Por qué los votantes pueden estar cansados

La historia de los Oscar no ha sido amable con las secuelas y mucho menos con las “tres secuelas”.

La tercera entrega de la saga Pandora de James Cameron llega a los cines este diciembre con maravillas tecnológicas y expectativas de taquilla que harán salivar a la mayoría de los estudios. Pero cuando se trata de votantes de la Academia, “Avatar: Fire and Ash” enfrenta un desafío que ninguna innovación en captura de movimiento puede resolver: el problema de “estuve allí, hice aquello”.

Cuando los votantes recompensaron la película original de “Avatar” con nueve nominaciones –incluidas Mejor Película y Mejor Director– en 2010, expresaron una genuina admiración por una experiencia cinematográfica que parecía allanar el camino para el futuro del cine. Cuando “El camino del agua” apareció 13 años después con cuatro nominaciones (a mejor película y en tres categorías técnicas), el mensaje fue claro: impresionante, pero ya hemos visto este truco de magia antes.

Ahora viene “Fuego y ceniza”, y es posible que el encogimiento de hombros colectivo de la Academia ya sea audible.

El problema fundamental no es la calidad: Cameron rara vez ofrece algo que no sea técnicamente extraordinario. El problema es la novedad, o más bien la falta de ella. Los votantes del Oscar, especialmente en la era de la votación por orden de preferencia para la mejor película, gravitan hacia películas que representan momentos culturales o avances artísticos. Al pedirles que se maravillen de Pandora por tercera vez, Cameron compite con su instinto de defender algo que parece urgente o culturalmente vital.

La Academia siempre ha dudado en aceptar algo parecido a una secuela. Sólo 10 secuelas han sido nominadas a Mejor Película; sólo dos – “El Padrino II” (1974) y “El Señor de los Anillos: El Retorno del Rey” (2003) – han ganado.

No lo olvidemos: la carrera por los Oscar está llena de películas ávidas de premios. “Fire and Ash” luchará por oxígeno contra dramas de prestigio, películas biográficas y probablemente varias películas con ganchos emocionales más obvios. El presupuesto de más de 400 millones de dólares de la película y sus obligaciones de franquicia significan que primero debe ser un éxito de taquilla de cuatro cuadrantes y, después, un candidato al Oscar.

De cualquier manera, la cabeza de Cameron no está ahí (está construyendo una saga de cinco películas que prioriza el legado tecnológico sobre los trofeos), pero es una realidad que determina cómo los votantes recibirán su película. Cuando una película grita “construida para dominar el mundo”, es más difícil posicionarla como un proyecto desvalido o apasionante, ambas narrativas atraen bien a los votantes.

Entonces, si “Fire and Ash” quiere sorprender a los escépticos, es necesario que algunas cosas encajen en su lugar.

Tiene que haber un núcleo emocional real en una franquicia cuyos personajes no resonaban como los amantes de “Titanic” de Cameron o los héroes de “Terminator”. Si los votantes encuentran eso en esta entrada, cambiará la conversación.

Además, Cameron siempre ha sido selectivo con respecto al buen humor durante la temporada de premios, pero si quiere una narrativa de regreso, tendrá que trabajar en las salas y recordar a los votantes por qué su visión es importante.

Y si tiene suerte, “Fire and Ash” podría aprovechar el espíritu cultural de la época. Sus temas de desastre ambiental, derechos indígenas y conflictos intertribales pueden de repente parecer proféticos de una manera que eleva la película más allá del espectáculo.

Pero seamos honestos: ninguna de estas es una apuesta segura. La verdadera pregunta es si “Fire and Ash” realmente puede romper la programación. A los Na’vi les gusta decir: “Te veo”, pero cuando se trata de la última entrada, no veo que ningún votante participe.

Las predicciones actualizadas de los Oscar para esta semana se encuentran a continuación.

*** = GANADOR ESPERADO
(Todos los candidatos enumerados a continuación están enumerados en orden alfabético)

Mejor foto
“Frankenstein” (Netflix)
“Hamnet” (funciones específicas)
“Fue sólo un accidente” (Neón)
“Mártir Supremo” (A24)
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.) ***
“El agente secreto” (neón)
“Valor sentimental” (Neón)
“Pecadores” (Warner Bros.)
“Trenes de ensueño” (Netflix)
“Bad Guy: Para siempre” (Universal Pictures)

Director
Paul Thomas Anderson, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.) ***
Ryan Coogler, “Los pecadores” (Warner Bros.)
Jafar Panahi, “Fue sólo un accidente” (Neón)
Josh Safdie, “Supremo Marty” (A24)
Chloé Zhao, “Hamnet” (Focus Features)

Actor
Timothée Chalamet, “Marty Supremo” (A24)
Leonardo DiCaprio, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.) ***
Ethan Hawke, “Luna Azul” (Sony Pictures Classics)
Michael B. Jordan, “Los pecadores” (Warner Bros.)
Wagner Moura, “El agente secreto” (Neón)

Actriz
Jessie Buckley, “Hamnet” (Funciones de enfoque) ***
Rose Byrne, “Si tuviera piernas, te patearía” (A24)
Cynthia Erivo, “Wicked: For Good” (Universal Pictures)
Chase Infiniti, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.)
Renate Reinsve, “Valor sentimental” (Neón)

actor de reparto
Benicio Del Toro, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.) ***
Jacob Elordi, “Frankenstein” (Netflix)
Paul Mescal, “Hamnet” (Funciones de enfoque)
Sean Penn, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.)
Stellan Skarsgård, “Valor sentimental” (Neón)

Actriz de reparto
Ariana Grande, “Wicked: For Good” (Universal Pictures) ***
Regina Hall, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.)
Inga Ibsdotter Lilleaas, “Valor sentimental” (Neón)
Amy Madigan, “Armas” (Warner Bros.)
Teyana Taylor, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.)

