Reseña de “Mirrors No. 3”: Paula Beer llama la atención en el psicodrama alemán

Es posible que, con cada mirada distante en el sutilmente conmovedor “Mirrors No. 3” de Christian Petzold, uno se sienta tentado a esperar esa liberación calmante e iluminadora que tan a menudo sirve como catarsis en historias de pérdida y curación. Pero eso casi iría en contra de la delicadeza con la que se cosen los hilos entrelazados en la última película de este talentoso director alemán, no menos importante para mantener bajo control algunos de sus sentimientos durante el mayor tiempo posible.

Petzold no es ajeno a la narración indirecta, ya que ha creado algunos de los dramas psicológicos más apasionantes de los últimos tiempos, ya sean históricos (“Barbara”, “Transit”) o interpersonales (“Afire”). Con “Mirrors No. 3”, sobre un accidente que conduce a una recuperación inusual, el cineasta trabaja en un registro más suave de angustia latente, pero no está menos interesado en las espinosas nociones de identidad oculta dentro de los estudios de personajes del deseo.

No estamos seguros de qué es lo que preocupa a la joven (la estrella frecuente de Petzold, Paula Beer) al principio, parada sobre una barandilla en un tramo de carretera elevada, y luego caminando hasta la orilla del agua. Pero percibimos, a través de su suéter andrajoso y su mirada en blanco, una desconexión. A continuación se ve a Laura en el asiento trasero de un convertible rojo con su novio y otra pareja, partiendo de viaje, no luciendo menos incómoda. De repente establece contacto visual con una mujer de mediana edad (Barbara Auer), cuya casa pasan en un tramo de camino rural. ¿Es esto una súplica? ¿Una curiosidad? ¿Quién llamó la atención de quién?

Mientras Laura insiste en regresar a Berlín, su impaciente e irritado novio accede a regañadientes a llevarla de regreso a la estación. Pero justo enfrente de la casa de esta mujer, en la otra dirección, fuera de cámara, escuchamos un estrépito horrible. La mujer, cuyo nombre es Betty, acude corriendo al lugar. El novio está muerto y Betty ayuda a Laura, relativamente ilesa pero aturdida, a llegar a casa. Pero un poco más tarde, Laura pide quedarse con este buen samaritano en lugar de irse con los paramédicos, un acuerdo que claramente agrada a Betty. Un plano/contraplano de ellos mirándose simultáneamente a través de las puertas (Laura adentro, Betty afuera) refuerza este extraño momento de conexión serena, como si cada uno supiera que había un viaje a un mundo nuevo.

No se necesita un título en claves narrativas (un jardín descuidado, silencios entre chistes) para estar seguro de que esta amable y maternal anfitriona que vive aislada ve un tipo específico de renovación en Laura, y viceversa para la distante e inquieta estudiante de piano clásico. La voluntaria absorción de Laura en la tranquila vida de Betty, dedicada a la jardinería y la cocina, es rápida y agradable, probablemente gracias a las perspicaces representaciones de Beer y Auer. Pero esto primero desestabiliza al exmarido de Betty, Michael (Matthias Brandt), y a su hijo adulto, Max (un magnífico Enno Trebs), que gestionan un taller cercano. Su aceptación sospechosa insinúa más fácilmente la dolorosa realidad detrás de este modesto cuento de hadas.

Con sus paseos en bicicleta, comidas familiares y un aura general de despertar, “Mirrors No. 3” se desarrolla con cautelosa esperanza, aunque sólo sea porque sabemos que los ajustes de cuentas están por llegar y que las cosas que no se han dicho tendrán que abordarse. Y, sin embargo, el don de Petzold para sazonar la verdad con lo esquivo está en plena vigencia, dando a esta historia de rescate aérea pero cargada de fantasmas una inteligencia bienvenida para acompañar su emoción directa. Termina con la tranquila riqueza de la pieza principal de Ravel, un solo interpretado como una liberación indirecta de tensión y liberación. De manera un tanto milagrosa, salimos de esta consiguiente colisión de corazones y mentes con las notas más ligeras, sintiendo que nuestra capacidad de volver a la armonía siempre será maravillosamente misteriosa.