hay más risas.
Y Plemons, de repente de nuevo el chico nuevo en la clase, aparte de la broma a pesar de su segunda película con estos dos, declara: “Este es el final de la entrevista. »
Emma Stone, izquierda, Aidan Delbis y Jesse Plemons en “Bugonia”.
(Atsushi Nishijima / Funciones de enfoque)
Estas tres escenas muy profesionales. artistas ocupe el sofá de una elegante suite de un hotel de West Hollywood para hablar sobre su última colaboración, “Bugonia”, la adaptación de Lanthimos y el guionista Will Tracy del largometraje coreano de 2003 “Save the Green Planet!” En la película, el inteligente pero problemático Teddy (Plemons) y su ingenuo primo Don (el recién llegado Aidan Delbis) secuestran a Michelle (Stone), la directora ejecutiva de una importante empresa farmacéutica. No quieren dinero; Teddy está convencido de que Michelle es Andrómeda, un extraterrestre de otro sistema estelar que es enemigo de la humanidad.
La película es esencialmente un asunto a tres bandas, con Teddy haciendo todo lo posible para obligar a Michelle a confesar, con el pobre y fiel Don atrapado en el medio. Sus tácticas en constante cambio y sus equilibrios de poder viven en el espacio liminal entre teorías descabelladas y conspiraciones de la vida real. Es una comedia.
“Todas son comedias”, dijo Stone con picardía, buscando la reacción de Lanthimos ante la evaluación de su trabajo. (Él no le dice nada). Pero ella está de acuerdo con los comentarios de Plemons sobre temas comunes en el trabajo del cineasta:
1. Emma Pedro. 2. Jesse Plemons. (Fotografía JSquared / Por tiempo)
“La dinámica del poder, el control social; los temas reales que exploran las películas me parecen muy simples y universales”, dice, “pero la forma en que los explora siempre es defectuosa”.
Stone añade: “Aislamiento y extremos. Los tres están extremadamente aislados de diferentes maneras, ya sea por la gran casa de Michelle y por estar sola como directora ejecutiva de esa empresa, o por los muy diferentes orígenes socioeconómicos de Teddy y Don y cómo su aislamiento puede generar puntos de vista más extremos, y viceversa”.
Esto parece algo gracioso. Pero sí, hay mucho humor en el número de alto voltaje y alto riesgo que es “Bugonia”, y mucho de él se transmite por la forma en que los actores interactúan a través de inflexiones o incluso sin diálogo. Es un subproducto de trabajar en lo que parece ser Lanthimos Repertory Company (los reincidentes incluyen a Colin Farrell, Olivia Colman, Willem Dafoe y Rachel Weisz).
Stone dice que cuando era la chica nueva en “The Favourite”, al principio se sentía intimidada, pero “todos nos unimos muy rápido debido a (su) proceso de ensayo. Me enamoré de cómo se sentía todo y de la libertad que implicaba”.
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Stone y Lanthimos siguieron con “Poor Things” y un papel que requería total valentía, libertad y confianza. Como la criatura que levanta a los hombres sobre sus propios petardos en la feroz fábula feminista Frankenstein, Stone ganó su segundo Oscar.
Lanthimos dice: “Después de trabajar con ella (en ‘The Favourite’), supe que esto era algo que podíamos construir y llevar más lejos. Siempre odié la idea de que hay un personaje escrito de cierta manera, y estás buscando a alguien que pueda encajar en eso. Me gusta encontrar gente que me guste en general y me gusta su trabajo y hacer que el personaje encaje con ellos.
“Pasó lo mismo con Jesse. Hicimos ‘Kinds of Kindness’ y no dudamos en pedirle que hiciera ‘Bugonia’. Cuando encuentras algo tan precioso, no lo dejas ir fácilmente. Haces que todo funcione en torno a ello. Las personas son lo más importante en una película.
El director envió a Stone “Bugonia” antes de aceptar hacerlo porque “confío en su criterio y su opinión”. Lanthimos y Stone han hecho cuatro largometrajes juntos, aunque los tres bromean diciendo que son más bien seis porque “Kinds of Kindness” es un tríptico. Por lo tanto, Plemons hizo dos o cuatro películas con ellos, aunque Lanthimos se apresura a señalar que lo había contratado para otra película de la que el actor tuvo que retirarse, por lo que “¡podría haber tenido una quinta película en el bolso!”.
“No somos únicos en absoluto”, dice Stone sobre su deseo y el de Lanthimos de unirse a Plemons. “Todos los grandes directores quieren trabajar con Jesse. (Todos) los actores quieren trabajar con Jesse”.
Cuando Plemons recibió el guión de “Kinds”, con todas sus ganas de trabajar con Lanthimos y Stone, dijo: “Una parte de mí me dijo: ‘G…, ¿por qué esto no pudo haber sido sólo una parte, algo más fácil?’ Pero me encantó el guión. No sabía por qué me afectó, pero fue realmente visceral y confuso. Había oído un poco sobre este proceso de ensayo y la parte de mi mente que necesita entender estuvo fuera de control durante esos primeros días.
Dice que los veterinarios lo ayudaron, luego “tal vez al tercer día algo cambió en mi mente. Cuando ves a estos otros actores lanzarse a estos juegos tontos con total abandono, te animas a hacer lo mismo”.
Yorgos Lanthimos.
(Fotografía JSquared / Por tiempo)
Lanthimos explica: “Primero está el calentamiento; es más como un grupo de teatro y danza. Durante ese tiempo, las personas interactúan entre sí, encuentran su ritmo”.
Imagina un posible ejercicio: “Podrías tener personas caminando muy juntas y dando vueltas alrededor de la habitación y lo hacen cada vez más rápido y tienen que estar exactamente a la misma distancia entre sí. Y luego estamos leyendo una escena y alguien menciona el agua y yo digo: ‘Ambos actúan como si estuvieran bebiendo agua; están tragando todo el tiempo mientras dicen el texto’.
“Mantiene las cosas ligeras. No te tomas a ti mismo demasiado en serio. No te tomas el material en serio. Haces gárgaras y haces líneas, lo que sea. Es una manera para que los actores introduzcan el diálogo en sí mismos inconscientemente, sin estar fijados por algún tipo de bagaje intelectual, por lo que es más libre y hay más posibilidades. Y se sienten cómodos el uno con el otro”.
“También hay reflejos”, dice Plemons. “Te obliga a salir de tu cabeza y concentrarte más en los otros actores”.
El escrutinio bajo el cual se colocan los personajes de “Bugonia” mientras compiten por una posición requiere extrema confianza y escucha.
“Muchas de estas historias requieren mucho emocional pero también físicamente”, añade Stone. “Nos sentimos cómodos física y emocionalmente el uno con el otro, sin sentirnos incómodos por estar cerca ni nada por el estilo. Es como si ya estuvieras ahí.
“Si los cuatro hiciéramos esto (el ejercicio de caminar que Lanthimos acaba de imaginar) ahora, tendríamos una relación ligeramente diferente en 10 minutos”.
