Nacidos el mismo día en el mismo hospital de Beirut, con un minuto de diferencia, mientras afuera ardía la guerra, los amantes de “Un mundo triste y hermoso” parecían destinados a enamorarse el uno del otro, y el universo conspira más de una vez para que así sea. Para que este romance evocador y nostálgico tenga el efecto deseado, el mayor pedido del escritor y director Cyril Aris al espectador es rendirse a la naturaleza fortuita de la conexión de la pareja, un pedido que luego es respaldado por un concepto que expande la vena mágica y realista de la película. Diseñado por diseño, el principio eventualmente gana suficiente buena voluntad como para que uno pueda jugar el juego.
Eterno optimista cuya visión de la vida nació de la tragedia de la pérdida de sus padres, Nino (Hasan Akil) adora a Yasmina (Mounia Akl), una persona realista y preocupada, propensa a imaginar el peor de los casos, que tiene una visión del mundo manchada por la separación de sus padres cuando ella era niña. Contada con una energía visual propulsora, perceptible en la edición tipo collage de algunos segmentos, el trabajo de cámara cinético y los saltos de tiempo que ayudan a que la narrativa abarque tres décadas, su historia de amor que se atrae por opuestos gana singularidad a través de su forma.
Los flashbacks de su infancia revelan que eran compañeros de clase cuyo afecto mutuo consolaba sus respectivos traumas. Cuando Nino confiesa que cree que sus padres fallecidos se encuentran ahora en una isla paradisíaca, la imagen de una costa más allá de las brillantes aguas del océano se convierte en un motivo espiritual para ambos. Esta visión un tanto fantástica no representa en última instancia el paraíso en el más allá, sino un refugio en la tierra. A la atmósfera intensificada se suma la inquietante partitura electrónica del compositor Anthony Sahyoun, que suena simultáneamente brillante, esperanzadora y melancólicamente introspectiva mientras reverbera a la perfección.
Durante el primer acto, ambientado hace unos diez años, donde se conocen por primera vez como adultos, “Un mundo triste y hermoso” adquiere las cualidades de una comedia romántica amplia, con personajes secundarios gigantes y situaciones dignas de una cita color de rosa de Hollywood. De acuerdo con la intervención divina que actúa como casamentero en todo momento, se reencuentran después de que el errático pero desarmado Nino choca su auto contra un negocio propiedad de la madre de Yasmina. La chispa vuelve a encenderse inmediatamente. Yasmina cambia voluntariamente sus planes profesionales y su deseo de abandonar el Líbano, un país en constante crisis, para tener la oportunidad de pasar más tiempo con su novio de la infancia convertido en barbudo agente del caos.
Sólo cuando el vínculo idílico adquiere matices más grises (Yasmina no quiere tener hijos y duda de sus perspectivas como pareja casada) podremos entender que Aris esté utilizando el romance para emular períodos específicos de la historia reciente del Líbano. Este capítulo de veladas sin preocupaciones parece una época pasada y más próspera en este país devastado por la guerra.
Los pasajes en los que una velocidad de cuadros más baja hace que la imagen se vuelva nerviosa representan la frenética oleada de emoción que ambos están abrumados ahora que el destino los ha unido. Recuerdan los momentos finales de “Amélie” de Jean-Pierre Jeunet, una película que probablemente fue una gran inspiración para varios aspectos del proyecto de Aris, incluido el nombre del personaje principal masculino y el desarrollo paralelo de las primeras vidas de los protagonistas. Para capturar su cercanía y la química palpable entre Akil y Akl (el alma de la película), la cámara del director de fotografía Joe Saade invade su espacio personal para expresar intimidad física, a menudo encontrando tomas inteligentes para acortar la distancia entre ellos sin tocarse, como un primer plano extremo de los ojos de los jóvenes Nino y Yasmina mirándose a través del ojo de la cerradura de una puerta.
El tono alegre de estos momentos (y de las actuaciones de los actores principales mientras saltan juguetonamente sobre autos o corren en éxtasis apasionado) da paso a sentimientos más oscuros una vez que se casan y tienen una hija, lo que permite a los actores mostrar su variedad. El carismático Akil interpreta a Nino con una positividad tan inquebrantable que uno puede comprender completamente la frustración de Yasmina por su negativa a enfrentar verdades oscuras. Sin embargo, es precisamente esta actitud despreocupada la que atrae a Yasmina. La personalidad severa que Akl proyecta como Yasmine está salpicada de toques de ligereza que hacen que la compatibilidad de su personaje con Nino sea creíble en lugar de contundente. La estructura garantiza que la película todavía se sienta como si estuviera a dos manos, equilibrando sus respectivas heridas arraigadas.
Ante el colapso de la economía libanesa y la inminente migración de sus seres queridos, los más maduros Nino y Yasmine afrontan el deterioro de su unión, encontrándose en una encrucijada entre su apego a lo que han construido en su país de origen y la posibilidad de un futuro en otro lugar. Lejos de ser revolucionaria, “Un mundo triste y hermoso” logra adaptar los tropos típicos de los romances heterosexuales llevados a la pantalla a un contexto geopolítico específico. No importa cuánto intente Nino disociar su devoción mutua de los problemas que azotan al Líbano, la agitación se filtra en su hogar, demostrando que incluso las decisiones más personales están inevitablemente vinculadas a fuerzas mayores. Su prerrogativa es dejarse dividir por estas circunstancias asfixiantes o distanciarse dolorosamente de ellas con la esperanza de permanecer juntos.
