Reseña de ‘Fue sólo un accidente’: el thriller iraní cuestiona la venganza

“Fue sólo un accidente” comienza con una mala dirección y no será la última. Durante los primeros ocho minutos de la película, nos sumergimos en la vida de Rashad (Ebrahim Azizi), un iraní corriente que conduce de noche con su hija pequeña y su esposa embarazada.

De repente, la calma se ve rota por la sacudida de un coche y un ruido sordo. Rashad rápidamente se da cuenta de que, en medio de la nada, atropelló a un perro y ahora su coche chisporrotea y se cala. Desesperado, consigue encontrar un taller de reparación solitario. Pero el incisivo drama de Jafar Panahi, que ganó la Palma de Oro en Cannes, no gira realmente en torno a Rashad. Pronto pasará a un segundo plano frente a los verdaderos personajes principales de la película. Resulta que Rashad es nuestro villano. Bueno, tal vez. La venganza puede ser algo complicado.

Durante los últimos 15 años, Panahi probablemente haya pasado mucho tiempo pensando en los méritos relativos de las represalias. Encarcelado dos veces por el gobierno iraní durante este período con el ridículo argumento de que estaba llevando a cabo operaciones. “propaganda contra el estado” El célebre guionista y director de 65 años realizó varias películas en secreto, desafiando una prohibición que eludió astutamente y de la que se burló abiertamente. (La primera de estas películas ilegales, estrenada en 2011 después de haber sido sacada de Irán en una memoria USB, se tituló descaradamente “Esto no es una película”). Desde entonces, su trabajo ha lidiado con su nueva y asfixiante realidad (también se le prohibió salir del país durante más de una década) a través de narrativas que hablan de la paranoia y la opresión.

“Fue sólo un accidente” aborda estos temas tan directamente como cualquiera de sus películas posteriores a su encarcelamiento, incluso si no lo hizo inicialmente. Cuando Rashad llega a este taller de reparaciones, la historia cambia de perspectiva y nos presenta a Vahid (Vahid Mobasseri), un mecánico que se sorprende cuando escucha un chirrido familiar mientras Rashad comienza a caminar de un lado a otro. Vahid no ha visto a Rashad, pero ese sonido distintivo desencadena recuerdos traumáticos: de alguna manera conoce a este hombre. Poco después, Vahid lo secuestra.

Corte a una tumba que Vahid ha cavado en el desierto a la que arroja a Rashad, con los ojos vendados, atado y aterrorizado. Vahid le dice que sabe que su nombre no es Rashad. Este es Eghbal, o “Peg Leg”, un apodo en honor a su prótesis de pierna que crujía con cada movimiento. Es el lacayo del gobierno que lo torturó hace años. Es posible que el propio Vahid tuviera los ojos vendados durante estos agotadores interrogatorios, pero nunca olvidará ese sonido. Y ahora Rashad debe morir.

A pesar de su pierna artificial, Rashad insiste en que Vahid está equivocado y ruega por su vida. Con sus problemas de espalda y riñones, Vahid parece fundamentalmente destrozado (su encarcelamiento claramente le ha causado un daño irreparable) y comienza a dudar de sí mismo. ¿Y si hubiera capturado a una persona inocente? Vahid noquea a Rashad y lo mete en un baúl en la parte trasera de su camioneta, y viaja rápidamente por la ciudad en busca de otras personas que han sido torturadas por Peg Leg. Incluyen a Golrokh (Hadis Pakbaten), que se acerca el día de su boda y usa su vestido para las fotos; los ex amantes separados Shiva (Mariam Afshari) y Hamid (Mohamad Ali Elyasmehr); y el prometido de Golrokh, Ali (Majid, sobrino de Panahi), que no ha sido arrestado pero cree falsamente que sabe todo lo que su futura esposa soportó en prisión.

Forman una extraña hermandad, descontentos de que les recuerden el horror que comparten. Pero ninguno de ellos está completamente seguro de que Rashad sea Peg Leg (nunca han visto su rostro), aunque Hamid jura que reconoce el mal aliento de su torturador. Los demás expresan su renuencia a matar a alguien por intuición. Hamid, de temperamento volcánico, quiere que se haga justicia ya.

En una película llena de emociones intensas y de ansiosa incertidumbre, “Fue sólo un accidente” (que es la candidata de Francia al Oscar de película internacional) se desliza entre géneros, demasiado resbaladizo para precisarlo. Panahi incursiona en la road movie, el thriller de venganza, incluso la comedia de “volver a juntar a la banda”. También hay una referencia perdida a “Esperando a Godot” y, al igual que la obra clásica de Beckett, la película de Panahi es elemental, con cada momento discreto cargado de significado. Como suele hacer, el guionista y director trabaja con un reparto mayoritariamente no profesional, lo que aumenta la sensación de una vida cotidiana destrozada por un régimen brutal.

Panahi tiene el don de conectar narrativas simples con cuestiones políticas y sociales más amplias. (Su entretenida película de 2006, “Offside”, se basó en mujeres jóvenes decididas que intentaban asistir a un partido de fútbol, ​​algo que les está prohibido debido al apartheid de género en Irán). “Fue sólo un accidente” desafía convincentemente nuestra certeza sobre lo que estamos viendo mientras estos personajes debaten lo que se debe hacer. ¿Podría el apacible Rashad ser realmente un verdugo? ¿Debería prevalecer la justa furia de Hamid o la racionalidad de Vahid? En última instancia, Rashad no sólo es invisible en la pantalla sino también intangible, y Panahi transforma el secuestro en algo mucho más delicado: una meditación sobre cómo los ciudadanos de un país pueden algún día salir de la crueldad infligida por quienes están en el poder. Matar a Rashad no detendrá al régimen iraní, pero puede proporcionar poco consuelo.

Con su hábil uso de planos generales durante escenas de intensidad sostenida, “It Was Just an Accident” está compuesta meticulosamente mientras exuda un aire de espontaneidad. Quizás inevitablemente, el drama moral está de alguna manera limitado por su misterio central: o Rashad es Peg Leg o no lo es. Pero si “Fue solo un accidente” carece de la audacia conceptual de “Esto no es una película” de Panahi o “No Bears” de 2022, la narrativa simple de la película resulta ser solo otra finta, que enmascara la ira y el dolor del escritor y director por su propio maltrato y el de tantos iraníes.

De hecho, “Fue sólo un accidente” podría verse como el intento de Panahi de superar sus propias reacciones conflictivas ante su encarcelamiento, con diferentes personajes dando voz a sus sentimientos encontrados. Cuando llegue el momento, el público descubrirá la verdad sobre Rashad, lo que conducirá a una escena final ambigua, tan inquietante como el sonido de un coche atropellando a un perro. La venganza puede ser algo complicado. Lo mismo ocurre al intentar pasar página.