Kathryn Bigelow. Eso fue todo lo que necesité para que me uniera a “A House of Dynamite”. Con mucho gusto habría colaborado con ella en cualquier proyecto, pero afortunadamente el Armagedón nuclear también es una de mis preocupaciones. (Y no, no porque mi apellido tenga alguna similitud con el del padre de la bomba; no existe ninguna conexión, ni remotamente).
El sociobiólogo EO Wilson comentó: “El verdadero problema de la humanidad es que… tenemos emociones paleolíticas, instituciones medievales y tecnología divina. » Esta ha sido nuestra maldición desde los albores de la era atómica, ahora empeorada en la era de la inteligencia artificial. Y por esa razón, siempre pensé que era nada menos que milagroso que alguno de nosotros siguiera aquí.
De hecho, al principio de mi proceso de escritura, entrevisté a un experto en guerra nuclear en un gran grupo de expertos. Al final de nuestra larga y desgarradora conversación, le pregunté cómo era posible que el mundo no se hubiera acabado ya. Él respondió, con toda seriedad: “Estoy seguro de que ese es el caso, en la mayoría de las realidades. Simplemente vivimos en la única rama del multiverso donde ese no es el caso”.
Las películas sobre la guerra nuclear son, por supuesto, un género propio. Muchos, como lo demuestran “On the Beach” (1959) y “Threads” (1984), describen lo siniestro consecuencias del apocalipsis. Otros cuentan historias de carreras para evitar calamidades. En “Fail Safe” (1964), un bombardero recibe órdenes erróneas de atacar a los soviéticos, luego pierde contacto por radio y no puede ser llamado. En “WarGames” (1983), una IA primitiva toma el control de NORAD y engaña a sus señores humanos haciéndoles creer que un ataque es inminente. Y en mi favorito de todos, “Dr. Strangelove” (1964), un general trastornado de la Fuerza Aérea ordena un ataque, enviando al mundo por un camino tragicómico hacia el fin del mundo.
He pasado la mitad de mi vida trabajando para NBC News y Kathryn a menudo adopta un enfoque periodístico al filmar. Así construimos nuestra historia.
Rebecca Ferguson en “Una casa de dinamita”.
(Eros Hoagland/Netflix)
Durante 80 años, nuestro gobierno ha considerado, con gran detalle, cómo podría desarrollarse un conflicto nuclear, planificando para casi todas las eventualidades. Muchas de estas políticas son de dominio público. Leí todo lo que pude. Llamé a todos los que conocía que habían trabajado en la Casa Blanca, la CIA y el Pentágono. Entonces les pregunté: ¿con quién más puedo hablar?
Otra conversación inicial que destacó: en Estados Unidos, el presidente de Estados Unidos tiene la autoridad exclusiva para decidir si se utilizan armas nucleares, cuándo y cómo. No hubo votación del Gabinete ni del Estado Mayor Conjunto. Un hombre (o una mujer) llama. Le preguntamos a un ex alto funcionario: “¿Con qué frecuencia ensaya el presidente el momento en que podrían despertarlo en medio de la noche y pedirle que decidiera el destino de la humanidad?” » La respuesta: casi nunca. En su primera toma de juramento, reciben una sesión informativa sobre logística (la ayuda militar que los seguirá, el dispositivo de comunicaciones seguras conocido coloquialmente como “El Fútbol”) y después de eso, nunca piensan en ello.
Basándonos en esta investigación, nuestra película intenta representar con la mayor precisión posible lo que sucedería si Estados Unidos fuera alguna vez atacado por un misil nuclear. Y cómo nuestro sistema hace tanto para garantizar que si se lanza una sola arma contra nosotros –por cualquier persona, en cualquier lugar– rápidamente podamos encaminarnos hacia el suicidio colectivo de la humanidad.
Un último pensamiento sobre los momentos finales de la película. Sabíamos que algunos anhelarían la satisfacción morbosa de una nube en forma de hongo CGI. O tal vez una de varias orgías. Otros, el dulce alivio de una falsa alarma y un desastre evitado por poco. Otros más, simplemente un culpable identificado. (¡Era Rusia! ¡Era Corea del Norte!) Pero todas esas son resoluciones para otra historia.
En cualquier momento, la maquinaria que ves en la película puede ponerse en marcha. ¿Es este el mundo en el que quieres vivir?
Escribe el final.
(Matt Seidel / Por tiempo)
