A primera vista, para una pareja lituana rica y de clase media, el divorcio no tiene absolutamente nada que ver con la guerra en Ucrania. ¿Por qué lo haría? Pero cuando su separación coincide con la invasión rusa de dos países, estas dos crisis de muy diferente magnitud acaban definiendo conjuntamente una fase desorientadora en la vida familiar de la ejecutiva de medios de alto nivel Marija (Žygimantė Elena Jakštaitė) y el holgazán guionista Vytas (Marius Repšys). Y si bien la angustia de un país entero puede poner sus problemas en perspectiva, no necesariamente hace que esos problemas sean más fáciles de resolver. Una comedia secamente ingeniosa y sutilmente conmovedora del escritor y director Andrius Blaževičius, “Cómo divorciarse durante la guerra” es a la vez empática y quirúrgica, ya que examina los intentos de ambos socios de sublimar la angustia egoísta en activismo social.
El tercer largometraje del escritor y director lituano Blaževičius lo reúne con los dos magníficos protagonistas de su fantástico segundo trabajo de 2021, “Runner”, un thriller de relaciones de tiempo comprimido que nunca abandonó el circuito de festivales como se merecía. (Jakštaitė y Repšys también interpretaron personajes llamados Marija y Vytas en esa película, mientras que Repšys interpretó a un Vytas en el debut del director en 2016, “The Saint”: un guiño a los arquetipos locales, tal vez similar a las encarnaciones recurrentes de Michael Haneke de “Anne” y “George”). “Cómo divorciarse durante la guerra” debería garantizar una distribución más amplia en todo el mundo.
El cine lituano ha experimentado un auge silencioso en los últimos años, especialmente en el ámbito de los dramas domésticos íntimos y delicados. Aunque la película de Blaževičius destaca por su marcado realismo, hay un hilo común que la conecta con éxitos recientes de festivales como “Drowning Dry” y “Slow”, en su combinación de tierna observación cotidiana y medido control formal.
Estas dos virtudes se muestran en un plano inicial crucial, filmado con una cámara estática a través del parabrisas de un automóvil estacionado, mientras Marija, exasperada, sorprende a Vytas con la noticia de que quiere divorciarse. La conversación que sigue pasa por varias etapas de negación, súplica, afirmación e ira violenta, todo mientras esperan que su hija preadolescente Dovile (Amelija Adomaityte) salga de su lección de violín. Las expresiones de los actores no son del todo legibles a través del cristal y el crepúsculo, pero el aire a su alrededor está cargado de un resentimiento paralizante y una tristeza repentina.
Desde hace varios años, la carrera de Marija en una empresa de creación de contenidos se ha disparado, mientras que Vytas, arrastrada y bloqueada creativamente, se ha adaptado al papel de ama de casa, una situación con la que él está muy contento, pero que a ella le resulta cada vez más asfixiante. (Ella expone estos agravios con detalles desgarradores, aunque es menos franca sobre el papel de un tercero en su decisión.) Dovile, por su parte, se muestra solemne pero serena cuando sus padres le dan la noticia: “Ahora me vas a decir que me amas mucho y que mi vida no va a cambiar”, dice, habiendo aprendido el escenario de amigos cuyos padres están divorciados. Como casi todos los demás, su mente no está completamente centrada en el tema: acaba de estallar la guerra en Ucrania y, para la mayoría de las personas, las conversaciones casuales giran en torno a nada más.
En el trabajo, Marija pide a sus compañeros que sigan adelante y les aconseja que apaguen sus teléfonos durante el horario de oficina para reducir los niveles de estrés. Sin embargo, cuando su empresa se niega a cerrar su sucursal rusa, dimite en protesta. Pero es un gesto algo obligatorio y poco entusiasta, como lo es su decisión de acoger a una familia de refugiados ucranianos después de la partida de Vytas: pronto se arrepiente de su caridad y se queja de la alteración del orden en su casa por parte de los recién llegados. Vytas, que ahora vive con sus padres cada vez más reaccionarios, hace un esfuerzo más concertado para unirse al movimiento de resistencia, organizando manifestaciones artísticas públicas, trabajando como voluntario en un banco de alimentos e intentando cortar el acceso de sus padres a la propaganda rusa en la televisión por satélite. ¿Pero es también una distracción temporal del colapso interno de la propia vida?
La antirretórica inexpresiva del guión de Blaževičius se ve favorecida por la mirada tranquila e indiferente de la cámara del director de fotografía Narvydas Naujalis, que evita en gran medida los primeros planos y opta por cuadros amplios y quietos, bañados en la penumbra del final del invierno. La escasa y fría partitura de Jakub Rataj con un piano mal afinado y una percusión nerviosa coincide con el estado de ánimo general de inquietante broma: un difícil equilibrio que también se mantiene en las interpretaciones finamente afinadas y delicadamente irónicas de Jakštaitė y Repšys, que oscilan entre el desapego protector y la cruda liberación emocional. Depende de los espectadores decidir si se trata de buenas personas que reaccionan humana y erráticamente ante los malos tiempos, o si hay algo más insidioso en los compromisos e hipocresías con los que Marija y Vytas deciden vivir, ya sea para determinar su postura política o sus condiciones de vida.
