Al igual que sus predecesores del libro a la película “La chica del tren” y “La mujer en la ventana”, “La mujer en la cabina 10” también presenta a una mujer que enciende gas y se ve obligada a resolver un misterio por su cuenta después de presenciar un incidente sospechoso. Y al igual que las lecturas de playa convertidas en thrillers de Hollywood antes mencionadas, la adaptación del director y coguionista Simon Stone para Netflix también sufre importantes errores a mitad de camino, lo que hace que cualquier tensión se disipe mucho antes del final del ya breve tiempo de ejecución. Aún así, el elegante diseño de producción, la partitura sinfónica y las impresionantes actuaciones del conjunto actúan como un salvavidas, haciendo que las travesuras en el mar sean un poco menos agitadas.
La galardonada periodista de investigación Laura “Lo” Blacklock (Keira Knightley) regresó recientemente a trabajar después de la muerte de una joven fuente. Con la esperanza de distanciarse del dolor y la culpa, la adicta al trabajo le pide a su editor (Gugu Mbatha-Raw) que le asignen un ritmo más ligero, un reportaje sobre el viaje inaugural del yate de lujo Aurora Borealis. El evento benéfico que navega hacia Noruega está organizado por la heredera Anne Bullmer (Lisa Loven Kongsli) y su esposo Richard (Guy Pearce), con una enfermedad terminal, en beneficio de su fundación. A bordo, Laura se entera no sólo de que su exnovio fotógrafo Ben Morgan (David Ajala) está trabajando en el evento, sino también de que Anne la ha invitado personalmente a la excursión. Solicita la ayuda de Lo para darle la noticia de que regalará toda su fortuna en la gala del portón trasero en unos días.
Los planes para unas vacaciones relajantes dan un giro en las primeras horas de la mañana. Lo escucha una pelea en la cabaña de al lado y un distintivo chapoteo en las gélidas aguas del océano. Ella cree que es la mujer nerviosa que conoció brevemente el día anterior. Sin embargo, tras denunciar el incidente, se le informa que la cabaña está vacía. La atención de Lo se centra en los invitados y el personal del barco de alta tecnología mientras intenta descubrir la identidad de esa rubia desaliñada y ardilla que vio. Esto incluye a la anciana estrella de rock Danny (Paul Kaye), Dame Heidi Heatherly (Hannah Waddingham) y su esposo Thomas (David Morrissey), la influencer Grace Phillips (Kaya Scodelario), el magnate de la tecnología Lars Jensen (Christopher Rygh), el playboy Adam Sutherland (Daniel Ings) y el médico personal de Anne, el Dr. Mehta (Art Malik). A medida que Lo se acerca a la verdad, el peligro aumenta cuando queda claro que alguien lo quiere muerto.
Los coguionistas de Stone y la adaptación Joe Shrapnel y Anna Waterhouse (todos trabajando a partir de la adaptación de Emma Frost de la novela de Ruth Ware) luchan por sacudir los comienzos desfavorables del material original, leyendo como la esperanzadora “Gone Girl” de nivel inferior de un editor y un homenaje empapado a “Muerte en el Nilo” de Agatha Christie. Incluso las influencias hitchockianas de los cineastas no logran lograr mucho peso narrativo y temático. Dicho esto, la diseñadora de producción Alice Normington aporta profundidad y dimensión estética, desde una escalera de caracol en forma de concha hasta las superficies curvas y reflectantes del yate que reflejan simbólicamente las dualidades ocultas de estos personajes.
El misterio no se trata tanto de quién está involucrado en el juego en cuestión, ya que una audiencia alerta que recopile pistas del contexto se dará cuenta inmediatamente de estas nefastas fiestas desde sus presentaciones, y más sobre los confusos extremos a los que llegan los realizadores para plantar pistas falsas artificiales. La discusión sobre un posible polizón tiene lugar cuando ya sabemos que hay uno: la madre soltera Carrie (Gitte Witt). Las motivaciones de los sospechosos cambian sin justificación alguna. Heidi, Thomas, Lars y la jefa de seguridad de Bullmer, Sigrid (Amanda Collin), no confían en la cordura de Lo, hasta que mágicamente lo hacen en una secuencia pirateada de “escuchémosla” al final. A pesar de las representaciones astutamente encantadoras del elenco secundario del insufrible nuevo rico, Danny, Grace y Adam no ofrecen ninguna fuerza impulsora para justificar su inclusión en la alineación, lo que nos lleva a preguntarnos si sus historias han sido truncadas radicalmente y, de ser así, por qué razón.
Las composiciones de Benjamin Wallfisch tienen un tono de intriga, arrullándonos en un paisaje sonoro reconfortante antes de mover el pie. Desafortunadamente, el resto del trabajo artesanal es una mezcolanza de productos. La película es agresivamente verde azulado con un cielo nublado de color gris amarillento (gris-beige). La cinematografía de Ben Davis parece luchar continuamente por retener la luz durante las horas de rodaje. Quizás la atenuación de la luz sea una metáfora de la búsqueda de la verdad por parte de Lo en la oscuridad, pero es probable que esto pase por alto el hecho de que Stone y compañía rara vez aplican destreza visual al proceso.
Si bien a nuestra heroína se le da un arco hábilmente ejecutado y exhibe un cambio decidido, falta una sensación de fluidez en el arte de Stone que podría haber enmascarado las travesuras mediocres que la rodean. Sorprendentemente, practica la moderación, sin poder imaginar la paranoia, la ansiedad y la psicosis de Lo a través de una edición enérgica y movimientos de cámara para denotar cambios de perspectiva sorprendentes o caídas en la presión del aire. La interpretación de Knightley captura la creciente presión, pero la dirección directa de Stone no le hace muchos favores a su protagonista. Cualquier comentario perspicaz sobre el 1% que se protege a sí mismo se hace de memoria con un desenlace ridículo y débil. Quizás con una mano más audaz al mando, nuestro viaje no habría estado exento de suspenso antes de su conclusión.
“La mujer del Chalet 10” se transmitirá en Netflix a partir del 10 de octubre.
