La serie de televisión Libro Azul de China 2025, presentada en el mercado TIFFCOM del Festival Internacional de Cine de Tokio por Chen Xuguang de la Universidad de Pekín y Fan Zhizhong de la Universidad de Zhejiang, describe una industria en medio de una reinvención estructural y una renovación creativa.
A pesar de la incertidumbre económica mundial y la feroz competencia de las plataformas de juegos y vídeos de formato corto, las cotizaciones de dramas aumentaron en 2024, una señal de que la confianza de los inversores en la televisión de formato largo sigue siendo resistente. El informe identifica una transformación impulsada por la calidad como la dirección definitoria del sector, sustentada en una narrativa más sólida, propiedad intelectual diversa y mejores estándares de producción.
La adaptación IP sigue dominando y representa aproximadamente el 60% de las nuevas series con guión. La ficción literaria y en línea se ha convertido en una fuente vital de material, dando lugar a dramas de alta calidad centrados en personajes como “The Tale of Rose”, “War of Faith” y “The Misplaced”. El cálido realismo sigue siendo una fuerza creativa clave, reflejada en “She and Her Girls”, “Romance in the Alley” y “A Common Person’s Song”, que combinan comentarios sociales con optimismo emocional.
Los dramas de época adaptan un ritmo más rápido y una narración modular inspirada en contenido breve en línea. El Libro Azul informa que el mercado de miniseries de China creció de 36.860 millones de RMB (5.100 millones de dólares) en 2021 a 373.900 millones de RMB (51.500 millones de dólares) en 2023 y podría superar el billón de RMB (137.000 millones de dólares) para 2027. Este crecimiento ha empujado a los productores tradicionales a experimentar con estructuras narrativas condensadas manteniendo al mismo tiempo la profundidad cinematográfica.
En conclusión, Fan destacó “Blossoms Shanghai” de Wong Kar-wai como emblemática del resurgimiento artístico y la madurez industrial del medio. “La calidad es el rey”, dijo, resumiendo el mensaje del Libro Azul de que el futuro de la televisión china depende de fusionar una narración disciplinada con la agilidad que exige una economía cinematográfica en rápida evolución.
Durante la sesión de preguntas y respuestas, Fan describió la industria del microdrama como una “producción sin barreras”, una democratización creativa y un shock económico que está obligando a los estudios establecidos a repensar la participación de la audiencia y los modelos de monetización.
