Cuando “El cuerpo de Jennifer” se proyectó en Midnight Madness en el Festival Internacional de Cine de Toronto en 2009, el escritor ganador del Oscar Diablo Cody supo que algo andaba mal. “En ese momento me di cuenta de que nadie entendía”, dice. Variedad. “Esa sensación repugnante, y no me refiero a repugnante en el sentido positivo en que la gente lo usa ahora”.
Dieciséis años después, Cody produjo “Forbidden Fruits”, una comedia negra de brujas protagonizada por una mujer, ahora en los cines. Se estrenó en South by Southwest a principios de este mes con el tipo de recepción que ella sólo podía imaginar. “Escuchar al público del Sur entender que la película fue realmente sanador para mí”, dice. “Aunque yo no hice esta película”.
Megan Fox y Amanda Seyfried en ‘El cuerpo de Jennifer’.
Zorro atómico/Kobal/Shutterstock
Las primeras audiencias ahora evocan “El cuerpo de Jennifer”, “The Craft” y “Forbidden Fruits” al mismo tiempo. Esta vez, las comparaciones son un cumplido y, como dice Cody, “la sala lo entiende”.
Cody se unió al equipo junto con el socio productor Mason Novick después de escuchar una charla de la directora novel Meredith Alloway y la dramaturga Lily Houghton que ella describe como “una de las charlas más imaginativas, desarrolladas, exhaustivas y mágicas que he escuchado jamás”. No tardó mucho en decidirse. “Colgamos el Zoom e inmediatamente pensamos: Tenemos que hacer esto. Esto es lo que hacemos”.
El discurso llegó antes de que existiera el guión. Cody y Novick pidieron a Alloway y Houghton que lo escribieran, y lo hicieron, desarrollándolo durante varios años antes de que rodaran las cámaras. Las huellas dactilares de Cody están en algún lugar de estos borradores, incluso si ella no recuerda una parte específica de la historia. Como productora creativa autoproclamada, su atención se centra en la historia ante todo: leer cada borrador, señalar lo que no funciona, aprovechar décadas de experiencia en un espacio de narración para saber intuitivamente cuándo se siguen las reglas y cuándo se deben romper. “Siempre me concentro en la historia”, dice. “Es mi área de especialización, punto”.
Lo que Cody y Novick, en particular, están haciendo es un subgénero que Hollywood ha rechazado durante mucho tiempo: la comedia de terror satírica, mordaz y sin disculpas, dirigida por mujeres. Después de que “El cuerpo de Jennifer” sólo recaudó 31,6 millones de dólares con un presupuesto de producción de 16 millones de dólares, lo que la convirtió en un fracaso de taquilla, Cody no tuvo la oportunidad de hacer otra comedia de terror hasta “Lisa Frankenstein”. “Si hubiera lanzado algo como ‘Lisa Frankenstein’ justo después de ‘El cuerpo de Jennifer’, la gente habría dicho: Lo intentaste. Fracasó”, dice.
Kathryn Newton y Cole Sprouse en ‘Lisa Frankenstein’
©Focus Features/Cortesía de Everet
Lo que la industria pasó por alto, y lo que Internet finalmente solucionó, fue que la audiencia todavía estaba ahí. Simplemente no había ningún lugar donde congregarse. Las subculturas de Tumblr, los espacios queer en línea y la lenta pero constante acumulación de mujeres que dicen públicamente lo que durante mucho tiempo han sentido en privado han reescrito el legado y el impacto de la película. Cuando películas como “Bottoms” llegaron en 2023 y encontraron su audiencia casi exclusivamente a través de comunidades queer en línea, se confirmó lo que Cody había sospechado durante mucho tiempo. La infraestructura finalmente se había puesto al día con las historias. “Las niñas y las mujeres no necesariamente tenían acceso a espacios públicos para discutir lo que estaban pasando en ese momento”, dice. “La gente a la que le gustan este tipo de cosas necesitaba encontrarse a sí misma. »
Sin embargo, también estaba la cuestión de qué estaba dispuesto Hollywood a dar luz verde y cómo decidió venderlo. Cuando “El cuerpo de Jennifer” estaba en producción, Cody dice que el equipo tuvo que luchar sólo para mantener un beso en la película. La campaña de marketing final del estudio inclinó la película hacia una audiencia masculina, oscureciendo la dinámica misma que la hizo resonar entre las mujeres. “Se entiende la misión”, dice sobre la campaña “Frutas Prohibidas”, en marcado contraste con lo que ha sucedido antes.
Lili Reinhart como Apple, izquierda, Victoria Pedretti como Cherry y Alexandra Shipp como Fig en “Frutas Prohibidas”.
sabrina lantos
Cody describe la película en sí como “una amistad femenina tóxica, coqueta y estética, una salsa intelectual profunda, bíblica”. El casting, añade, lo fue todo. “Es un casting muy brillante”, dice, y atribuye a la solidez del material el mérito de atraer al talento adecuado delante y detrás de la cámara. “Si el material es lo suficientemente sólido, puedes atraer el talento adecuado y partir de ahí. Pero películas como ésta no se pueden hacer sin la participación de las personas adecuadas”.
Lo que más le llama la atención es que, a pesar de su respeto por el género, parece genuinamente nuevo. “Siento que Lily hizo algo nuevo con la historia, y es muy inusual. En ningún momento sabría hacia dónde se dirige esta película”. Ella espera que el público salga del teatro sintiendo lo mismo: “vigorizado e inspirado”.
En cuanto a si el espíritu de la época está preparado para más películas como ésta, Cody sólo tiene esperanzas. “Nunca ha habido un mejor momento para contar estas historias”, dice. “La audiencia está aquí ahora”.
