En una luminosa mañana de primavera en Copenhague, una nueva superestrella entró en el patio del imponente museo Kunsthal Charlottenborg: la productora danesa Helle Faber, cuyo “Mr. Nobody vs. Putin” causó lo que muchos llamaron sorpresa al ganar el Oscar al mejor documental cinco días antes. Sin que algunas de las muchas personas que se detienen para felicitarla por el corto paseo que damos juntos por el famoso canal de la ciudad lo sepan, la veterana lleva la famosa estatuilla dorada en un bolso de mano inusualmente discreto de color verde musgo.
Dado que los Premios de la Academia se celebrarán a finales de año, la ceremonia coincidió con el fin de semana inaugural de CPH:DOX, y el ambiente en el lugar era de inmenso orgullo nacional, y también de gran apoyo de la industria documental. Sentado a tomar un café, Faber dice que es un poco “loco” estar de regreso en Dinamarca después de unas semanas agitadas en Los Ángeles. En el avión de regreso a casa, la productora fue invitada a sentarse junto a los pilotos en la cabina, sosteniendo el Oscar firmemente en su regazo, por supuesto. Cuando aterrizaron, el personal del aeropuerto roció columnas de agua de 20 pies de altura hacia el cielo, para que Faber pudiera recibir la bienvenida a casa con un arco iris. Todos la felicitaron, desde los guardias de seguridad hasta los conductores de Uber y las camareras.
Helle Faber sentada junto a los pilotos en su vuelo de regreso de Los Ángeles a Copenhague, cortesía de Helle Faber
“Anoche todos en el avión pusieron sus manos encima a este tipo”, bromea Faber mientras la banda de Queen interrumpe brevemente nuestra conversación con su procesión diaria del mediodía. Me hace un gesto para que me levante y me muestre la fanfarria, luego recuerda la estatuilla sobre la mesa. Es como si ella no pudiera creerlo todavía.
“Mr. Nobody vs. Putin”, codirigida por el cineasta estadounidense David Borenstein y el cineasta ruso Pavel Talankin, un maestro de escuela convertido en cineasta, ve a este último brindando información sobre cómo Rusia convirtió las escuelas en máquinas de propaganda durante la guerra en Ucrania. El documental, que se estrenó en el Festival de Cine de Sundance de 2025, tuvo una carrera lenta en el festival, convirtiéndose en un improbable nominado al Oscar como mejor documental y logrando una de las mayores sorpresas de los premios cuando ganó al favorito respaldado por Netflix, “The Perfect Neighbor”.
“Nos enfrentamos a Netflix y a todos los publicistas del mundo”, bromea Faber con buen humor. “Tuvimos que hacerlo todo nosotros mismos. Fue muy popular. Confiamos en que la gente ofreciera proyecciones gratuitas; no podíamos permitirnos ver avances de Soho House o comida y bebidas ni nada de eso. Tuvimos que hacerlo con gente que sólo quería apoyarnos. Pusimos mucho esfuerzo en la campaña digital, así que eventualmente comenzamos a sentir que realmente teníamos algo de impulso. Cuando obtuvimos la nominación, pensé que realmente teníamos una oportunidad”. Sin embargo, subraya que “sin una película fuerte no conseguimos nada”. “Y hicimos una película fuerte”, dice sonriendo.
Helle Faber posa con la poderosa estatuilla del Oscar desde un café de Copenhague, cortesía de Rafa Sales Ross
Hablando por teléfono desde Los Ángeles mientras hacía las maletas antes de regresar a Copenhague, Borenstein dice que el impacto aún no ha desaparecido por completo. “Los últimos días han sido realmente una locura”.
El director se hace eco de la lenta confianza de Faber sobre su posible victoria antes de la ceremonia, añadiendo que fueron “los últimos en empezar a hacer campaña fuera de la lista de nominados al Oscar”. “Muchas de estas películas han estado en campaña desde principios de año, y probablemente habríamos hecho lo mismo si hubiésemos sabido qué era una campaña para los Oscar. No conocíamos el proceso. Ciertamente no fue hasta el otoño que empezamos a soñar que tal vez podríamos ir”.
Entonces, ¿cómo te sentiste cuando pronunciaron su nombre en el escenario el 15 de marzo? “Fue un gran shock e inmediatamente entré en modo juego, como si tuviera que subir allí y dar un discurso. Lo que obtienes después es una gran cantidad de pompa y circunstancia. Te envían a estas áreas detrás del escenario y haces más entrevistas. Luego, inmediatamente después, tu equipo viene y celebra contigo, y vas a estas fiestas”.
David Borenstein habla con la BBC desde los baños para discapacitados en una fiesta posterior al Oscar, cortesía de David Borenstein
Una de esas noches, el cineasta tuvo que recurrir a un baño para discapacitados mientras buscaba desesperadamente un rincón tranquilo para dar una entrevista a la BBC. “Quiero decir, es la foto de la noche”, bromea, compartiendo un clip de él mismo sentado en el inodoro con una copa de champán en una mano, un teléfono en la otra y su nuevo y brillante premio encima del lavabo. “Realmente no pasó nada esa noche”, continúa. “Al día siguiente, de repente me di cuenta de lo cansado que estaba. Ni siquiera me levanté de la cama. Es una locura. Supongo que ahora mismo me estoy despertando”.
Borenstein pronunció el discurso de aceptación más abiertamente político de la noche, en el que dijo que su película trataba sobre “cómo se pierde el país”. “Y lo que hemos visto al trabajar con estas imágenes es que se pierden a través de innumerables pequeños actos de complicidad. Cuando actuamos como cómplices cuando un gobierno asesina a personas en las calles de nuestras grandes ciudades, cuando no decimos nada cuando los oligarcas se apoderan de los medios y controlan cómo podemos producirlos y consumirlos. Todos enfrentamos una elección moral, pero afortunadamente, ni siquiera una persona es más poderosa de lo que piensas”.