Guión original
“Fue sólo un accidente” (Neón) – Jafar Panahi
“Jay Kelly” (Netflix) – Noah Baumbach, Emily Mortimer
“Marty Supremo” (A24) – Ronald Bronstein y Josh Safdie
“Valor sentimental” (Neón) – Joachim Trier y Eskil Vogt
“Pecadores” (Warner Bros.) – Ryan Coogler ***

Escenario adaptado
“Frankenstein” (Netflix) – Guillermo Del Toro
“Hamnet” (Funciones de enfoque) – Chloé Zhao ***
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.) – Paul Thomas Anderson
“Train Dreams” (Netflix) – Clint Bentley y Greg Kwedar
“Despierta al hombre muerto” (Netflix) – Rian Johnson

Fundición
“Hamnet” (Funciones de enfoque) – Nina Gold
“Nueva Ola” (Netflix) — Stéphane Batut
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.) – Cassandra Kulukundis
“Pecadores” (Warner Bros.) – Francine Maisler ***
“Wicked: For Good” (Universal Pictures) – Tiffany Little Canfield y Bernard Telsey

Característica animada
“Arco” (Neón)
“Elio” (Pixar)
“Cazadores de demonios KPop” (Netflix)
“La pequeña Amélie o el personaje de la lluvia” (GKids)
“Zootopia 2” (Walt Disney Pictures) ***

diseño de producción
“Los Cuatro Fantásticos: Primeros pasos” (Marvel Studios)
“Frankenstein” (Netflix) ***
“Mártir Supremo” (A24)
“Pecadores” (Warner Bros.)
“Bad Guy: Para siempre” (Universal Pictures)

Cinematografía
“Frankenstein” (Netflix)
“Hamnet” (funciones específicas)
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.)
“Pecadores” (Warner Bros.) ***
“Trenes de ensueño” (Netflix)

Diseño de vestuario
“Frankenstein” (Netflix)
“Hamnet” (funciones específicas)
“Pecadores” (Warner Bros.)
“El testamento de Ann Lee” (Searchlight Pictures)
“Bad Guy: Para siempre” (Universal Pictures) ***

edición de películas
“F1” (Películas originales de Apple/Warner Bros.)
“Hamnet” (funciones específicas)
“Mártir Supremo” (A24)
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.) ***
“Pecadores” (Warner Bros.)

Maquillaje y peluquería
“Frankenstein” (Netflix) ***
“Pecadores” (Warner Bros.)
“La máquina aplastante” (A24)
“Armas” (Warner Bros.)
“Bad Guy: Para siempre” (Universal Pictures)

Su
“Avatar: Fuego y Ceniza” (20th Century Studios)
“F1” (Películas originales de Apple/Warner Bros.) ***
“Frankenstein” (Netflix)
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.)
“Bad Guy: Para siempre” (Universal Pictures)

Efectos visuales
“Avatar: Fuego y Ceniza” (20th Century Studios) ***
“F1” (Películas originales de Apple/Warner Bros.)
“Los Cuatro Fantásticos: Primeros pasos” (Marvel Studios)
“Superman” (Warner Bros.)
“Bad Guy: Para siempre” (Universal Pictures)

musica original
“Frankenstein” (Netflix) – Alexandre Desplat
“Hamnet” (Funciones de enfoque) – Max Richter
“Hedda” (Amazon MGM Studios) – Hildur Guðnadóttir
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.) – Jonny Greenwood
“Pecadores” (Warner Bros.) – Ludwig Göransson ***

canción original
“Dear Me” de “Diane Warren: Relentless” (Greenwich Entertainment)
“Golden” de “KPop Demon Hunters” (Netflix) ***
“Te mentí” de “Sinners” (Warner Bros.)
“La última vez (vi el sol)” de “Sinners” (Warner Bros.)
“Vestida por el sol” de “El testamento de Ann Lee” (Searchlight Pictures)

Largometraje documental
“Ven a verme con buena luz” (Películas originales de Apple)
“El vecino perfecto” (Netflix) ***
“Los Bibliotecarios” (Lente Independiente)
“El cuento de Silyan” (Películas documentales de National Geographic)
“A 2000 metros de Andriivka” (PBS)

Característica internacional
“Fue sólo un accidente” de Francia (Neón)
“No hay otra opción” (Neón)
El “agente secreto” de Brasil (neón)
“Valor sentimental” de Noruega (Neón) ***
“La voz de Hind Rajab” desde Túnez (Willa)

Top 5 finalistas de nominaciones al Oscar (películas): “Una batalla tras otra” (14); “Pecadores” (13); “Hamnet” (10); “Frankenstein” y “Wicked: For Good” (9); “Mártir Supremo” y “Valor Sentimental” (6)

Los 5 principales líderes de nominaciones al Oscar proyectadas (estudios): Warner Bros. (33); Netflix (18); Neón (15); Funciones de enfoque (10); Imágenes universales (9)