El 26 de noviembre de 1983, seis hombres robaron un almacén en el servicio del aeropuerto de Heathrow en Londres. Con la esperanza de encontrar un millón de libras esterlinas de monedas extranjeras, encontraron en lugar de 6.800 barras de oro, con un valor de 26 millones de libras en 1983, un Grabación de vuelo en ese momento – Bajo la supervisión temporal de Brink’s-Mat. (Una unión de la compañía de seguridad estadounidense y un atuendo de transporte británico). Este evento fue transmutado en “The Gold”, un drama británico presentando aquí el domingo en PBS.
El vuelo en sí toma una pequeña pantalla; La pregunta en el lado criminal se convierte en cómo transformar tres toneladas de oro en especies, y para la policía, la de recuperar el botín y traducir a los villanos en justicia. Los policías y los delincuentes se superponen aquí y allá, un guionista de Point Neil Forsyth no quiere que se pierda, y es una abeja particular en el capó del Superintendente Jefe del detective vertical Brian Boyce (Hugh Bonneville), autónomo pero siempre listo para decir su mente. (También está “furioso” de lo que la gente se equivoca con el jazz, lo que compara con el trabajo de la policía).
Los detectives son reclutados por Boyce en un grupo de trabajo especial, Tony Brightwell (Emun Elliott), Historical, y Nicki Jennings (una carismática Charlotte Spencer), inventada, que son una buena compañía para el espectador y, en general, para el otro, aunque las personas que pasan largas horas se sientan juntas en los automóviles mientras esperan algo de sus momentos de fricción, jugó para el humor. Como personaje creado, Jennings, que, como mujer, debe describir las muchas etapas y el arduo trabajo que se necesitó para alcanzar su posición, ofrece una oportunidad para el desarrollo emocional, especialmente en escenas (cariñosas, espinosas) con su padre, Billy (Danny Webb), “por un país de la peor villano de Inglaterra”, su carrera criminal.
Aunque uno de los verdaderos ladrones, Micky McAvoy (Adam Nagaitis), obtiene gran atención, la mayor parte de la serie involucra a tres delincuentes que luego tratan con oro y lavado de dinero. Kenneth Noye (Jack Lowden) es “una cerca con protección”, debido a su amistad con la policía gracias a los miembros de los masones. (Cuando Boyce trae a Jennings y Brightwell a su equipo, establece las reglas como “sin horas extras, sin consumo de alcohol a la hora del almuerzo, sin masonería”) John Palmer (Tom Cullen), un comerciante disléxico de oro y joyas, tiene una práctica fundición portátil en su cancha. Y Edwyn Cooper inventó (Dominic Cooper), un abogado callejero en la calle con melodías elegantes y una mujer rica cuyos padres arrogantes lo tratan con un desdén apenas disfrazado, se encuentra trabajando para “un grupo de empresarios que tienen mucho dinero que deben ser respetables”.
Extendida en seis episodios, este no es un relato rápido, y de hecho, una segunda serie que cubre una larga cola de consecuencias ya se ha transmitido en el Reino Unido fuera de cierta vigilancia, sospechosos de residencia, una reunión fatal y una búsqueda ocasional, ocasional, amenazante, discursiva, doméstica o discursos. Aunque la producción es naturalista, de una manera que la vincula con una era dorada anterior de las producciones británicas, el diálogo puede parecer muy compuesto. Los personajes reciben pequeños monólogos, a menudo para explicar cómo se han convertido en la persona que son, que juegan como el tipo de cosas que podrían ocurrir al final del último acto de un drama escénico: Jennings encontró las sirenas fuera de su reconfortante ventana, lo que lo llevó al trabajo policial, “para que los niños como yo estén seguros”; Boyce experimentó un momento que cambió de vida que involucró a un par de zapatos de cuero rojo mientras luchaba en la llamada emergencia chipriota. Algunos diálogos podrían haber sido levantados por completo por una película de gángsters de la década de 1930. Los críticos de la estructura de las clases británicas y los malos jugadores en la policía son lo suficientemente altos como para ser imposibles de perder.
Hay muchas piezas móviles en “The Gold”, representadas en escenas alternativas a veces breves, y esto puede llevar algún tiempo, entre los delincuentes, al menos para comprender las cosas, clasificar dónde estás, quién es quién, quién está casado con quién y qué juega a todos en la alcaparra. Aunque Walnut es lo suficientemente arrogante como para arraigarse para arraigarse, Forsyth quiere mostrar, por mucho que cada personaje lo permita, los elementos que provienen de sus malos, psicológicamente identificables que tienen, por experiencia temprana, una falta de oportunidad o un cierto tipo de genio, decidieron que el camino hacia la libertad está mejor pavimentado con el dinero de los demás. (“Si no fuera por las personas que intentan salir de la vida que se les ha dado”, observa a Boyce de la estratificación social de su país, la policía estaría fuera de un trabajo). Esto puede ser algo de las preguntas de pedalidad: leer relatos históricos podría darle una imagen diferente, pero a medida que el drama, eso paga dividendos.
Como período de la época, no ensilla la época. Por supuesto, hay autos viejos y más bigotes que actualmente estamos acostumbrados. Pero aparte de las canciones pop que se ejecutan en los créditos finales, nada grita, son los años 80. (Compare, por ejemplo, la continuación “Life on Mars”, “Ashes to Ashes”.) Es más una cuestión de lo que no está allí. Los detectives tienen una computadora, pero solo Brightwell tiene una idea de para qué se usa o cómo usarla. No hay teléfonos móviles, pero hay talkies-walks. Un sistema de seguimiento, aparentemente el único en toda la Policía Británica, debe importarse de Belfast (y de manera astuta a esto). Hay una ausencia refrescante de armas de fuego, ninguno de estos equipos vestidos con kevlar que vienen con pistolas levantadas. (Solo multitudes.) Y la remodelación del este de Londres en un bosque de vidrio gentrificado, un punto de conspiración menor, acaba de comenzar.
Es como unas vacaciones a partir de ahora, ¿y quién no puede usar una?
