Después de la caza, la diseñadora de vestuario habla con Julia Roberts sobre la inspiración para el vestuario

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La Universidad de Yale podría ser el campus más de moda del mundo, al menos en “After the Hunt”, la última película de Luca Guadagnino, que abunda en blazers Celíne, trajes Totême y abrigos Lemaire. Para la diseñadora de vestuario Giulia Piersanti, responsable también de las prendas de punto de Celín, vestir los sofisticados libros de la película era una obviedad.

“Los blazers son básicamente la armadura de un personaje en esta película”, dice Piersanti. Variedad.

En la película, Julia Roberts interpreta a Alma Imhoff, una profesora titular de filosofía en Yale cuyo mundo cuidadosamente construido comienza a desmoronarse cuando una de sus protegidas estrella, Maggie (Ayo Edebiri), acusa al amigo cercano y colega de Alma, Henrik (Andrew Garfield), de agresión sexual. Alma, conocida por su rigor intelectual y control fluido en los círculos académicos, se debate entre su lealtad a Hank y las demandas urgentes de verdad y justicia en un acuerdo #MeToo al estilo Tár.

Roberts interpreta a Alma “con un tono sardónico fríamente convincente”, como Variedad Owen Gleiberman lo señala. Cuando se trataba de ropa, Piersanti representó este aire gélido e imperioso a través de paletas de colores apagados, cortes rectos y piezas sin marca. “Mi estado de ánimo general para el estilo Ivy League se centró en la elegancia atemporal y una estética visualmente fría y limitada”.

Además de evitar las tendencias o cualquier sensación de “calidez o comodidad”, intencionalmente no usó tacones, faldas, vestidos ni prendas de punto. “Mi objetivo era lograr un estilo heredado, intelectual y ligeramente masculino en sus limitaciones: un guardarropa que no tuviera mucha comodidad ni una feminidad manifiesta”.

Los blazers más destacados de Alma a lo largo de la película son su clásica chaqueta de pata de gallo Céline y una atrevida y estructurada chaqueta Totéme blanca, la última de las cuales es la primera presentación sartorial de Alma por parte del espectador: descansando en un bar de cócteles con poca luz, arrastrando un cigarrillo mientras debate descaradamente sobre la moralidad de Heigle y Aristóteles con sus subordinados. Bebe vino tinto con su traje blanco de 1.000 dólares con la misma naturalidad con la que desestima las acusaciones de Hedrick sobre el nazismo de Freud.

“Específicamente quería líneas blancas y limpias que lo convirtieran en un faro en la habitación”, dice Piersanti. Es una dicotomía compleja que hace palpable su peligroso atractivo desde el principio.

Pero cualquier fanático de Roberts sabe que la actriz ganadora del Oscar fue una de las primeras en redefinir el traje de poder, no como una armadura corporativa, sino como un símbolo de autodominio. El moodboard de Piersanti para Alma incluía imágenes del traje icónico de Roberts de la década de 1990.

Mucho antes de que el lujo discreto tuviera nombre, Roberts combinaba blazers cruzados con blusas de seda, pantalones a rayas con cuello abierto y chaquetas de esmoquin sobre la piel desnuda. Sus looks de principios de los 90 eran holgados y masculinos: hombros Armani, cortes extragrandes y sastrería andrógina que son una clara inspiración para el estilo fresco y sobrio de Alma.

“Para todos los personajes, el énfasis estaba en siluetas limpias y rectas y piezas clásicas sin marca que sugieren un gusto intelectual heredado, en lugar de una moda pasajera”, dice.

Si Alma y sus atrevidos disfraces constituyen el núcleo de la película, el resto de los personajes se construyen en diálogo con los suyos, cada uno de ellos haciéndose eco o resistiéndose a su presencia.

El estilo de Maggie es una “evolución de la emulación obsesiva”, dice Piersanti. La vemos en versiones más jóvenes y holgadas del disfraz de Alma, en un momento incluso usando una camiseta blanca y pantalones casi idénticos a un atuendo monocromático que vemos a Alma usando en clase al comienzo de la película. Más tarde, cuando las acusaciones de Maggie contra Henrik llegan a un punto de ebullición, la vemos con ropa que se parece a su atuendo desaliñado y desgastado, y al final cambia cardigans y blazers por una chaqueta vaquera que es un claro guiño a su uniforme de polo vaquero.

El estilo de Henrik es “clásico, informal y desgastado, un poco desaliñado”, dice Piersanti. “Es alguien que confía en su belleza y encanto natural, sin hacer ningún esfuerzo visible y eso se refleja en su ropa”.

A diferencia de los trajes abotonados de sus colegas femeninas, viste Levi’s de segunda mano, chaquetas de pana y camisas Oxford arrugadas diseñadas para desarmar y proyectar humildad. Es una contraparte del traje abotonado de Maggie, un reflejo de su modelo corrupto de valores “despertados” que contribuyen a sofocar su curiosidad intelectual. En un momento, Henrik incluso la señala y dice: “Tu generación es tan… unida”. »

A continuación, descubra piezas inspiradas en “After the Hunt”: