Revista “La Grazia”: Sorrentino y Servillo afrontan los últimos meses de un presidente

Hay que agradecer a los realizadores que tienen una relación artística especial con un actor: Akira Kurosawa con Toshiro Mifune, Martin Scorsese con Robert De Niro y, todo indica, Yorgos Lanthimos y Emma Stone. Entre ellos se encuentra el dúo italiano Paolo Sorrentino y la estrella Toni Servillo, una fértil sociedad que comenzó hace casi 25 años con la primera película del director (“One Man Up”) y continúa con su séptima película juntos, el drama político “La Grazia” (“Grace”).

El ejercicio del poder parece ser un telón de fondo frecuente para estos dos, con “La Grazia” –sobre un presidente italiano que enfrenta decisiones difíciles mientras termina su mandato– marcando la tercera vez que Sorrentino le pide a su hombre favorito que sea jefe de Estado, luego de su innovadora colaboración de 2008 “Il Divo” (sobre el primer ministro Giulio Andreotti) y la aventura de Silvio Berlusconi de 2018, “Loro”.

La diferencia esta vez es que mientras las otras dos películas se centraron en personajes controvertidos de la vida real, el personaje de Servillo en “La Grazia” es ficticio, pero obligado a abordar temas controvertidos. El resultado es una exploración de la moralidad dentro de la autoridad gubernamental mucho más oscura y meditativa que la elegante violencia de “Il Divo” y el frenesí de explotación de “Loro”.

Una década después de su exuberante bacanal ganadora del Oscar “La gran belleza” (protagonizada por un ya sabes quién particularmente genial), Sorrentino no se siente menos atraído por la belleza pictórica o las imágenes deslumbrantes. Pero hay un tono más gris y serio en las largas sombras de “La Grazia”, ​​como si la seriedad natural y atractiva de Servillo interpretando a un protagonista que lucha contra la obsolescencia planificada fuera la única paleta que Sorrentino y la directora de fotografía Daria D’Antonio necesitaban.

A Mariano De Santis de Servillo sólo le quedan unos meses, como líder, por supuesto. Pero aparte de que su hija Dorotea (una maravillosa Anna Ferzetti) le empuja a comer más sano y a dejar de fumar, la idea de dejar las cosas en paz no es del todo figurativa mientras este austero jurista convertido en presidente deambula por los pasillos de su residencia oficial romana, el gran Palazzo del Quirinale, contemplando irónicamente su jubilación.

Primero, es un viudo, cuyo amor por su difunta esposa aún es lo suficientemente profundo como para ponerlo celoso por su temprana infidelidad con un hombre misterioso que está ansioso por identificar, incluso cuando su vieja amiga, la curadora de arte Coco (una vibrante Milvia Marigliano), mantiene la boca cerrada sobre lo que sabe. También lo presiona Dorotea, una valiosa asesora y ella misma abogada, para que considere dos casos de clemencia para asesinos conyugales convictos, ambos con circunstancias que pondrían a prueba a cualquier árbitro de buen juicio legal. Y finalmente, aunque De Santis es un católico devoto y se lleva bien con el Papa (Rufin Doh Zeyenouin), le resulta difícil firmar una ley sobre el derecho a la eutanasia.

No pensarías que una película con un tema tan pesado sería considerada escapista. Pero cuando nos fijamos en los titulares, un líder reflexivo que aborda cuestiones difíciles con honestidad psicológica, integridad social y amor paternal casi podría considerarse una fantasía. Y Sorrentino, un sensualista devoto, se permite algunos toques más ligeros, incluida, cerca del final, una metáfora visual fantasiosa de la mente de un hombre abrumado que tal vez solo él podría salirse con la suya.

Sin duda, se trata de un dúo de director y estrella que se mueve una vez más al unísono, tal vez no con tanta confianza como en algunos esfuerzos anteriores, pero con una inteligencia sabia. Servillo es nada menos que magnífico, ya que transmite el manejo que hace un estadista de la sabiduría adquirida y las emociones incómodas (y, en un momento, el interés por las letras de rap) con suficientes lecciones de actuación como para llenar uno de los preciosos tomos de leyes de su personaje. El título no sólo describe lo que a veces resulta difícil de alcanzar cuando se trata de gobernanza. “La Grazia” es Servillo en cada escena.