En el aclamado thriller de Jafar Panahi “Fue sólo un accidente”, es un sonido distintivo que alerta a Vahid (Vahid Mobasseri), un mecánico, de que el hombre que lo torturó en prisión podría estar peligrosamente cerca.
Después de escuchar esto, emprende una misión llena de ira para secuestrar y matar al interrogador. Pero Vahid no está seguro de tener a la persona adecuada, por lo que recluta a un grupo de otras víctimas para que le ayuden a identificarlas. Lo que sigue es una pieza de conjunto brillantemente tensa.
La última película del maestro iraní ganó la Palma de Oro en el Festival de Cannes y es ahora un gran candidato en esta temporada de premios, representando a Francia en los Oscar en la categoría de largometraje internacional. Irán no quiso presentar esta película con carga política.
“Dado que el sentido del oído de los prisioneros suele ser el más fuerte por encima de todos los demás sentidos, pensé en comenzar la película con un sonido”, dice estoicamente Panahi a través de un intérprete en una habitación de hotel de Santa Mónica. “En prisión, intentas adivinar si esa voz que escuchas pertenece a una persona mayor, a una persona más joven, cómo es y a qué se dedica”.
Una escena de “Fue sólo un accidente”.
(Neón)
Panahi no es ajena a la privación de libertad. Detenido en 2022 por su franqueza contra las prácticas del régimen, pasó siete meses en prisión. Sólo cuando se declaró en huelga de hambre se le concedió el derecho a representación legal.
Sin un abogado presente, explica Panahi, los interrogadores vendan los ojos de los detenidos y se paran detrás de ellos, ya sea haciendo preguntas directamente o escribiéndolas en una hoja de papel y entregándosela al detenido, quien levanta la venda lo suficiente para leerla. En la película nominada al Oscar del año pasado tiene lugar un interrogatorio casi idéntico a esta descripción. “La semilla del higo sagrado” de Mohammad Rasoulofuno de los colaboradores de Panahi desde hace mucho tiempo.
“Aún no había visto la película de Rasoulof porque cuando hacemos películas clandestinamente, no hablamos de ellas, ni siquiera con nuestros amigos más cercanos”, explica. “Ni siquiera sabía de qué se trataba su película. No fue hasta que llegué a Francia para mezclar (“Fue sólo un accidente”) y la película de Rasoulof se estrenó en los cines de allí, que la vi.”
Hacer películas fuera de la legalidad bajo un régimen autoritario implica importantes cuestiones de discreción. El guión de “Fue sólo un accidente” nunca perdió de vista a Panahi durante el casting.
“Les di el guión a todos los actores en mi propio apartamento”, recuerda. “Les dije: ‘léanlo aquí, no se lo lleven. Vayan a pensarlo 24 horas y luego díganme si quieren ser parte'”. Todos en el elenco, compuesto por artistas disidentes con distintos grados de experiencia frente a la cámara, eran conscientes de los riesgos que implicaba.
Jafar Panahi.
(Kate Dockeray / Por tiempo)
Mobasseri había aparecido en la película anterior de Panahi, “No Bears”, mientras que Majid Panahi, que interpreta a un novio arrastrado al plan por su vengativa esposa, es el sobrino del director. Mariam Afshari, como fotógrafa que también se suma a la trama, tenía una mínima experiencia actoral, pero había estado involucrada en otras producciones en papeles discretos. Panahi dice que selecciona a los actores basándose en cómo sus rasgos físicos se parecen al personaje que tiene en mente.
Este fue el caso del alto y delgado Ebrahim Azizi, que aparece como Eghbal, el hombre que el grupo cree que es su despiadado captor. Para una escena cerca del final donde Eghbal se desploma, pensando que está a punto de ser asesinado, Panahi confió en Azizi (quien sólo protagoniza películas clandestinas, no proyectos aprobados por el estado) para transmitir la tumultuosa humanidad de un presunto villano.
“Cuando salí de la prisión, sentí una enorme carga sobre mis hombros, lo que me hizo sentir que debía algo a mis compañeros de prisión que se quedaron atrás”, explica Panahi. “Le dije esto a Ebrahim Azizi: ‘Ahora toda la carga de esta película recae sobre tus hombros como actor, y debes aligerarla con el mayor compromiso'”.
La primera vez que Panahi filmó esta candente escena, sintió que no todo iba bien. Después de todo, su única experiencia con los interrogadores reales fue la de la persona que los interrogaba. “Fui a visitar a uno de mis amigos, Mehdi Mahmoudian, que pasó una cuarta parte de su vida en prisión”, dice. “Le dije: ‘Como conoces tan bien estos tipos de personalidad, ven a decirle a este actor qué hacer’. Él guió (Azizi) y tomamos dos o tres tomas más y listo.
En medio del contundente drama moral de “Fue sólo un accidente”, los momentos que merecen la pena reír por su absurdo realista pueden sorprender a algunos espectadores. Sin embargo, un toque de ligereza sardónica siempre ha sido parte de la narrativa de Panahi.
“El humor fluye libremente en la vida. No se puede detener”, afirma.
Para dejar claro su punto, Panahi recuerda un recuerdo morboso de cuando tenía alrededor de 10 años. Uno de sus amigos había perdido a su padre. Molesto, el niño amenazó con suicidarse. Panahi y sus otros amigos lo siguieron para tratar de detenerlo si realmente intentaba lastimarse.
Determinado, el niño anunció que se pararía en medio de la carretera y se arrojaría frente a un vehículo de gran tamaño. “Tuvimos suerte porque estábamos en una zona muy aislada de la ciudad y no pasaban coches grandes”, dice. “Dos horas más tarde, estábamos todos sentados en una sala de cine. El humor sigue ahí. Realmente no está en mis manos”.
