Eleonora Andreatta, vicepresidenta de originales italianos de Netflix, conocida cariñosamente como Tinny, está comprensiblemente orgullosa de lo que ha logrado el gigante del streaming. Diez años después de su lanzamiento en el país, Netflix lidera el paquete SVOD con más de 8 millones de suscriptores, según la Autoridad de Comunicaciones italiana.
Mientras Netflix celebra su primera década en Italia, Andreatta (que se incorporó a mediados de 2020 como vicepresidente de originales italianos después de un largo y exitoso período como jefe de ficción en la emisora pública RAI) señala que alrededor de 50 originales italianos, filmados en toda la península italiana, han entrado en el Top 10 mundial de Netflix. Además, a lo largo de la historia se han forjado fuertes relaciones con el talento italiano (y, por extensión, el ADN cultural del país). forma.
“Existen estas interconexiones, a veces puramente fortuitas, que dicen mucho de nuestra relación con el talento”, explica. Variedad.
A Andreatta le gusta que Netflix celebre su décimo aniversario en Italia con la serie sobre asesinos en serie “El monstruo de Florencia”, que se estrenará en todo el mundo el 22 de octubre tras su estreno en Venecia, dirigida por el especialista en género Stefano Sollima. El director, más conocido por el éxito de Sky TV “Gomorra”, también dirigió “Suburra”, que fue la primera película italiana encargada por Netflix incluso antes de su lanzamiento en 2015.
Pero la construcción de relaciones de Netflix fue “más deliberada” en el caso del actor estrella Alessandro Borghi, dice Andreatta. Borghi protagonizó la primera serie original italiana de Netflix, “Suburra” (un spin-off de la película) y la película sobre crímenes reales de Netflix “On My Skin”, que es la primera película italiana encargada por el servicio después de su reverencia. El contundente drama sobre la brutalidad policial se estrenó en 2018 simultáneamente en los cines italianos y en Netflix, lo que generó polémica entre los distribuidores italianos que clamaban por una exhibición en salas. Borghi interpretó recientemente al ícono del porno Rocco Siffredi en “Supersex” de Netflix, “una de las series más provocativas e interesantes que hemos lanzado”, dice Andreatta.
Otra estrella italiana cuya carrera está indisolublemente ligada al viaje italiano de Netflix es Benedetta Porcaroli, quien surgió en 2018 interpretando a una colegiala que lleva una doble vida en “Baby”, la serie sobre la prostitución adolescente en Roma que marcó la segunda serie con guión italiano de Netflix. Luego, Porcaroli consiguió un papel protagónico en la lujosa saga “El Leopardo”, ambientada en Sicilia, que marca el mayor éxito del transmisor en Italia hasta la fecha. Más recientemente, Porcaroli participó en la próxima serie de Netflix de Guy Ritchie, “The Gentleman 2”, filmada parcialmente en Italia.
Entre la generación italiana mayor, Andreatta señala que Netflix “tuvo el honor” de trabajar con la leyenda del cine Sophia Loren quien, en 2020, volvió a protagonizar la íntima película original italiana “The Life Ahead”, dirigida por su hijo Edoardo Ponti.
Mientras Netflix celebra su primera década en Italia y se vuelve cada vez más activo en la promoción de una nueva generación de talento local, Andreatta habla con Variedad sobre algunos de los hitos italianos de la streamer y su visión para el futuro.
¿Cuál es tu primer recuerdo de Netflix en Italia y qué objetivos te propusiste cuando te uniste a Netflix?
“Suburra” (el primer original de Netflix Italia) fue coproducida, como coproductora minoritaria, por la RAI, donde yo era entonces responsable de la ficción. Recuerdo el momento en que estaba sentado en la misma habitación que el director de Netflix en ese momento. Me mostró el doblaje en inglés (de “Suburra”) y se rompió un tabú enorme. Era tabú la imposibilidad de que un producto italiano llegara al mercado internacional, especialmente al mercado de habla inglesa. Realmente sentí que algo enorme estaba sucediendo. Por lo tanto, mi llegada a Netflix estuvo precisamente ligada a la conciencia de que, como editor encargado, podía crear grandes historias auténticas, atrevidas historias italianas, con una plataforma lista para experimentar en términos de idiomas y formatos.
