Cuando Amy Madigan aceptó el primer Oscar de la noche en la ceremonia del 15 de marzo, criticó al guionista y director de “Weapons”, Zach Cregger, por crear su papel de bruja de la tía Gladys, diciendo que “escribió una parte de ensueño y me dejó agarrarla por el cuello”.
Parece que después de décadas de exclusión e ignorancia en los Oscar, las películas de terror también están siendo aceptadas por los críticos. En la ceremonia de este año, hubo cuatro victorias para la historia de vampiros “Sinners”, tres para “Frankenstein” de Guillermo del Toro y la estatua de Madigan por “Arms”. Más allá de eso, la fábula de terror independiente “The Ugly Stepsister” recibió un maquillaje y un peinado, lo que la convirtió en una noche conmovedora para el género, y eso sin contar las nominaciones y premios para películas con terror en su ADN, como “Bugonia” y “KPop Demon Hunters”.
Xero Gravity, un periodista de género y copresentador del podcast »Masacre de Blerdy“, dice, feliz, pero no necesariamente sorprendida, de que el terror finalmente haya tenido una gran noche en los Oscar.
“Estamos en un renacimiento del terror en este momento, donde se está volviendo absolutamente inevitable”, dice. “Es emocionante para mí, como fanático, ver al resto del mundo despertar y darse cuenta de que el terror es un género multidimensional. Es una fuerza que no se puede detener”.
Es cierto que durante la última década, el horror ha encontrado un lugar en la conversación. La victoria de Jordan Peele en 2018 por el guión original de “Get Out” pareció indicar que el llamado “horror elevado” estaba permitido en la conversación sobre los premios, ya fuera el trabajo del favorito de la Academia Del Toro o el guión de Demi Moore en “The Substance”. Sin embargo, la ceremonia de anoche parecía construida en torno al horror, desde “Sinners” que obtuvo el récord de nominaciones de todos los tiempos, hasta la larga presentación de Conan O’Brien en torno a la tía Gladys.
Ted Geoghegan, un cineasta de terror independiente cuyo trabajo incluye “We Are Still Here” de 2015 y “Brooklyn 45” de 2023, dice que toda la comunidad del terror está energizada por la alta visibilidad en los Oscar.
“El terror independiente y quienes lo crean necesitan éxitos como este”, afirma. “Necesitan esa visibilidad porque, durante mucho tiempo, la Academia ha descuidado las películas de terror, a pesar de que han estado en todos los estudios importantes desde los albores del cine. En muchos casos, como las películas de Universal en los años 30 e incluso algunas de las películas más importantes de los años 80 y 90, mantuvieron las luces encendidas en muchos de esos estudios mientras hacían sus películas de prestigio. Aunque el terror tiene una huella muy grande en el espíritu de la época, todavía nunca ha visto esa adoración crítica que nosotros todos esperamos que lo reciba.
Emily Gotto, vicepresidenta senior de adquisiciones y producción de Shudder, está de acuerdo en que la celebración de alto perfil de este género es importante dado el nivel artístico de los cineastas y artesanos, especialmente cuando un distribuidor de terror y una plataforma de streaming como Shudder puede obtener una nominación para un título pequeño como “The Ugly Stepsister”.
“El género de terror es reconocido por su arte y su narración y ya no es un género considerado secundario”, dice Gotto. “Es verdaderamente un género que se ubica en los niveles más altos de la narración, liderado por el crema de la cosecha narradores, como viste anoche. No sólo cruza culturas y barreras lingüísticas, sino que también está lleno de mentes creativas y narradores de historias.
Antes de mediados de la década de 2010, era sorprendente que las películas de terror rara vez ganaran premios Oscar. Por ejemplo, sólo seis actuaciones habían ganado premios. cualquier categoría de actor antes de anoche: Fredric March en “Dr. Jekyll y Mr. Hyde” de 1932; Ruth Gordon en “El bebé de Rosemary” de 1969; Kathy Bates en “Misery” de 1991; Jodie Foster y Anthony Hopkins en “El silencio de los inocentes” de 1992; y Natalie Portman en “Black Swan” de 2011.
Gotto dice que esta ampliación del enfoque de los premios para incluir el terror también es paralela a la evolución y ampliación de los gustos de la audiencia.
“Es una especie de apertura gradual de los hábitos de consumo del público”, dice. “Cuando se tiene el éxito mundial y fenomenal de una película como ‘Sinners’, que en última instancia fue una verdadera película de vampiros que tiene mucho que decir de una manera muy entretenida y profunda, todo conduce al mismo resultado positivo: vemos al público tomar más riesgos con lo que ven. Podrían ser más valientes al arriesgarse en un género o subgénero que tal vez no habían tomado antes, o en una película en idioma extranjero. Creo que los hábitos de los consumidores están cambiando lentamente de esta manera, y estamos encantados de verlo. porque hay mucho más que el género tiene para ofrecer y muchos más cineastas que se acercan y nos traen sus voces.
En última instancia, el género tiene la capacidad de unir al público a través de la universalidad del miedo y, al celebrar a los artistas que dan vida a estas visiones, crea aún más poder a través del arte, dice Gravity.
“Hay horror en todas partes a las que vamos en la vida”, dijo. “Al explorar estas historias desde diferentes perspectivas, de diferentes personas que viven vidas diferentes, realmente podemos estar de acuerdo, a través del terror, en que en realidad compartimos muchas de las mismas experiencias. Es humillante y bastante reconfortante, porque nos pone a todos en el mismo nivel”.
