¿Se cansarán alguna vez el cine y la televisión de escarbar en los huesos de los Kennedy muertos? Al parecer, este año no.
A la lista ya homérica de representaciones románticas de una familia tan míticamente plagada de tragedias que muchos la consideran maldita está “ ” de FX.Historia de amor: John F. Kennedy Jr. y Carolyn Bessette”, que narra el noviazgo de alto perfil de la pareja, el matrimonio y, por supuesto, el impactante e inoportuno final.
Presentada como una versión estadounidense de la historia de la Princesa Di: una joven atractiva se enamora del hijo de una familia poderosa y poco acogedora sólo para ser perseguida implacablemente por unos medios voraces y depredadores a medida que se desarrolla su romance, “Love Story” comienza como un glamoroso y tentador cuento de hadas moderno antes de transformarse en un análisis bastante duro de las expectativas familiares y los peligros de la fama.
Esto incluye ficcionalizar tus momentos más íntimos para una miniserie y, en el caso de Kennedy, volver a analizar el asesinato de tu padre y la reacción de tu familia ante el trauma.
Pero bueno, es entretenimiento.
Desde el momento en que nació, pocas semanas después de que su padre fuera elegido presidente, el hijo de John F. Kennedy y Jacqueline Kennedy fue una obsesión nacional. A medida que se convirtió en un joven apuesto, encantador y ambicioso, los fotógrafos lo acosaron constantemente. Y mientras su hermana Caroline guardaba rigurosamente su vida privada, John eligió la vida pública. Revista famosamente apodada People El hombre más sexy del mundo. en 1988, vivía en Nueva York, donde a menudo se le veía en bicicleta para ir al trabajo, primero en la oficina del fiscal de distrito de Manhattan y luego en las oficinas de George, la revista de cultura pop y política que fundó. Un invitado codiciado y perenne, era considerado el soltero más codiciado del país. ¿Quién puede olvidar su papel como objeto de la fantasía sexual de Elaine en el episodio “The Contest” de “Seinfeld” de 1992?
Sarah Pidgeon como Carolyn Bessette, directora de publicidad de la marca de moda Calvin Klein.
(efectos)
Cuando comenzó a salir y luego a casarse con Carolyn Bessette, directora de publicidad de Calvin Klein, la atención de los medios se disparó. Si Kennedy era un príncipe americano, la encantadora y elegante Bessette era su princesa, amada, odiada e invadida en todo momento por paparazzi depredadores. Los tabloides y las revistas informaban periódicamente sobre el estado de la relación, a menudo con crueldad. Cuando la pareja murió, junto con la hermana mayor de Bessette, Lauren, en un avión privado pilotado por Kennedy que se estrelló en julio de 1999 mientras la pareja se dirigía a la boda de Rory Kennedy en Hyannis Port, la nación quedó conmocionada y lamentada.
Es un hecho. El resto, incluida “Love Story”, creada por Connor Hines y producida por Ryan Murphy, es narración ficticia. Murphy ha construido un multiverso a partir de su fascinación por el tipo de tragedias, enemistades y horrores que aparecen en los titulares; La historia de Kennedy-Bessette encaja perfectamente, explorando una versión ligeramente más contemporánea del entorno de élite de Nueva York (hasta la hermana de Jackie Kennedy, Lee Radziwill) de “Feud: Capote vs. the Swans”, otra de sus series.
La historia de amor de alto perfil que termina en una muerte trágica es, por supuesto, la base de la narrativa, pero esta “historia de amor” pretende tener una vocación más elevada. Basado libremente en Biografía de Elizabeth Beller. “Érase una vez: La fascinante vida de Carolyn Bessette-Kennedy”, según los involucrados, es un acto de corrección histórica, un intento de contrarrestar una narrativa en la que Bessette era una manipuladora fría y calculadora (aunque muy elegante) responsable de la desgracia de Kennedy y, muy posiblemente, del accidente aéreo que los mató hace más de un cuarto de siglo.
En este punto, no estoy seguro de qué tan firmemente arraigada sigue esta narrativa, dado que, para empezar, estaba más bien centrada en Nueva York; La mayoría de las personas menores de 50 años probablemente no recuerdan mucho sobre la pareja, más allá de su belleza combinada y separada y la tragedia de sus muertes. Pero aquellos que conocieron y amaron a Bessette tal vez encuentren consuelo aquí.
En esta historia, Bessette (Sarah Pidgeon) es una joven ambiciosa pero amable y de espíritu libre que, gracias a su estilo personal y su excelente conocimiento del cliente, pasó de vender suéteres doblados en un centro comercial a la sede de Calvin Klein. Allí, atrae la atención del propio maestro (Alessandro Nivola) sugiriendo que Annette Bening use una chaqueta de traje de hombre para el estreno de “Bugsy” (lo que hizo Bening). Klein queda tan impresionado que la recoge en uno de los elegantes eventos de la empresa y le presenta a Kennedy (Paul Anthony Kelly). “Me vas a agradecer por esto”, le dice Klein.
