Quizás cada cineasta sienta que tiene que crear su propia versión de “Drácula” en algún momento, y ciertamente ayuda que la novela de Bram Stoker de 1897 haya sido de dominio público durante décadas, lo que permite que casi cualquiera pueda probar suerte. El cineasta francés plagado de escándalos Luc Besson ofrece ahora su versión de la famosa sanguijuela, junto con su musa actual, el actor Caleb Landry Jones (que protagonizó su película de 2023 “Dogman”).
El resultado es lo que cabría esperar del pionero del cine visual, mejor conocido por “Leon: The Professional” y su ópera espacial de ciencia ficción “The Fifth Element”. “Drácula” de Besson es exagerada, muy estilizada y salpicada de criaturas escandalosas, efectos visuales y una trama que de alguna manera conecta al Conde Drácula con el centenario de la Revolución Francesa. También hay, por supuesto, frenesí sexual, pero este elemento siempre ha estado integrado en la historia de Drácula.
Besson se toma libertades personales con la novela de Stoker, aunque los huesos permanecen. También titulada “Drácula: Un cuento de amor”, Besson presenta a Vlad II, Príncipe de Valaquia y Conde Dracul (Jones), como un guerrero enamorado que persigue a su querida esposa, Elisabeta (Zoë Bleu), a través de los siglos, desde 1480 hasta finales del siglo XIX en París. Encuentra a su doble en la joven socialité Mina Murray (también Blue), que es amiga íntima de su esposa vampírica María (Matilda De Angelis). Mina también está comprometida con Jonathan Harker (Ewens Abid), un abogado que visita al Conde en su palacio rumano para una transacción inmobiliaria. Mientras tanto, un sacerdote (Christoph Waltz) sigue la pista de Dracul, con la esperanza de destruirlo y romper la maldición del vampirismo que ha puesto sobre cada persona que ha convertido en vampiro.
Por supuesto, conocemos esta historia, gracias al libro “Bram Stoker’s Dracula” de Francis Ford Coppola de 1992 y, más recientemente, “Nosferatu” de Robert Eggers (y muchas otras adaptaciones). Besson abre nuevos caminos con una trama secundaria sobre la incursión de Dracul en el mundo del perfume mientras desarrolla un aroma embriagador en Florencia usando lavanda francesa, probando la poción en personas de la alta sociedad anterior a la Revolución que usan imponentes pelucas con polvo blanco.
La versión de Besson se sitúa en algún lugar entre la versión opulenta de Coppola y el festival sexual más sobrio y espeluznante de Eggers. Pero Besson añade su propio estilo extraño, incluido un ejército de gárgolas CGI que cumplen las órdenes de Dracul. Cada vez que la película se adentra en territorio generado por computadora, adquiere un brillo de artificio cursi. Cuando la película se desarrolla en interiores bellamente diseñados para la producción, es mucho más convincente.
Besson siempre logra que sus actores estén en la misma onda que él, y tanto Jones como Bleu igualan el tono operístico cursi del director en sus actuaciones melodramáticas. De Angelis y Waltz también son muy divertidos juntos, ella como una novia vampiro que no puede evitar lamerse los labios, él como un seco cazador de vampiros dedicado a su investigación.
Pero la historia de “Drácula” de Besson sigue distraída por múltiples flashbacks: la película comienza con un prólogo de 15 minutos en el que Vlad se pone su casco con colmillos y entra en batalla. Cuando matan a Elisabeta, él renuncia a Dios y parte en busca de su amor. Mientras le cuenta a Harker su historia, tenemos flashbacks de la Edad Media y el Renacimiento, mientras que el sacerdote de Waltz, la parte más entretenida de la película, desaparece por completo.
La película culmina en una confrontación casi tipo “Scarface” en la que el vampiro hace su última resistencia, espada en mano, y, en última instancia, Besson retuerce el sacrificio final de la novela para ajustarse más a su visión del héroe loco por el amor.
Una película debe evaluarse en función de lo que está en pantalla en lugar de lo que está mal, pero aquí uno debe sentarse con las acusaciones de agresión sexual y mala conducta formuladas contra Besson (así como su matrimonio con una adolescente embarazada cuando tenía treinta y tantos años) y cómo posiciona a Vlad/Dracul en su adaptación. El personaje es un monstruo decrépito, de cientos de años, que se alimenta de la sangre de mujeres jóvenes, y Besson lo presenta como un mártir romántico del amor.
Quizás cada cineasta debería crear su propio “Drácula”. Es un texto que puede resultar bastante esclarecedor.
“Drácula”
Nota : R, por violencia, algo de sangre y sexualidad.
Tiempo de funcionamiento: 2 horas y 9 minutos
Jugando: Abre el viernes 6 de febrero en amplia distribución.
