‘Under Salt Marsh’ Claire Oakley sobre la elección del asesino, posible temporada 2

ALERTA DE SPOILER: Este artículo contiene importantes spoilers de “Under Salt Marsh”, cuyo final de temporada tuvo lugar el viernes.

“Under Salt Marsh” es una de las series dramáticas más importantes de Sky Atlantic fuera de HBO en los últimos años. La serie original de seis capítulos (Sky aún no ha confirmado en qué lugar de EE. UU. aterrizará) está protagonizada por Kelly Reilly de “Yellowstone” como Jackie, una detective convertida en maestra con asuntos pendientes que regresa de entre los muertos cuando, una noche, después de una cita secreta, tropieza con el cuerpo sin vida de uno de sus estudiantes en una zanja. Pronto se confirma que ha sido asesinado, lo que lo convierte en el segundo niño que muere en la pequeña comunidad galesa de Morfa Halen en tres años. Mientras una tormenta amenaza con destruir pruebas vitales (así como la propia aldea costera), Jackie forma equipo con su ex compañero de policía, el detective Eric Bull (Rafe Spall), para intentar encontrar al asesino.

Antes del final de temporada el 27 de febrero, Claire Oakley, quien creó, coescribió y codirigió la serie, habló con Variedad para hablar sobre su inspiración para “Under Salt Marsh”, si Mac siempre sería el asesino y si el público vería a Jackie y Bull formar equipo nuevamente para una segunda temporada.

¿De dónde surgió la idea del espectáculo?

Tenía muchas ganas de fotografiar algo (en el norte de Gales), porque realmente me había enamorado de la zona y, en particular, de las marismas. Es un entorno tan raro y único.

Y tuve la idea de que si tuviéramos una serie de detectives, entonces realmente podríamos entrar en los detalles esenciales de estos pantanos, y de repente la ecología y el contenido de sal del agua y todas esas pequeñas cosas se volverían realmente vitales.

Es un poco conceptual, pero las marismas nos protegen. Nos protegen del aumento del nivel del mar causado por las tormentas. Por eso son muy importantes si queremos seguir viviendo aquí, porque nuestra isla es cada vez más pequeña. Y entonces (existe) esta idea de protección y “¿Qué pasa si no protegemos las cosas que necesitamos?” » ¿Qué pasa si no protegemos a las generaciones futuras de posibles horrores? Empecé a pensar en la trama de esta manera, como, ¿cómo reflejaría esta idea esta historia de detectives, este asesinato misterioso?

Una de las primeras escenas que muchos espectadores discutieron fue en el episodio 1, cuando Jackie insistió en informar a los padres de Cefin de su muerte en lugar de dejar que la policía lo hiciera. ¿Por qué tomaste esta decisión?

Me gustó la idea de que Jackie a menudo actúa por instinto y eso es probablemente lo que finalmente la llevó a dejar la fuerza y ​​tal vez no sea el mejor tipo de persona para unirse a la fuerza. En cierto modo, es una muy buena detective. Por otra parte (…) no puede afrontar las cosas cuando las cosas se vuelven personales. Y quería ponerla en una posición desde el principio en la que, como ser humano, tal vez sintiera que era correcto decirle a sus padres lo antes posible, que ellos serían las primeras personas a las que acudiría y que no iba a esperar a la policía, que en esta comunidad en particular podría tardar mucho en llegar. Pero da la casualidad de que ella se da cuenta de que “oh (…) esto es algo muy irresponsable”. » Me interesaban estos momentos donde ella no es responsable, pero sí lo es emocionalmente, a nivel humano.

También me gustó mucho en esta escena la idea de que ella aparezca cubierta de barro, en shock, pálida y visiblemente angustiada. Y su respuesta es como, tal vez no sea anormal (para Jackie). Como, “Pensamos que estabas bien, Jackie. Siéntate y llamaré a tu papá”. Era una forma de entender que tenía un pasado complicado.

Los espectadores también notaron la gran diferencia de edad entre Jackie y Dylan (interpretado por Harry Lawtey). ¿Estaba esto escrito en el guión o fue el resultado del casting de Lawtey?

Estaba escrito. Sentí que (funcionaba) para Jackie, la idea de un novio más joven que tal vez no le exigiera todo lo que alguien de su edad podría exigir. Por ejemplo, ¿nos vamos a mudar juntos? ¿Qué pasará? ¿Es esta una relación real?

Podría obtener amor, pasión y sexo de esta persona, sin tener que dar mucho de sí misma ni asumir tales responsabilidades.

¿Hubo alguna intención especial detrás de dejar embarazada a Jackie?

Me gustó la idea de que ella está atrapada en el pasado. No puede seguir adelante hasta que descubra lo que le pasó a Nessa (al igual que toda la comunidad, ya está erosionada por lo horrible que sucedió), pero ella, en particular, no puede. A primera vista, tiene un nuevo trabajo, una nueva carrera, y lo hace. Pero el embarazo me permitió insinuar que no todo está bien. Si estás feliz y te sientes estable acerca de tu futuro, no hay razón para no decirle a tu novio que estás embarazada ni a nadie más.

De hecho, también estaba embarazada cuando escribí esto, así que eso definitivamente me dio una idea.

En el episodio 6, donde la tormenta azota el pueblo y Jackie corre detrás de Dylan, hay una gran ola golpeando su auto. ¿Cómo creaste esta escena?

Construimos todo el centro del pueblo. La tienda de patatas fritas, la carnicería y todo ese cruce en T, donde ocurre esta ola, tienen lugar en Dragon Studios en Cardiff. Todo se construyó afuera, en la parte trasera de los estudios, y tuvimos que crear esta losa de concreto especial que debía soportar el peso de todo el decorado además del agua.

