El sonido es imperativo en la historia de “Springsteen: Deliver Me From Nowhere”.
La película de Scott Cooper, basada en el libro de Warren Zanes sobre la realización de “Nebraska” y “Born in the USA” de Bruce Springsteen, gira en torno al sonido de esos discos y a si puede llegar a su familia, incluso a sí mismo, para ser escuchado.
Vemos a Jeremy Allen White, como Springsteen, escribiendo y grabando “Nebraska” en una grabadora de cuatro pistas en el dormitorio de una casa alquilada en el lago de Nueva Jersey en 1981-82. La autenticidad de la época fue clave para el equipo de sonido.
“Jeremy trabajó muchísimo con la voz y la guitarra”, dice Jason Ruder, editor musical supervisor y “gran fan de ‘Nebraska'”. Señala que Springsteen, que estaba en el set casi todos los días, abrió su bóveda de grabaciones a la producción. “Teníamos todas las voces que Jeremy había hecho. Teníamos todas las pistas que Bruce me había dado de las cuatro pistas originales. A partir de ahí, pudimos pasar al proceso de edición de la película, que tomó unos ocho meses”.
Ruder señala que consiguieron algunas grabadoras de cuatro pistas y el Echoplex, la caja de retardo de cinta “que era una especie de sonido icónico en ese álbum”.
“Para ser honesto, era el trabajo de mis sueños”, dice Ruder, hablando con nostalgia de la grabadora de cuatro pistas utilizada en la película, la TEAC Tascam Portastudio 144. “En realidad, fue la primera grabadora que tuve en la escuela secundaria. Tuve mi primera banda cuando tenía 13 años. Tenía una de esas cajas, así que tenía una historia con ella”.
Se han realizado muchas investigaciones sobre el proceso de Springsteen, así como “todo, desde los micrófonos utilizados hasta las guitarras tocadas y el estudio de un poco de la acústica en una casa como Colt’s Neck (donde se escondió Springsteen)”. Todos estos detalles se integraron en la música y los conceptos sonoros de la película.
“Siempre uso equipo antiguo”, dice el mezclador de sonido Tod Maitland. “Siempre duplico y triplico todo el micrófono. Así que siempre tendré un micrófono antiguo… Pero para todas esas cosas de interpretación que hay en la casa, todo está en estos micrófonos antiguos”.
Maitland también admite que “incluso llegué a conseguir otra de esas pletinas de casetes TEAC de cuatro pistas y, de hecho, también grabé todo en ella”.
La casa del lago tenía buena acústica, según Maitland, y las canciones eran suaves, por lo que había menos sonido rebotando en las paredes. “Así que cuando estábamos grabando ‘Nebraska’, él tenía los micrófonos delante de la cámara: uno para la guitarra y otro para la voz”.
Cuando la película pasó a escenas en el estudio de grabación de Power Station en Nueva York, Maitland quedó encantado. “Sabes, lo mejor de trabajar en estudios de grabación es que son estudios de grabación y, en realidad, están diseñados para que personas como yo graben lo mejor que puedan”, dice. “Y luego tienen todos los micrófonos antiguos allí, porque Springsteen estaba grabando allí en ese momento”.
Los equipos de sonido y música estaban increíblemente motivados para lograr los detalles correctos.
“Incluso cuando llegamos a la escena en la que Bruce está frustrado” por no poder igualar la distorsión que creó en su grabación de “Nebraska” en su habitación en la Power Station, dice Ruder, “pudimos crear esa distorsión de una manera que pareciera real, y fue genial porque Bruce estaba mirando los cortes y pudo dar su opinión y opinar sobre las cosas. Así que siempre se trataba de establecer el estándar de lo que era auténtico en cada momento”.
