La experiencia palestina ha sido un pilar del cine mundial durante décadas. A pesar de innumerables obstáculos, el Ministerio de Cultura palestino ha presentado 18 títulos al Oscar de largometraje internacional desde 2003, obteniendo nominaciones en 2006 y 2014. Pero este año, en un momento crucial de su historia, tres películas de cineastas de renombre, cada una ambientada en la Franja de Gaza devastada por la guerra, compiten por los Oscar: la película palestina de Annemarie Jacir, “Palestina 36”, y “Todo lo que queda de ti”, de Cherien Dabis, en representación de Jordania, y “La voz de Hind Rajab” de Kaouther Ben Hania, seleccionada por Túnez. Esta es un área notable, que Jacir cree que es más una coincidencia que un reflejo del clima político.
“Creo que hay muchísimos cineastas palestinos y la gente ha estado trabajando mucho durante mucho tiempo”, dice Jacir. “Recuerdo que cuando hice mi última película, se rodaban tres películas al mismo tiempo”.
Desde el estallido de la revuelta árabe en 1936 hasta el trauma generacional de la captura de Jaffa durante la guerra árabe-israelí de 1948 y la guerra actual entre Israel y Hamás, cada película tiene una historia distinta e importante que contar. En particular, estaba previsto que “Palestina 36” y “Todo lo que queda de ti” comenzaran a producirse en Palestina pocos días después de que Israel lanzara un ataque aéreo en octubre de 2023 en respuesta al ataque liderado por Hamás el 7 de octubre.
Después de luchar para que la película despegara, Jacir dice que los eventos en tiempo real hicieron que fuera difícil “continuar emocional, mental y financieramente”.
“Nada estaba claro”, dice. “Simplemente no sabíamos si realmente podríamos hacer una gira, si podríamos comenzar algo, si podríamos terminarlo… Simplemente lo inventábamos sobre la marcha y esperábamos lo mejor. Es una especie de mezcla, diría yo, de terquedad y tal vez estupidez”.
Saleh Bakri y Cherien Dabis en “Todo lo que queda de ti”.
(Fotos de sandía)
Al mismo tiempo, Dabis se había estado preparando con un equipo palestino durante cinco meses con la intención de rodar todo el proyecto allí, sólo para verse obligado a tomar la “devastadora” decisión de trasladar la producción a Jordania, Grecia y Chipre. (Las esperanzas de regresar eventualmente se desvanecieron).
“En cierto modo, la película experimenta lo que la mayoría de los palestinos experimentan: guerra, exilio, huida”, dice. “Toda la incertidumbre, la crisis financiera y logística. Creo que lo que realmente me animó en ese momento fue simplemente saber que la película era más relevante que nunca y que era necesario hacerla”.
La dura realidad de los civiles bajo fuego constante y en una situación mucho peor que la de Jacir motivó a su equipo a perseguir “Palestina 36”. Ella observa sin rodeos: “No se nos permitió no hacerlo, ¿sabes a qué me refiero? En realidad, es como si fuéramos los privilegiados. No estamos en Gaza. No sentimos que fuera una opción para ninguno de nosotros detenernos porque ellos no lo harían y fue como, ‘Bueno, lo estamos haciendo por ellos también'”.
Describir la humanidad del pueblo palestino, que ha sufrido enormemente bajo la ocupación actual, es una de las razones por las que Ben Hania sintió tanta urgencia al llevar a la pantalla las desgarradoras horas finales de Hind Rajab, una niña palestina de seis años, menos de un año y medio después de su muerte bajo fuego israelí.
Dhafer L’Abidine y Yasmine Al Massri en “Palestina 36”.
(Fotos de sandía)
“Había algo en silenciar sus voces que me resultaba completamente aborrecible, y sé que el cine es el lugar de la empatía y el lugar donde puedes confrontar y alzar la voz”, dice Ben Hania. “Así que para mí fue como: ‘Detengan esta deshumanización de las víctimas palestinas’. Ves el dolor en esta película, puedes sentir lo que está sucediendo.
A pesar de los elogios de la crítica y, en el caso de “Voice”, de una ovación récord en el Festival de Cine de Venecia, ninguna de estas películas logró conseguir distribuidores importantes en Estados Unidos. “Voice of Hind Rajab” será estrenada por Willa, un grupo relativamente nuevo, mientras que se espera que “Palestine 36” y “All That’s Left of You” sean distribuidas por Watermelon Pictures, tradicionalmente una entidad de producción. (El documental ganador del Oscar “No Other Land” fue autoestrenado en cines y, el mes pasado, en plataformas de streaming.) Ben Hania dice que esto no es nada nuevo: las películas sobre Palestina simplemente no están llegando al público estadounidense.
“Estoy frustrado porque, como cineasta, cuando haces una película quieres que todos la vean, especialmente ésta”, dice Ben Hania. “Entonces, quiero decir, sí, es una gran frustración, pero no puedo apuntarle a un distribuidor y decirle: ‘Distribuya mi película'”. Cuando haces películas te enfrentas a varios obstáculos, y este es uno de ellos.
A pesar de los obstáculos, Jacir dice que nunca había visto tanta gente querer conocer el contexto histórico de una de sus películas.
“La gente siente curiosidad”, dice Jacir. “Antes, la gente decía: ‘Oh, es muy complicado y dejemos eso de lado. No quiero saberlo porque es demasiado complicado’. No creo que la gente ya sea así. No creo que la nueva generación ya sea así. Creo que la gente realmente quiere saber, quiere ver estas historias, emitirá sus propios juicios y pensamientos, y tendrá sus propios sentimientos al respecto.