Lejos de desmayarse como claramente esperamos, Bessette bromea mordazmente y se niega a darle su número. “Sabes dónde trabajo”, dijo. “Pruebe en recepción.”
Es un gran momento, y Pidgeon lo vende, tal como vende el conflicto interno inicial de Bessette: ella sabe que involucrarse con el príncipe estadounidense es una mala idea, pero él es muy persistente y, bueno, ella simplemente no puede evitarlo.
Tendremos que confiar en su palabra. Kelly fue claramente elegido por su parecido físico con Kennedy, pero por más que lo intentó, nunca logró capturar el carisma natural o el atractivo sexual de JFK Jr. A pesar de los mejores esfuerzos de Pidgeon, es difícil creer que el amor apasionado sea lo que supere la muy legítima aversión de Bessette a quedar atrapada en la órbita de un hombre famoso en lugar de entablar una relación romántica con él.
Lo cual, según Jacqueline (Naomi Watts), es precisamente lo que cualquier mujer con la que se case su hijo tendrá que aceptar, como ella sabe muy bien. Es por eso que Jackie desaprobaba a todas sus parejas románticas, incluida y especialmente a su novia intermitente, Daryl Hannah (Dree Hemingway). El desdén de Jackie por ella tiene cierto sentido dada la forma quejumbrosa, autoritaria y ajena en la que se escribe Hannah aquí; honestamente, no puedes imaginar por qué ella y Kennedy están en eso de nuevo, pero es una excusa para que Jackie y Caroline (Grace Gummer) expresen su irritación con Kennedy y le den todo tipo de sermones sobre cómo necesita actuar en conjunto.
En la serie, Caroline Kennedy (Grace Gummer), a la izquierda, y Jackie Kennedy (Naomi Watts) le dan un sermón a JFK Jr. sobre cómo debe actuar en conjunto.
(Eric Liebowitz/FX)
Alternativamente perro golpeado y desafiante, esta versión de JFK Jr. es un niño perdido, posicionado como una víctima de su nombre y las expectativas de su madre; además de novias inadecuadas, ella no piensa mucho en su decisión de dejar la abogacía y comenzar una revista.
Desafortunadamente, la influencia de la ex primera dama sobre su hijo proporciona una excusa para ahondar en su propia vida, particularmente (y en al menos una escena, imperdonablemente) en sus últimos días. Watts, trabajando a través de una eterna neblina de humo de cigarrillo, ofrece una interpretación tan fina como lo permite el palpitante material original. Pero Hines no puede evitar traer a Jackie de regreso repetidamente a Camelot y a ese fatídico día en Dallas.
La Caroline de Gummer es inteligente, ingeniosa y mordaz; cuando John se queja de que Jackie no la juzga tan duramente como ella, Caroline responde que sus muchos psiquiatras no estarían de acuerdo, pero ella también se presenta casi por completo como un obstáculo para la historia de amor. Con Bessette como la heroína obvia de esta historia, es imposible no ver a Caroline, incluso con el humor y la humanidad que aporta Gummer, como una antagonista, grosera cuando no es necesario y desdeñosa con las decisiones que ha tomado su hermano.
Nueva York de mediados a finales de los 90 juega un papel aquí: los titulares de los tabloides cuando John no aprueba el examen de la abogacía, el escándalo de Mark Wahlberg (entonces Marky Mark), el ascenso de Kate Moss, las tribulaciones de la revista George de Kennedy, pero muchas de las “escenas callejeras” parecen maduras para ser filmadas, excepto cuando están llenas de paparazzi.
En los primeros episodios, los Klein, Calvin y Kelly (Leila George), ofrecen un contrapunto temático y, en ocasiones, mucho más atractivo; Kelly sabe lo que es ser el segundo plátano de un hombre famoso (se separarían el mismo año en que se casaron Kennedy y Bessette). Como diseñadora dominante pero insegura (que no se declaró bisexual hasta 2006), Nivola es un punto brillante en la serie; Su Klein tiene mucha más química, aunque no romántica, con Bessette que con John.
Aún así, es un placer ver a estos amantes inicialmente desventurados esquivar todos los sermones y profecías fatales (la siempre excelente Constance Zimmer aparece como la madre de Bessette, que tampoco está contenta con el matrimonio) mientras se abren camino el uno hacia el otro.
Pero a medida que avanza la serie (se han puesto a disposición ocho de los nueve episodios), el apetito mediático por las imágenes y los rumores sobre la pareja hace que la vida de Bessette sea cada vez más confinada e infeliz. La energía del programa decae considerablemente y es difícil no sentirse un poco incómodo al verlo desarrollarse.
Siempre es difícil hacer una serie o película que explore las presiones de la fama y el interés público impulsado por los medios sin parecer hipócrita. En “Love Story”, el verdadero villano es la incesante demanda del público de acceder a las vidas de John F. Kennedy Jr. y Carolyn Bessette, les guste o no.
No se puede negar que al ver “Love Story” estamos participando en una versión póstuma de lo mismo.
