Si pensabas que “The Boys” era oscuro Antes, solo recuerde que la penúltima temporada de la oscura sátira del superhéroe se emitió antes de la reelección del presidente Donald J. Trump. Ese capítulo, como recordarán, terminó con el archivillano Homelander (Antony Starr) tomando el control no solo del conglomerado ficticio Vought, sino también de los propios Estados Unidos. En la quinta y última temporada del drama de Amazon Prime Video, Homelander creó campos de detención inhumanos para los indeseables, instaló un lacayo lamebotas como vicepresidente y puso en peligro el suministro nacional de petróleo con sus acciones arrogantes en el extranjero. ¡Justo el tipo de entretenimiento escapista con el que todos soñamos!
“The Boys” termina, en muchos sentidos, justo a tiempo. El mundo no solo se ha puesto al día con la visión oscuramente divertida del programa de una alianza impía entre las grandes empresas, el conservadurismo cultural y el entretenimiento desalmado, en la que Vought produce agitación antiinmigración escrita por una IA de Taylor Sheridan; “The Boys” también ha pasado sus dos últimas temporadas coqueteando con la línea entre disfrutar de su merecido éxito y convertirse en algo de lo que la gente siempre se burla.
Esta tensión está, por supuesto, en el ADN de una parodia anticorporativa respaldada por Amazon desde el principio. Pero desde que se lanzó la serie en 2019, el buque insignia ha generado una antología animada, un spin-off universitario. Y una próxima precuela, no muy lejos del universo escenificado al estilo Marvel del que Vought es una parodia directa. Creativamente, los resultados de esta expansión han sido mixtos: la temporada 1 del set “Gen V” de la Universidad Godolkin se diferenció con un enfoque universitario y un conjunto de protagonistas más serios y menos hastiados, pero su integración con la serie principal fue, en el mejor de los casos, torpe. (La temporada 2 también tuvo que lidiar con la trágica e inesperada pérdida del actor principal Chance Perdomo). Este problema continúa manifestándose en la temporada 5, donde personajes de “Generación V” como Marie Moreau (Jaz Sinclair) aparecen al azar, y un elemento clave de la historia de la hiperinteligente hermana Sage (Susan Heyward) debe repetirse a través de un diálogo expositivo. Es mejor simplificar la historia antes de que se extienda demasiado.
Sin embargo, más que la mecánica de la trama, el tono cada vez más oscuro de “The Boys” sería difícil de mantener indefinidamente. Con una conclusión a la vista, el cerebro de “The Boys”, Eric Kripke, y sus colaboradores pueden subir la apuesta (es muy probable que mueran personajes importantes) y considerar la posibilidad de un futuro fuera de la pantalla más brillante para aquellos que sobrevivan. En sus últimas horas, “The Boys” es libre de ser la versión más desinhibida de sí mismo, arrojando malas palabras, vitriolo y fluidos corporales con abandono. En lugar de exceder su bienvenida, la serie decidió sabiamente salir con fuerza.
La victoria de Homelander significa que la baraja nunca ha estado más cargada contra el fanático anti-súper Billy Butcher (Karl Urban), su recluta de buen corazón Hughie (Jack Quaid) y la apóstata de Vought Annie (Erin Moriarty), ahora la Emmanuel Goldstein al Gran Hermano All-American de Homelander bajo su apodo de superhéroe Starlight. Para dar dirección a su lucha contra el gobierno autoritario y una alternativa a la desesperación, “The Boys” despliega un MacGuffin sin complejos: V1, la fórmula original del Compuesto V patentado por Vought que otorga poderes a los supers. (Incluido Butcher, quien superó el envenenamiento por V y ahora luce tentáculos en una versión muy literal de convertirse en lo que uno odia en nombre de una cruzada moral). V1 haría a Homelander inmune al virus súper asesino introducido originalmente en “Gen V”, por lo que ambos lados en el conflicto central se embarcarían en una carrera para encontrar la última muestra sobreviviente que dé forma a la historia de la temporada.
Un hecho menos utilitario y más intrigante se refiere a los crecientes delirios mesiánicos de los aislados Homelanders. “The Boys” tiene sus raíces en la tira cómica de Garth Ennis del mismo nombre, que comenzó a publicarse en 2006. El desprecio de la era Bush por la hipocresía evangélica y la interferencia estatal siempre ha sido parte del modelo de la serie. El énfasis en el elemento religioso permite a “The Boys” aventurarse en el territorio de “Righteous Gemstones”, presentando a un súper televangelista interpretado con pomposa valentía por Daveed Diggs. Su inevitable número musical se destaca entre la dura competencia por la pieza más tonta, aunque todavía estoy apoyando a The Deep (Chace Crawford) para que cometa un asesinato enviando una anguila al inodoro y al culo de su objetivo.
Pero la creciente creencia de Homelander en su propia divinidad, reforzada por un ejército de aterrorizados hombres que sí, también permite a “The Boys” actualizar su comentario social para la era moderna. No es que sus cómplices, como el personaje de Diggs o el petardo Alex Jones (Valorie Curry), impongan sus verdaderas creencias a la población; es que comienzan a vender su propia fe para ganarse el favor de una figura blasfema que ostenta el poder. “The Boys” cultiva de manera impresionante tanto la mordedura como el patetismo al representar estos inútiles actos de adulación. Incluso más que The Deep presentando un podcast incel al estilo de Nick Fuentes, el motivo captura el espíritu de una era en la que políticos como Kristi Noem y Pam Bondi son recompensados por renunciar a su dignidad mediante la defenestración pública.
“The Boys” comenzó como un puntapié a la omnipotencia cultural de los medios de superhéroes de planificación centralizada, y las tensiones de esos orígenes persisten. (Firecracker aparece en una réplica perfecta del anuncio de servicio público de Nicole Kidman para “VMC Theatres”). Pero gradualmente se ha ampliado hasta convertirse en una visión de todo el proyecto estadounidense, una misión que en ocasiones ha sido una limitación, pero que permite que la recta final, menos el final de la serie, que se ocultó a los críticos antes de la revisión, ejerza algo de peso. Muchos cameos de los últimos hurras traen fantasmas (algunos literales) del pasado de “The Boys”, y los momentos más tranquilos consideran el costo a largo plazo del trauma acumulado tanto en los superhéroes como en los no superhéroes, particularmente aquellos en relaciones románticas que están comenzando a mostrar signos de tensión. En sus últimos días, sin embargo, “The Boys” enfrenta problemas mayores que los que una simple comedia de acción es capaz de resolver. Cada géiser de sangre y sonido de tripas derramadas es un pequeño pedazo de catarsis que es muy necesario, incluso si las probabilidades de que el bien triunfe sobre el mal nunca han parecido tan largas en la pantalla como fuera de ella.
Los dos primeros episodios de la quinta temporada de “The Boys” se estrenarán en Amazon Prime Video el 8 de abril, y los episodios restantes se transmitirán semanalmente los miércoles.
