Gustavo Dudamel comenzó su historia como dos ciudades.
Como nos recuerda profética, la nuestra no es la primera era de la sabiduría y la locura, la primera era de la creencia y la incredulidad. El gran desafío de Dudamel es hacer su 17º y la temporada pasada como director musical de la Filarmónica de Los Ángeles, y su temporada de preludio antes de reanudar la Filarmónica de Nueva York (en septiembre, se convirtió oficialmente en director de música y artista), el mejor momento musical para las dos ciudades.
Los conciertos de apertura para las dos orquestas tenían dos semanas de diferencia, la Gran Manzana fue lo primero. Las principales obras del programa centradas en Nueva York fueron dos grandes compositores del siglo XX, Bartók y Charles Ives, que fueron tratados como extranjeros por los establecimientos musicales de la ciudad durante sus vidas.
La actuación fue impresionante. Una orquesta que tiene la reputación de ser difícil fue reactiva. Si leo la pieza correctamente, había una verdadera sensación de optimismo de una multitud.
Después de una tradición, comenzó con su primera temporada en Los Ángeles, Dudamel abrió con el trabajo recién ordenado, “de Light and Stone” de Leilehua Lanzilotti. Golpeó el oro sónico instantáneo con esta evocación mística de Hawai, maravillosa en sonido, Lanzilotti, un buen comienzo lleno de esperanza.
Dudamel tiene un aspecto diferente en estos días cuando sale al escenario para un concierto de Phil después de su ausencia por algún tiempo. El jueves por la noche en la sala de conciertos de Walt Disney, parecía muy dudado nuevamente, como si no supiera qué esperar ahora que su partida se ha manifestado. Pero bienvenido por una casa llena, moviendo un entusiasmo agradecido, irradió, la postura vacilante se convirtió en propiedad.
El director abrió su temporada de despedida con “Terre entre océanos” de Ellen Reid, una comisión mixta que puntúa a sus dos familias de orquesta.
(Timothy Norris / Los Ángeles Filarmónicos)
El nuevo trabajo de este año es el “entre océanos” de Ellen Reid, y es el primer esfuerzo de Dudamel recolectar lo que él llama a sus dos familias.
Reid, que es la misma bicoastal entre la y Nueva York, dice, a través de increíbles poderes y poderes orquestales, una historia ambiental de sus dos ciudades. El trabajo es una comisión conjunta de la Filarmónica de Nueva York; Dudamel lo llevará al este en la primavera.
La tierra, el aire, el agua y el fuego son los sujetos de Reid, que traduce en cuatro movimientos que cubren un invierno de Nueva York, un enfoque aéreo para el ruido y la calma de Manhattan, las confusiones de Altadena y Pacific Palisades, terminando en una especie de tablero de surf en el choque de las olas azules. Con la ayuda de un maestro de Los Ángeles en Word, Reid cuenta la historia a través de una evocación instrumental siempre sorprendida.
Sin embargo, nada parece que podría esperar un paisaje de sonido orquestal REID masivo capaz de sostener un auditor de adhesión ajustada durante 30 minutos. ¿Este martillo impacta en el suelo en el suelo que se mueve debajo de nuestros pies y el violonchelo en solitario Snowy Central Park? No sé cómo lo hace, pero inmediatamente me uní a los sonidos extraños del coro que indica algo que las palabras no pueden expresar sobre lo que hacen estas habilidades de Nueva York. El efecto de lo que parecía relojes por error parecía una caída de bienvenida en el lago.
Dudamel terminó el concierto con la “Sinfonía Alpine” de Richard Strauss, 125 músicos de la orquesta Schleppelant the Mountain, encontrando el éxtasis espiritual en la cima y empapado al descender y consumo de naturaleza autosuficiente en cada etapa. Es una puntuación increíble, por así decirlo, que te guste u odie por su vulgaridad instrumental.
El amor estaba en orden el jueves. Dudamel interpretó “Alpine Symphony” en Disney en 2008, un año antes de comenzar como director musical. Trogando en la montaña y la espalda, lleno de frijoles, mostrando pero también compartiendo su entusiasmo y demostrando una competencia que daba la confianza de que este conductor de 20 años tenía las habilidades.
La actuación de Dudamel de la “Sinfonía Alpine” de Strauss ha demostrado la inmediatez distintiva del Phil en relación con sus interpretaciones europeas más formales.
(Timothy Norris / Los Ángeles Filarmónicos)
El verano pasado, escuché a Dudamel liderar “Alpine” con la Filarmónica de Vienne en el Festival de Salzburgo. El juego fue suntuoso pero formal y distante. Estos son los Alpes que se ven desde una cómoda góndola adoptada por la vista y qué vista, de hecho.
El sonido del Phil, por otro lado, estaba encantado de estar allí, allí, soplando la inmediatez. Una tormenta de lluvia era una tormenta de lluvia: mojada. Los pastos llenos de campanas de vaca no eran tan pintorescas como terribles, lo real.
La orquesta parecía encantada y lista para el éxtasis el jueves. Hay dos nuevos primeros jugadores de presidente. Un miembro de la segunda sección del violín de la orquesta, Melody Ye Yuan, se ha convertido en el director de su sección. Ryan Roberts es el nuevo oboe principal, y tenía un solo luminoso en “L’Alpine”.
Fue solo después de que Roberts, que creció en Santa Mónica, ganó la audiencia del Phil ciego por el alto que Dudamel descubrió que acababa de contratar a una estrella en ascenso en lo que está a punto de convertirse en su Filarmónica de Nueva York. Pero todo está en la gran familia.