Helle Faber y David Borenstein con sus estatuillas de los Oscar, cortesía de David Borenstein
Cuando se le preguntó por qué pensaba que era tan importante decir esas palabras en el escenario más importante de Hollywood, el director respondió que hicieron la película para “mostrar lo que había detrás de la invasión a gran escala de Ucrania”, pero que después de su estreno al inicio del segundo mandato de Donald Trump, la historia “comenzó a adquirir un doble significado”. “Se convirtió en una historia más amplia sobre cómo mueren las instituciones y la democracia”.
“Cuando estaba sentado en la ceremonia, sabía que quería dar un discurso que hablara de Rusia pero también de Estados Unidos”, continúa. “Pensé que era importante. Lo que aprendí sobre la resistencia es que cuando tenemos la capacidad de decir algo, es importante decir algo. Si Pasha, como maestro en un pequeño pueblo de Kaibosh, encontró su voz, entonces ¿por qué el resto de nosotros no podemos hacerlo? Él tenía mucho en juego; nosotros tenemos mucho menos. Digamos simplemente lo que hay que decir”.
Faber añade que el discurso de Borenstein también impulsó su estrategia general con “Mr. Nobody Against Putn”. “Cuando tienes una película que expone a un hombre muy valiente, tienes que ser valiente como director y productor”, dice. “Estoy muy feliz con el discurso de David. Mucha gente pensó que la película se hacía eco de lo que está sucediendo en los Estados Unidos hoy. También creo que los Oscar revelaron que la gente ya no quiere hablar de lo que está sucediendo. Hubo muy pocas declaraciones como esa esa noche. Si esto hubiera sucedido hace tres años, habría sido completamente diferente. Todos habrían hecho algún tipo de declaración contra lo que está sucediendo en los Estados Unidos. Tal vez Hollywood ha sido silenciado. O fue silenciado él.”
David Borenstein posa con la ganadora del Oscar y presentadora de BBC Storyville, Lucie Kon, a quien llamó “absolutamente clave” y “la primera en apoyar” “Mr. Nobody vs. Putin”, cortesía de David Borenstein.
Borenstein señala que está “muerto de miedo por lo que sucederá con el panorama mediático en Estados Unidos una vez que Paramount absorba gran parte del panorama mediático en este país”, refiriéndose al acuerdo entre Paramount y Warner Bros. anunciado recientemente. “Lo que está sucediendo ahora en Estados Unidos está sucediendo más rápido que en Rusia durante los primeros años de Putin. La cantidad de consolidación de medios que vimos con CBS y lo que vamos a ver con CNN y Paramount es verdaderamente asombrosa. Si no proteges tus instituciones, las perderás. ¿Cómo no puedes simplemente gritar a todo pulmón desde edificios muy altos?”
En la misma línea, el director afirma que rodó su película en Dinamarca porque es “muy difícil conseguir financiación en Estados Unidos ahora mismo” para un proyecto como “Mr. Nobody vs. Putin”. Borenstein, que anteriormente también vivió en China, “conocía la fortaleza del sistema público danés y sabía que contaba con algunas de las únicas instituciones capaces de invertir en un proyecto político tan arriesgado”.
“Soy un estadounidense que vive en Europa porque allí es donde puedo conseguir financiación para hacer las películas que quiero”, continúa. “Es realmente importante tener modelos alternativos al sistema estadounidense, y es importante ahora que Europa se apoye a sí misma y no se deje definir por las tendencias tecnológicas y el panorama mediático estadounidense”.
El piloto del avión de Helle Faber posa felizmente con su estatuilla del Oscar a su llegada a Copenhague, cortesía de Helle Faber.
Durante los últimos días de la gira de los Oscar, la mayoría de los socios europeos de la película viajaron a Los Ángeles. Conocer a todos en el campo llenó el “corazón” de Borenstein. “Éramos un equipo grande e incómodo de la Unión Europea formado por gente de la BBC, institutos de cine checos y daneses y emisoras de toda Europa”, dice. “Durante esta carrera por los Oscar, una parte de mí pensó que no éramos poderosos. ¿Cómo podríamos enfrentarnos a las serpentinas? Pero en los Oscar, tuvimos la sección de vítores más ruidosa”.
“Me acabo de dar cuenta de que tenemos mucha fuerza en este modelo de coproducción internacional y europea”, añade. “Tuvimos fuertes defensores apasionados por la película en diferentes países, que hablaban diferentes idiomas y respaldaron firmemente nuestra película. Eso nos dio fuerza”. Faber está de acuerdo y dice que las instituciones cinematográficas públicas de Dinamarca permiten a los productores “hacer películas como ésta y asumir riesgos”.
“No puedo enfatizar lo suficiente la importancia de las instituciones públicas en Dinamarca y en todo el mundo”, señala el productor. “En Estados Unidos ya no es así. Debemos apoyar a estas instituciones en Europa si queremos garantizar la democracia y la libertad de expresión”.
“Mr Nobody Against Putin” está producida por Helle Faber en Madeincopenhague y coproducida por Alžběta Karásková y Radovan Síbrt para la productora checa Pink. Otros coproductores son el Danish Film Institute, Czech Film Fund, Nordisk Film & TV Fond, FilmFyn, Fritt ord, Hermod Lannungs Fond, BBC Storyville, DR, ZDF, ARTE, NRK, SVT, RTS, DR Sales, VPRO, UPP y Edithouse Fyn.