Tuvimos un primer nivel de agua. Cuando Jackie y Dylan están allí, les llega hasta las rodillas. Los coches todavía pueden circular por allí. Ese fue el primer nivel de agua y estábamos trabajando en esa agua. Fue en enero. Hubo alrededor de 1.000 conversaciones sobre el tema: “¿Qué pasa si el agua se congela?” »

Pero no pudimos calentar el agua porque empezó a producir vapor. Luego hubo interminables conversaciones sobre: ​​”¿Cuánto tiempo podría alguien, ya sea un miembro del elenco o del equipo, permanecer en esta agua casi helada a la vez? ¿Podríamos filmar una escena de diálogo de 6 páginas?”

Y luego esta ola. Básicamente teníamos este tipo de tobogán enorme, con enormes cubos de agua en la parte superior sobre grúas, los inclinamos hacia abajo y salían a chorros. El coche estaba enganchado a un cabrestante. Entonces, cuando llegó el agua, arrastramos el auto hacia atrás, porque el agua nunca iba a ser lo suficientemente poderosa como para mover el auto.

Gran parte de lo que ves se hizo en cámara, pero luego se aumentó el agua para que fuera un poco más grande (para que pudiéramos creer que empujaría el auto) en VFX.

¿Y qué pasa con la escena en la que Mac encerró a Bull en la habitación llena de agua, hasta que James (Osian Emlyn) se encontró con él y lo dejó salir?

En realidad eran dos conjuntos diferentes. Dentro de la habitación, cuando se llenaba de agua, teníamos un conjunto hidráulico que era una habitación de tres lados sobre una plataforma hidráulica que subía y bajaba en un tanque como una gran piscina. A medida que se llena de agua, lo bajamos lentamente al agua mientras Bull pesca.

No había ninguna puerta en este conjunto. Entonces la apertura de la puerta estaba en otro set que construimos donde estaba el exterior de la habitación, este tipo de pasillo y las escaleras. Y cuando (James) abrió la puerta, en la vida real teníamos un especialista.

¿Mac siempre iba a ser el asesino?

Realmente no, no. Little Door me encargó que escribiera el piloto, y eso fue antes de que lo lleváramos a Sky.
No planeé toda la serie. Creo que tuve un breve repaso (…) y esas eran las cosas que quería explorar con el asesino y tenía que estar relacionado con las razones ambientales por las que lo hizo. Pero no identifiqué a nadie. Y luego Sky se unió y querían escribir un segundo episodio antes de decidir si regalarlo o no.

Instalamos una pequeña sala de escritores. Fuimos Jonathan Harbottle y yo, quienes vinimos a escribir los Eps 3 y 5 en ese momento, y describimos solo la primera mitad, así que los siguientes dos episodios, los Eps 2 y 3 juntos, y luego me fui y escribí el Ep 2, y todavía no sabíamos quién era el asesino. Todavía no habíamos llegado a la segunda mitad de la serie. Entonces escribí el episodio 2, tuve (mi) bebé, obtuvimos luz verde, John escribió el episodio 3 y luego nos dimos cuenta de que necesitábamos descubrir la segunda mitad de la serie. Entonces hicimos otra sala de escritores, y fue entonces cuando se incorporó Nikita Lalwani, quien escribió el episodio 4. Lo hicimos en la casa de mi hermana, ella vive a una calle de mí, para que pudieran traerme al bebé para que lo amamantara cada tres horas mientras hacíamos la sala. Y creo que hemos hecho 8 días y hemos planificado la segunda mitad de la serie.

En cierto modo, no era lo ideal. En cierto modo, esto significó que la historia se desarrolló de forma muy orgánica. Por otro lado, complicó las cosas, porque ya habíamos escrito tres episodios sin saber realmente el final.

Luego tienes que volver al principio, reelaborar las cosas y alimentarlas. Sabíamos que con Mac, una vez que lo elegimos, se trataba de proteger tu revelación, pero cuando finalmente fue revelado, no quería que la gente dijera: “¿Qué carajo?” Quiero que la gente diga: “Por supuesto, mierda, ese es él. ¿Cómo es posible que no lo vea?”. Por lo tanto, tiene que cuadrar y no ser demasiado descabellado.

Cuando cuentas la historia del asesinato de dos niños, es posible que haya tenido una motivación sexual. Pero tanto Nessa como Cefin mueren, directa o indirectamente, a causa de los desechos tóxicos. ¿Alguna vez has considerado darle a Mac una motivación diferente?

No, definitivamente no quería explorar un crimen sexual, ni siquiera un crimen pasional, o un psicópata, o ese tipo de cosas. Quería explorar la idea de que una persona “normal”, si alguno de nosotros estuviera en esta situación específica, podría haber hecho lo mismo. Que simplemente era alguien que estaba bajo mucha presión, cuya idea de la vida se había distorsionado a causa de ello. Y fue un poco para protegerse; termina matando a estos niños para proteger su reputación y estatus en la comunidad y lo que cree que está haciendo para bien. Él construye este dique, protege esta comunidad, pero ¿a qué costo? “¿Pero a qué costo hacemos estas cosas? Esa era la idea que estaba tratando de explorar. Así que quería que el crimen y el asesino representaran esos temas desde el principio.

¿Existe la posibilidad de que Jackie y Bull se reúnan para una segunda temporada?

Exploramos cómo podría ser una segunda temporada. Estamos analizando diferentes opciones sobre cómo podríamos sacarlo adelante, si se pusiera en servicio.

Esta entrevista ha sido editada y condensada por razones de espacio y claridad.