La Oficina Nacional de Cine de Francia está duplicando sus esfuerzos en Asia a medida que la región emerge como una fuerza creativa vital en un panorama global cambiante del entretenimiento, dijo el presidente del CNC, Gaétan Bruel. Variedad.
Hablando en el Taiwan Creative Content Fest en Taipei, donde Francia llegó con su segunda delegación más grande de 80 profesionales después de Corea, Bruel esboza una estrategia ambiciosa que posiciona a Francia y Europa como potencias creativas en ascenso.
“El hecho de que haya una crisis en Hollywood no es una buena noticia para nadie, porque necesitamos sus películas”, afirma Bruel. “Pero durante demasiados años pensamos principalmente en cómo Estados Unidos organizaba el ecosistema global. Lo que está sucediendo ahora es que Europa se está convirtiendo en una potencia cultural y creativa”.
El director del Centro Nacional del Cine y de la Imagen Animada (CNC) destaca resultados concretos: este año, un tercio de las 86 películas presentadas en la categoría de largometraje internacional en los Oscar fueron coproducidas por Francia, de las cuales más de veinte financiadas directamente por el CNC. Este éxito es fruto de 80 años de trabajo que han convertido a Francia en la tercera taquilla del mundo, después de Estados Unidos y China, pasando del quinto puesto, y en el primer mercado europeo del streaming.
Taiwán se está consolidando como un socio clave en el giro de Francia hacia Asia, particularmente en el campo de la realidad virtual. La colaboración comenzó hace seis años cuando el CNC y la Agencia de Contenidos Creativos de Taiwán (TAICCA) reconocieron una sinergia natural: la experiencia en hardware de Taiwán combinada con el liderazgo en contenidos de Francia.
“Taiwán es el territorio líder en lo que respecta a hardware y tecnología, por lo que tendría mucho sentido que aprovecharan eso y también fuera un territorio líder en lo que respecta a contenido”, dice Bruel.
La asociación ha dado resultados importantes. HTC ha pasado a la realidad virtual como resultado de estas discusiones, y Taiwán recientemente ganó el primer premio en la competencia de realidad virtual del Festival de Cine de Venecia con “Las nubes son dos mil metros más altas” de Singing Chen. La propia Francia ha ganado la mayor cantidad de premios de festivales de realidad virtual internacionales en los últimos 15 años.
Una coproducción franco-taiwanesa entre Pascal Breton de Federation Entertainment y el creador de “The Bureau”, Eric Rochant, anunciada en TCCF el año pasado, continúa avanzando. La serie representa un proyecto ambicioso para ambos territorios.
“No se trata sólo de la continuidad de ‘The Bureau’ – la misma atmósfera, los mismos temas – sino también de la forma en que diferentes culturas, la de Taiwán, la de Francia, pueden fusionarse en un futuro éxito global”, dice Bruel, quien trabajó en ‘The Bureau’.
Más allá de los proyectos individuales, el CNC ayuda a posicionar a Taiwán como un centro de coproducción que puede trabajar con varios países, no sólo con Francia. En el ámbito de la animación, donde Taiwán ha servido durante mucho tiempo como sistema de producción para suministrar contenidos extranjeros, Francia ahora apoya el desarrollo de la propiedad intelectual taiwanesa. La principal escuela de animación francesa Gobelins ha unido fuerzas con el ecosistema taiwanés.
Indonesia representa otra gran oportunidad. Mientras que la asistencia mundial al cine cayó un 40% entre 2019 y 2024, la asistencia en Indonesia aumentó un 55%, impulsada por la migración urbana y la popularidad de las películas de terror indonesias.
Tras la visita de Estado del presidente francés Macron en mayo, Bruel visitó Indonesia en julio para desarrollar una estrategia de múltiples pilares. El CNC envió una misión de expertos a Yakarta sobre preservación de películas, respondiendo a la urgente necesidad de salvaguardar los archivos analógicos a medida que la experiencia digital reemplaza las habilidades tradicionales.
“El modelo francés ni siquiera le cuesta al Estado un solo euro, porque es un modelo que se basa únicamente en la dinámica del mercado”, dice Bruel, explicando cómo Francia financia su ecosistema cinematográfico a través de un impuesto del 10% sobre las entradas de cine y las suscripciones de streaming en lugar de mediante presupuestos gubernamentales directos.
El objetivo es ayudar a Indonesia a desarrollar una audiencia nacional para su aclamado cine de festivales, que actualmente lucha por competir con películas estadounidenses y chinas en los multicines locales. El CNC está explorando asociaciones en redes de cine de autor y programas de educación cinematográfica.
La educación cinematográfica representa un elemento crucial de la estrategia internacional de Francia. En Taiwán, el CNC trabajó con la Fundación Fubon hace 13 años para desarrollar un programa nacional de educación cinematográfica inspirado en el enfoque francés.
“Francia no es sólo el cine como negocio o simplemente entretenimiento, es el cine y la imagen en movimiento como cultura, como medio para emancipar a las personas, para empoderar a los países”, afirma Bruel.
Identifica una paradoja global: la gente pasa más tiempo que nunca en las pantallas, pero menos tiempo viendo películas y series, a medida que el público recurre a plataformas sociales y gratuitas. Esto amenaza los modelos de contenido premium a medida que resurge la piratería.
“El cine se ve amenazado por nuestra relación con las pantallas, pero al mismo tiempo es el remedio, es la solución”, opina Bruel. “Hoy se trata de reinventar el cine”.
El surgimiento de Europa como potencia creativa se debe en parte a la Directiva AVMS, que ha creado obligaciones de inversión continua en 16 países durante los últimos cinco años, y 10 más están considerando su implementación. Francia fue uno de los primeros en exigir que los servicios de streaming invirtieran un porcentaje de sus ingresos locales en contenido nacional.
Este enfoque contrasta con el mercado estadounidense, donde los streamers no están sujetos a tales obligaciones.
Más allá de Taiwán e Indonesia, CNC está desarrollando activamente asociaciones con Japón, Corea y China. “China también es un tema importante para nosotros”, señala Bruel.
La delegación francesa en el Taiwan Creative Content Fest abarca varios sectores, incluida la distribuidora independiente líder Carlotta Films, que recientemente ha reavivado el interés en las películas del fallecido autor taiwanés Edward Yang a través de nuevos estrenos y publicaciones, así como importantes compañías y festivales de realidad virtual, incluido Annecy.
“No creemos sólo en el cine francés”, afirma Bruel. “Lo más importante es que creemos en una idea universal del cine y de la imagen en movimiento. »