¿Cuáles son los títulos que destacan bajo su liderazgo?
De hecho, a partir de 2020, Netflix ha demostrado su potencial de crecimiento, ambición y diversificación de su oferta en términos de géneros y lenguajes visuales. 2021 fue el año memorable de “La mano de Dios” de Paolo Sorrentino, su película más personal. Estos son los años en los que experimentamos con nuevas formas de documentales. En 2020, lanzamos la serie documental “SanPa: Sins of the Savior” (que sigue al controvertido fundador de rehabilitación de drogas, Vincenzo Muccioli). Luego vino “La niña del Vaticano: La desaparición de Emanuela Orlandi” (sobre la desaparición de la hija adolescente de un empleado del Vaticano). Ambos representan una forma innovadora de documental en Italia: un crimen real mezclado con protesta pública. En 2021, comenzamos a experimentar con animación para adultos de formato corto en colaboración con el novelista gráfico italiano Zerocalcare, que realmente aprovecha el espíritu de la época. En 2022, lanzamos (drama juvenil) “All Calls to Salvation”, que interceptó un nuevo tema, la salud mental, para la generación más joven que emerge de COVID.
Cuando se trata de dar origen a diferentes géneros, destaca “La ley según Lidia Poët”, el drama criminal de época sobre la primera abogada moderna de Italia. ¿Estás de acuerdo?
Sí, “Lidia” es uno de nuestros títulos que fue muy apreciado no sólo por el público italiano sino también por el público internacional. Representa nuestro deseo de contar historias sobre personajes femeninos fuertes, heroínas imperfectas o antiheroínas, que logran así quedar grabadas en la memoria aportando un toque contemporáneo a una pieza de época.
Hablemos de “El Leopardo”, que es el programa más importante de Netflix en Italia hasta el momento. ¿Cómo sucedió esto?
“El Leopardo” nació aproximadamente un mes después de mi llegada a Netflix. Recordé que el productor (Fabrizio Donvito de Indiana Production) tenía los derechos del libro. Fue en julio de 2020, entre un encierro y otro. Lo llamé. Conducía por una carretera de montaña y tuvo que detenerse. Le dije: “Recuerdo que tienes los derechos de “El Leopardo”, tenemos que hablar”. Este proyecto debía llevarse a cabo de una manera que antes era imposible en Italia. Hacer “El Leopardo” en italiano era una ambición que quería alcanzar a toda costa. En la literatura italiana no hay muchas IP que puedan llevarse a la pantalla. La novela de Tommaso di Lampedusa, que aborda la unificación de Italia desde el punto de vista de un escritor del siglo XX, tenía una modernidad que me interesaba. También describe una era de transición en la que el pasado ya no nos pertenece y el futuro aún está por definirse. Realmente me gustó esta idea.
Según se informa, “El Leopardo” costó alrededor de 50 millones de dólares. ¿Netflix hará inversiones similares en un original italiano en el futuro?
La parte clave de la estrategia de Netflix es que una historia puede venir de cualquier país. Entonces eso es parte de la estrategia. Las decisiones de inversión surgen de nuestra profunda convicción de que contar historias italianas es importante para nuestra audiencia italiana y para nuestra oferta de Netflix en todo el mundo. Por ello, seguiremos invirtiendo, como lo hemos hecho hasta ahora, con la misma convicción, la misma determinación y el deseo de seguir con audacia y ambición para desarrollar proyectos relevantes para nuestro público. Nuestra ambición por proyectos individuales que puedan ser tan ambiciosos como “El Leopardo” permanece sin cambios. “El Leopardo” nació en 2020 y se estrenó en pantalla en 2025. Por tanto, requieren un gran esfuerzo de desarrollo. Pero lo cierto es que siempre hay proyectos ambiciosos en nuestra cartera y siempre miramos también a esta escala.
Esta entrevista ha sido editada y condensada para mayor claridad.
