Claro, el diablo viste de Prada, pero ¿qué viste un artista contemporáneo agresivo para trabajar? ¿Qué tal un vestido transparente y tacones de aguja? Los disfraces traviesos son sólo una fracción de la diversión en “I Want Your Sex” de Gregg Araki, protagonizada por Olivia Wilde como Erika Tracy, la jefa de cine más mandona desde James Spader en “Secretary” (la última comedia laboral con temática BDSM que se estrenará en Sundance). Cooper Hoffman interpreta a su subordinado demasiado ansioso en una película que es totalmente liberada en lo que respecta al sexo y la desnudez, pero bastante pasada de moda en lo que respecta a la dinámica interpersonal entre sus lujuriosos protagonistas.
Sorprendentemente, “I Want Your Sex” comparte varias cosas en común con clásicos estrafalarios como “The Shop Around the Corner” y “His Girl Friday”, aunque alguien del grupo demográfico objetivo hará la conexión. Para Araki, que intentó remezclar temas familiares para una nueva generación con “Now Apocalypse”, esta comedia romántica poco convencional se siente como una extensión natural de la sensibilidad sexual positiva del pionero indie queer, incluso cuando la dirige hacia un nuevo territorio.
Infinitamente menos punk que sus primeros trabajos, pero igual de vanguardista, “I Want Your Sex” representa el intento sincero de Araki de conectarse con los niños, cuya relación con el sexo no podría ser más confusa para un niño de los años 60: si bien Araki es un niño de los años 60, la audiencia neutral de esta película creció sobreexpuesta a la pornografía e insegura sobre la intimidad, pero relativamente preocupada cuando se trataba de consentimiento. Es por eso que Elliot, de Hoffman, parece tan encantado de encontrarse al servicio de Erika: cuando ella está a cargo, “no tengo que tomar ninguna decisión”, sonríe, más que feliz de ceder el control, aunque incluso eso puede ir demasiado lejos.
Cuando comienza la película, Elliot emerge de la elegante mansión de Erika con un sostén y bragas rosas con volantes, maldiciendo con la nariz ensangrentada, solo para descubrir a su jefe flotando boca abajo en la piscina. Corte a una sala de interrogatorios de la policía, donde Margaret Cho y Johnny Knoxville, con cara de póquer, interrogan a Elliot sobre lo sucedido. “Hace 9 semanas y media”, se lee en la leyenda rosa fluorescente (el segundo de Araki después de Almodóvar en colores ultrasaturados), un guiño al cinéfilo de los 80 Adrian Lyne.
La mayoría de las películas eróticas tienen un elemento de peligro, y aunque esta comienza con Elliot sospechoso de la muerte de Erika, Araki no puede evitar inclinarse hacia la comedia, ¿y por qué no? El sexo debe ser alegre, e incluso cuando hay juegos de degradación y dolor (máscaras de cerdo y mordazas, esposas y tacones puntiagudos), claramente piensa que es más divertido reír junto a los participantes que darse el gusto de lo que directores como David Cronenberg y los Wachowski hacen con su cuero y látex.
Las películas de Araki están codificadas por colores como dulces, y “I Want Your Sex” no es una excepción, especialmente cuando se trata del estudio de arte de Erika, donde contratan a Elliot como uno de sus asistentes. Estos son los gruñidos que pintan falos de papel maché y mastican chicle todo el día, pegando los fajos de color rosa brillante en un lienzo con forma de labios. “El arte contemporáneo es una estafa”, afirma Erika. “El verdadero arte es convencer a la gente de que estás creando algo significativo”. Con estas palabras, Araki podría estar criticando a su compañero director queer Bruce La Bruce, quien de alguna manera ha descubierto cómo conseguir que cada nueva película (por terrible que sea) sea invitada a prestigiosos festivales de cine internacionales.
Por el contrario, Araki pertenece a la escuela John Waters de cine outsider, burlándose de la tensa cultura dominante, ya sea a través de una comedia fumeta como “Smiley Face” o un cri de coeur nihilista como “The Doom Generation”, sin prestar mucha atención a nociones tan contundentes como “buena actuación”. Wilde ofrece aquí una actuación puramente camp, tratando de superar a Miranda Priestly con su imponente actitud de trabajo, su delineador de ojos de portada y sus ingeniosas entregas. Más feroz que cualquier puma, atrae a Elliot a la telaraña de su oficina y amenaza con denunciarlo a Recursos Humanos, antes de ofrecerle sexo. Lo quiere sin condiciones. Es demasiado ingenuo para darse cuenta de que ella hará que lo azoten en todos los sentidos de la palabra.
Elliot ya tiene novia (Charli XCX), aunque ella está demasiado distraída con sus estudios de posgrado como para satisfacerlo sexualmente. Así que recurre a sus amigos en busca de consejo, ya sea Chase Sui Wonders, el compañero de cuarto que vive indirectamente de sus hazañas, o Mason Gooding, su compañero de trabajo insaciablemente gay. El guión (que Araki escribió con su coprotagonista de “Now Apocalypse”, Karley Sciortino) nunca explica completamente cómo Erika llegó a comprender las fantasías más profundas de su empleada, aunque casi todos los personajes de Araki son sexualmente fluidos, hasta cierto punto.
En manos de Hoffman, Elliot parece un cruce entre el fallecido Phillip Seymour Hoffman (el padre del joven actor) y un miembro travieso y seductor del clan Kennedy. Representa una versión menos confiada de su personaje de “Licorice Pizza”, todavía muy entusiasmado por gatear a cuatro patas o agarrar un juguete sexual en la puerta trasera (la expresión del rostro de Elliot después de que Erika lo penetra por primera vez lo dice todo).
La participación de Hoffman y Wilde hace que la película parezca más importante de lo que es. Es mejor pensar en ello como escapismo puro e irreverente o diversión inocente. No se puede extraer ningún mensaje importante ni percepción social reveladora de “Quiero tu sexo”, más allá del hecho de que Araki les da a los niños un permiso entusiasta para poner a prueba sus propios límites. Una vez que el shock desaparece, la trama se derrumba. Pero eso poco importa, ya que Araki logró su principal objetivo: lograr que una generación reprimida se relajara respecto del sexo traspasando los límites entre lo profundo y lo profano. ¿Qué te parece eso de un final feliz?
